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构图。 说起玫瑰最容易想到的是那些热情红火、娇艳欲滴的面孔，而这次我们要画的是婉约很多的粉色多头玫瑰，在构图时首先要注意花朵不能太大了。这次花头的布置呈三角形，这是构图时最容易掌握也最讨巧的一种，可谓百试不爽。 再有注意的就是花枝要柔中带刚，不可一味滑顺，也不可直挺不曲，这就要求平时多注意观察、对玫瑰的枝干有一定的熟悉，更要求我们对所要画的画要呈现出什么感觉很明确构思。叶子的走向要注意的是不能太同向、疏密有度、避免太过重复的姿态和分布、再配合一些折叠与遮盖，就可以比较自然了！ 底色（1） 我们这次上花瓣底色要注意的是混色部分，就是花瓣中主要色即粉色和绿色的结合与过度，花瓣根部绿色为主，花瓣边缘粉色为主，青涩稚嫩的花瓣才活灵活现。 上色时候可以从花心往外上色，也可以从外侧花瓣往里面上色。我比较喜欢从中间部分（花朵肚子那里）开始，中间上色出了基准，里面花心的颜色相对更粉嫩、外侧花瓣更老绿的程度就好掌握了。这个看大家个人习惯，没有对错，只有哪种更适合自己。上过底色再上一下阴影部分，确定花朵大概的明暗部分。 （2）知道了花朵上底色的大概流程，下面具体演示一下上色步骤: 洋红色用水稀释调淡，画在瓣中间部分，再用永固绿加橄榄黄绿点画在花瓣偏根部的地方。注意花瓣边缘粉色为主，根部绿色为主。颜色的融合靠的是水分，用小号笔蘸多水就比较好混合了，笔号小一些方便将边边角角调整涂满。其实水彩画最重要的就是水分的掌握，用水引导颜料的走向。这个要多练习，慢慢掌握。 在花瓣根部周围受其他花瓣遮挡的而有阴影的部分上更深一点的绿色，以显明暗变化。阴影的颜色要根据被投射影子物体的颜色变化而有所改变，这个花瓣上缘被此花瓣自己弯折下来的边缘遮挡，而被投射了影子是粉色的，下缘被周围花瓣翘起遮挡，被投射的影子是绿色的。 其他花瓣的边缘也是粉色为主。 花瓣边缘弯曲下去的部分也是深色，深浅相间才能凸显花瓣起伏。趁着颜料未干的时候，点一些调的不那么淡的洋红色，尽量颜色过渡平滑，如果度色不均也不用勉强，重复上色会使得颜色过深，花瓣就失去了通透清爽的感觉，纸张克数轻的会起褶皱。
其他花瓣被压住、遮盖住的部分也是深色。被遮盖的越大、被遮盖的花瓣颜色越深，互相影响下阴影就越深，不必一次的表达出来，也就是不用一下画到位，更不要颜色上的过深，但是头脑中要有这个概念，在后续画花卉细节的时候再画就好了。 小花苞部分也是同理，不过因为还没开放，所以颜色更深。 在花苞中间画调淡的洋红，再在周围边缘点一些深色的胭脂红，使得它更立体一些。
现在演示一下花瓣脉络的画法： 从浅色部分先开始，调淡色洋红画在花瓣上缘。水分稍微大一点，这样干的慢，给后来加颜色留有充足的时间。
趁着没干的时候用洋红加胭脂红色衔接过渡，混色自然最重要，所以水量大一些。
边画边蘸颜色，将颜色向下延伸画满花瓣，此时注意不要画出花瓣外面去。
在没干透的花瓣肚上画脉络，注意脉络的弯曲要自然，符合花肚的走势。
