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《大都会》是一部具有划时代意义的科幻经典，让人很难相信这是一部1927年的作品，默片与黑白影响的桎梏，并没未能去限制导演弗里茨·朗的天马行空，饱满的剧情，震撼的效果，以及那对极权统治深远的意蕴，使这部佳作并不需要特效的佐理，亦绽放着自己夺目的光芒。 长达五个小时的电影时长，并未尝有以何般冗长的难耐，相反《从海底出击》严谨的架构，残酷的真实写照，使战争阴云下人性的挣扎在潜艇这个幽闭的空间中得以极具张力的呈现，当那震撼为人唏嘘的结局到来，唯感这部以德国视角对战争的反思是如此深刻。 战争本身就并无从代表正义，作为一部带有纪实色彩的德国电影，《帝国的毁灭》以极近客观的角度再现了纳粹德国大厦将倾的最后岁月，从身为元首的希特勒到底层的平民，战争所带来的苦难在此中是如此沉重而深刻，以此对战争的原罪以真正的警钟长鸣。 以德国视角为切入的斯大林格勒战役，电影《斯大林格勒战役》不同于苏联电影的大场面营造，而是用几个普通士兵的视角构筑了电影的脉络，从伊始的美好到战争一步步走向残酷的绝境，士兵们如草芥般的生活下，其对人性在战争中的拷问与摧残，是如此的深刻。 德国电影《浪潮》是对纳粹主义行为现象一次深刻的剖析解读，独裁统治的起源透过一所学校师生间类似游戏的展开，在名为“浪潮”的组织间被淋漓尽致的呈于世人，它给人映后对何为“纳粹独裁“的意识形态的认知如醍醐灌顶，警醒着纳粹思想的复辟萌发。 《窃听风暴》最大的遗憾或许就在于这不是一个根据真实事件改编的电影，不妄论于政治，窃听者这个人物心灵的演变，在乌尔里希·穆埃精湛的演技下云流水般的跃然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖时代中关乎人性的一缕微光，透过两个男人一场窃听局的唏嘘人生中得见黑暗里光的感动。 电影《再见列宁》以一对母子间的亲情为引，呈现着处于动荡变革中的东德时代，大背景下小人物的生活聚焦，夸张轻喜剧化的戏剧性，很好的在这个故事中以家庭的脉脉温情，将历史厚重值得沉思的大命题以幽默讽刺的手法予以交融，一个伤感时代的一展是这般风趣优雅。 如同《香水》这个片名般，电影充满着仿若触手可及的香氛，将嗅觉的感观世界用各种视觉效果的表现手法之为之体现，汤姆·提克威近乎完美的重现了聚斯金德的原著，欲望与爱情所交织而出的一场香艳谋杀，是无法让人去憎恶的，罪恶与高尚在《香水》里实仅一步之遥。 三段式格局的叙事手法，在一贯严谨的德国电影是如此另类，这也是《罗拉快跑》独具匠心的魅力所在，而观众永远都不知道下一秒会发生什么，也不知道这一秒你会改变什么，诡异多变的时空交错，精湛的剪辑手法，赋予了电影以极为惊艳的悬疑渲染。 出色的悬疑渲染，巧妙的多次反转使《我是谁：没有绝对安全的系统》在一稍逊风骚的片名中绽放出了为人惊讶的观感体验，对计算机黑客的深谙，在虞我诈间构筑了对黑客形象化的实态，而德国电影惯以深刻的哲思更是行云流水般融于电影。 |
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