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上周的京味儿秀我们提到了京城独特的“金漆镶嵌”。提到它的制作工艺，说来话就长了……  雕填彩绘堆古贴金屏风《十二月令图》 规格：长290cm 高264cm 《十二月令图》原作大幅设色立轴，每月一幅共12幅，依照时序，描绘节令变化。着重于对气象物候的描绘和民间岁时生活写照。作品应出自雍正、乾隆两朝画院高手的笔下。这组《十二月令图》系统而完整地描绘了古代四时节俗生活情景。 金漆镶嵌产品用料讲究，做工精细，程序十分繁复，要求也极其严格。整个过程一般分为设计、制胎、刮灰、打磨、涂漆、抛光、装饰等步骤。 设计工艺 任何漆器的制造，首先要依据一定的构思来设计产品。或复制，或仿制，或循守传统，或创新发展，都要有明确的方向和具体的构思。设计分为造型设计、图案纹样设计、工艺设计三个部分。  颤断堆古平金开黑屏风《山水》 规格：长288cm 高215cm 该作品造型为六扇折屏，上下开光，以传统堆古平金开黑工艺装饰髹涂而成。作品贴用两色金箔转金勾勒出精细纹饰，再经渲染而成，图案生动，概括精练，富有金碧辉煌的艺术效果。 制胎工艺 漆器胎坯的制作，称为制胎。 木 胎 木胎以木材作漆器胎骨，因木质宜髹（xiū）漆，髹后木质不易被浸腐，这种胎质起源较早，沿用至今。  仿清代《乾隆书董邦达画漆器堆古贴金山水座屏风》 规格：长290cm 高264cm 屏分五扇，中扇稍高。底座高束腰，浮雕回纹及卡子花，贴真金。当中的屏心，正中为乾隆皇帝书《雨诗》，系乾隆皇帝因其母远行后下雨，惦念其母所作；两侧是董邦达山水；最外侧是一副对联；屏风背面每扇绘一幅金漆山水画。 脱 胎 脱胎是漆器木胎以外的主要胎骨，出现时间较早，战国时楚国墓中已有存在了。 脱胎俗称布胎、夏布胎，也称夹纻，其内胎是以石膏等材料塑造器物胎模，而胎骨是用麻布和漆灰做成，将麻布胶于模上层层刮灰、涂漆，干固后将胎模取出称为“脱胎”。  仿清宫插屏《三星高照》 规格：长58.5cm 宽14.5cm 高58cm 该插屏边座为黄花梨木制作。屏心为黑漆颤断工艺，正面镶嵌象牙和高档寿山石、巴林石福禄寿三星、五个童子及双鹿、寿桃等图纹，寓意“福禄寿”吉祥如意。站牙透雕龙纹，绦环板雕云龙纹，底座为卷书几式，侧面起阳线，牙条雕玉宝珠纹。 作地工艺 无论何种材质的胎骨，在髹涂罩漆之前，必须对胎子表面进行特殊的加工处理。这种工艺加工过程称为“作地”。“作”是操作加工之意，“地”是指罩漆及雕刻的一系列操作，是在漆地上进行的。所以又把作地称为漆地子、灰地子。 灰地加工 首先是“扫堂灰”即扫粗灰。按工艺要求，将粗灰调成漆灰或血料灰（漆灰胶必须入窨 yìn）。 将这层灰刮到木胎之上，待这层灰（又称“底灰”）干燥后，就可以糊布。  精工镶嵌挂屏《福寿》 规格：长74cm 高124cm 这对挂屏的“福”、“寿”二字端庄大气，笔锋遒劲，并采用起线阴刻工艺，深浅得当，均匀一致。以多种天然软硬质玉石雕琢的十八罗汉，居于“福”、“寿”二字之内，游于山石松林之间，神姿仙态，潇洒飘逸。《御制罗汉赞》的文字雕刻得清新俊雅。 打磨处理 按照工艺要求，各种材质、灰地在每个环节灰地干固后都需进行不同程度的打磨。  雕填二屉四门角柜 规格：长78cm 宽55cm 高125cm 该作品从功能上讲充分利用空间，方、角、圆相结合，形成独特的艺术美感。从图案角度讲，多以团子花的规矩图案为主。因此，形成中国传统文化中讲究对称的美学理念。图案除具有美学价值外，多富有吉祥如意、幸福美满的寓意。 光漆工艺 光漆又称髹（xiū）漆、涂漆、刷漆、上漆、抹漆、搓漆、髹层等，同时南北方漆工的名称也不尽相同，但都是在胎骨上包涂刷抹各种漆。  红雕填镶嵌八吉祥银锭套盒 规格：长32cm 宽21.6cm 高42cm 该作品为皇家宫廷风格，盒面上采用镶嵌工艺，用天然象牙、石决明在规整的锦地之上镶嵌螺钿八宝吉祥图案，精致细腻。在髹漆完好的胎子上，用天然腰果漆调制的各种矿物质颜料彩绘出各种图案，再以钩刀刻漆后，填彩漆，填漆要平，色彩丰富艳丽，刀口细腻精致，纯熟流畅，形成古雅优美，富丽堂皇的皇家艺术风格。 漆工主要做的是光漆、入窨（yìn）。器物胎骨进入光漆工序后，工匠们就按设计工艺要求光漆。这个工序的操作全凭手工，体力消耗颇大。工匠们要随时观察窨室的温、湿度，注意调节，在秋末冬初，这种调节温、湿度的工作尤为重要，应时刻注意尽力保持窨室内恒温、恒湿状态。稍有疏忽，漆便不干，如果长久不干势必泛油，如果这层漆泛油，那么数天内无法继续光漆，必须耐心等待泛油层的自然干燥，这样，不仅耽误进度，也影响质量。  仿秦代《鸟云纹圆盒》 规格：直径21cm 高18.5cm 该作品以仿秦代出土文物复制而成，木胎，挖制。口微敛，弧形，壁圆地，圈足，盖隆起，圆形把手。以黑、红两漆色搭配，沉着稳重。2010年荣获北京礼物品牌指导委员会颁发的“北京礼物”金奖。 来源：北京美术摄影出版社 |
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