学写诗词之四：七律——重在“律对”

七律是格式要求最严格的格律诗。它的八句诗句不仅仅要遵守格律诗的平仄要求，而且它中间的两联还有对仗的要求。它这样严格的格律要求，在某种程度上解放了作者。尤其是对初学七律创作的作者，不必把巨大的创作精力用于文字的音韵控制、诗句的力度控制这些困难的问题上。这些问题已由七律自身严格的格律要求来分担了。

所以说这样的严格要求，更有利于初学七律的作者，迅速的把注意力集中到诗意的表达中去。明白了这点，就不难明白为什么七律反而是一种最容易上手的格律诗体裁。初学者略加练习，就很容易创作出一篇基本象样的七律作品。

有一利，就必有一弊。反过来说，正是遵循这些严格的格律要求，七律的诗作者很容易达到某一个高度，但是很难突破某一个高度。

我们把七律每相邻的两句依次分为：首联、颔联、颈联、尾联四联。其中颔联和颈联一般是要求对仗的。对仗的基本要求很简单，一联中的两句，相同位置的字：词性相同。

七律从律诗的法度上说，有好几种写法。

我们现在学习的是最基本的一种律诗法度，应该说95%以上的律诗，都是遵从这种基本法度的。

七律的基本格式最经典的代表就是〈杜甫·蜀相〉

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

又例如〈杜甫·闻官军收复河南河北〉

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

初学七律，可以先把重点放在颔联、颈联的律对之上：

七律的颔联、颈联要求对仗。但必须要明白一点：每一联首先应该是一句诗，在这句诗的内部形成对仗。而不是这一联就是一幅对仗。所以好的诗对应该是在有意与无意之间。那些一打眼就是一幅对仗而不是一句诗的，就成对压诗了，落诗中之下乘。

例如：重来自已当年的一对：

威海踏平连碧浪，武夷饮断大红袍。

对的极其工整(连地名都对的妙)，但作为诗句内部两句之间缺少必然的连系。这样一上眼就只见对而不见诗了，落诗对之下乘。

又例如：

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。

这些让读者首先读出的是一句句完整的诗，回过头来你才发现对的何其妙。这就是律对之大乘。

你会说都是杜甫的，难度太高了。那就再说一联重来自己的。

行色早随风扫影，问花已醉露含香。

首先诗的连带关系比重来前面所举那联强烈多了，打眼是一句诗了。回头一看对仗自有巧妙之处。这就是比较上乘的律对心法了。重来水平不怎么样，重来能做到的大家只要努力都能做得到。关键是要明白什么是好的、什么是差的。

象那些仅靠着一些一对三、上对下的，实属小学生对对子，自然就落粗浅了。

特殊要求的对仗：

有时候诗需要利用一联中的跳断之感，以形成一种辉宏、磅礴的气势。这样的对仗就是要让读者打眼入对。但这样的对仗比须拉的很开。句中所选之词一旦拉不开，整首诗就缩住了，终成四不象矣。

例如：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。

这两联一下就把诗境开扩了。

【作业】

完成七律一首，注意中间两联的对仗。

[友情提醒] 学七律最好的方法就是步韵。

七律 怀友

倚醉扶风下古楼，涟波渐撤慢牵舟。

何须探水知前路，不必巡山问去由。

万里浮云凭缆过 一襟豪气任心游。

天涯怅望君归处，愿送芳音共挽秋。

（曾广潘）