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前阵川普出台了新的“穆斯林禁令”，使得部分获得奥斯卡提名的外国影人无法出席今年的奥斯卡颁奖典礼。 这其中，就包含了凭借伊朗电影《推销员》获得奥斯卡最佳外语片提名的导演阿斯哈·法哈蒂。 面对如此禁令，阿斯哈·法哈蒂也不甘示弱，立马言辞犀利的在《纽约时报》上发表了一份个人声明，严厉声明：自己将不会出席奥斯卡颁奖典礼，即使例外允许他进入美国。 于法哈蒂来说，奥斯卡并不陌生。 事实上，早在6年前，他就曾凭借《一次别离》斩获过奥斯卡最佳外语片奖。 在伊朗，法哈蒂被称为“国民导演”，他一直力求用电影反映出伊朗最真实的社会风貌。 这一次，他带来的《推销员》也是这样一部电影。 该片一出，就受到了外媒的广泛追捧。 IMDb8.3分。 烂番茄新鲜度98%，观众喜爱度89%。 豆瓣评分7.7。 拍摄过《本命年》、《香魂女》、《黑骏马》等影片的谢飞导演，隐身于芸芸豆友之中，对该片给出了十分中肯的评价。 熟悉法哈蒂作品的观众，对出演《推销员》中的男女主角想必都不会陌生。 男主角沙哈布·侯赛尼，曾出演过法哈蒂的《一次别离》，在片中饰演为妻子流产讨说法的女佣的丈夫。 此次在《推销员》中，他再次为了妻子，做出同样努力，上演了一把伊朗版的“追凶者也”。 凭借在两部电影中的出色演出，沙哈布·侯赛尼先后成功在柏林、戛纳两家电影节封帝。 相比男主角，女主角塔兰涅·阿里多斯蒂则基本可以称得上是法哈蒂的御用女一号。 自小就外貌出众的塔兰涅，早早被法哈蒂发掘，从《美丽都的孩子们》到《烟花星期三》，再到《艾莉》以及今天的《推销员》，愣是在他的镜头下从一个青涩小女孩长成了一名优雅女人。
《推销员》这个名字乍听上去平淡乏味，然而其实全片跟“推销员”并没有什么实质性关系，导演只是借用美国剧作家阿瑟·米勒的《推销员之死》来隐喻当今的伊朗社会而已。 影片主要围绕一场“强奸”事件展开。 男主伊玛德是一名中学教师，同时也是话剧社成员。 他白天在学校讲课，晚上去话剧社与妻子拉娜等人排演《推销员之死》。
由于隔壁大型工程的施工不当，使得他们原本住的房子成了危房。
两人在剧院的朋友，好心帮他们另找一了间房住下来。
没想到住下之后，一场意外使他们的生活再也无法回归平静。 某晚演出结束后，夫妻俩分头行动，伊玛德去超市采购，而拉娜先行回家洗澡。 就在拉娜准备洗澡时，门铃响了。 她以为是丈夫回家了，就在进卫生间之前随手把房门打开了。 一场强奸就此发生…
伊玛德回家后，只看到分散在楼梯各处的血迹，却未见妻子踪影。 当他闻讯赶到医院后，被眼前的惨象震惊了。
从邻居言语中，他得知了整件事的原由，原来是此前声名狼藉的女房客害了他妻子。
对于“强奸”这一敏感题材，影片并没有选择正面拍摄，而是选择通过他人叙述来逐渐拼凑出来。 在伊朗这样一个思想受禁锢、人性受压抑的国度中，女性因长期不平等而活的战战兢兢，男人也为了强撑面子而活的苦不堪言。
当这一切遭遇强奸，女性的自尊、男人的尊严、家庭的创伤、他人的流言，一切瞬间挤压在一起，把本就紧缺的生存空间压迫的举步维艰。 原本是受害者的拉娜，被推到了风口浪尖，在心里极为自责，不敢去警察局报案，留下了巨大阴影。
灾难面前，受伤害的并非拉娜一人，牵连出的往往是对一个家庭的重创。 面对痛苦的拉娜，伊玛德的男性尊严受到了巨大挑战，自此踏上了追凶之路…
影片在主题叙述上十分清晰，通过米勒的《推销员之死》，以及生活场景中的各种焦虑和破败，导演为我们展现了一个渴望融入主流世界、需要进步的伊朗。 在这种可能带来社会革命的现代性中，首先要改革的不是别的，正是烙印在每个伊朗男人心中的古老男权。
片中折射的社会热点及其问题，即使放在我国，也并不鲜见。 看过此片，很多剩女可能都会不可避免的陷入一种婚姻焦虑之中。
当今社会，当我们身处突飞猛进的泡沫经济时，我们永远想不到，我们最该变革的，永远只是那些深藏在躯壳之下被忽视已久的陈旧意识形态。 唯其如此，才能向真正意义上的自由、平等更进一步。
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