逐渐丰富脉络，注意做到脉络的颜色深浅也要变化，花瓣深色部分的脉络颜色也深一些，浅色部分的脉络也浅一些。只有变化才能灵活，只有符合逻辑的变化才自然。这是一个成熟的花瓣，之后在花瓣底部上一些永固绿和橄榄黄绿的阴影和脉络就好。
根据上几段说的上色规律，将几朵花的底色都画好，注意整体掌握颜色分布走势，中间与上面的花瓣粉色为主，边缘与下面的花瓣绿色为主，不要画着画着就忘了。 花朵细节 在原有颜色分配基础上，分出更为细致的颜色深浅起伏，画出花瓣的褶皱，记住下面偏老的花瓣褶皱更多，上面嫩的花瓣更为平滑。要注意的是褶皱弯曲下面的褶皱颜色更深，下面花瓣的褶皱部分再橄榄黄绿和永固绿基础上加了熟褐色和土黄色。
在花瓣上细细的排满脉络，注意所有脉络不能有一条是直的，要像玉米的须子一样微微弯曲着，或密或疏变化有度。颜色要清淡，不能跳出花瓣颜色太多，显得生硬不贴合。因为在次之前我们就划分出了阴影区，这就为现在我们排脉络打下了基础，绿色阴影部分绿色脉络为主，多用橄榄黄绿和永固绿，而且比无阴影的绿色花瓣处的脉络更深一些，粉色部分的同理，多用洋红和胭脂红。
与此同时我注意用脉络的分布更进一步的分出花瓣褶皱、起伏、弯曲等部分。 如下图前后布线对比可看出： 由于布线的时候注意了花瓣的走势和阴影的影响，花瓣的脉络有疏有密有深有浅，使得花瓣更灵活。具体看一些字节对比，方便自己画线条时对分布的理解，如 与前后对比，花瓣弯曲的更自然更明确了。 花茎与叶 首先从花朵周围的开始画叶子，这里的叶子是最初包裹花骨朵的叶子，比较弯曲细长，注意到这点，形态就好掌握了。 看右上角的小花苞，先用土黄和熟褐色点画在叶子顶尖，再用橄榄黄绿和少量永固绿的混合色来衔接晕开，画满花苞，等一侧叶子干了再去画另一侧，以免颜色混合。 大花朵周围的叶子多用永固绿色，可以先用稀释的橄榄黄绿画在叶尖部和中间，再用永固绿来衔接过渡，调整两种颜色用量的多少，让叶与叶之间有细微的颜色差别。 叶子上色要注意的是，翻到后面的叶子阴影作用颜色深一些，可以在永固绿里加一些乌贼黑。待叶子干透了再在叶子上用永固绿和乌贼黑画上阴影。
再要注意的是叶子颜色不能相近，这朵花的叶子偏黄，另一朵偏绿，那一朵偏棕色等等。可以在叶子尖部点熟褐色或土黄，再用橄榄黄绿和永固绿过渡画满叶面。有变化才有美感。
在叶柄和主干的相接处颜色要深一些，加一些熟褐色和乌贼黑进去。画叶子时候的混色和2.3.3的上色方法是一样的，上了一种颜色，趁它还没干加上另一种颜色，使得颜色混合自然。要用到的颜色提前调好，多调出来一些备用不要画几笔颜料没了再去调颜料，就算记得原来颜色有哪几种构成，也不容易调出极其相近的颜色的。画好叶子后加叶脉，遮挡部分颜色深一些表阴影。
如此继续，把整个一组玫瑰的枝干全画完。 边画花茎边画出玫瑰刺，注意左右错落。 结尾 叶脉的补充是这幅画的结尾工作。要符合叶子的弯曲弧度，也要有轻重色之分，要说的是叶脉的排列不能太过整齐，就好像你看一片叶子，不是每一条叶脉都能看的很清楚一样。再在花刺的尖端点一点点粉色，更为活泼也更贴近生活。做好这些小细节了，这幅画也就完成了。 这幅画是以配色和花朵细节为亮点，整幅画看似两种色系其实加进去了不少其他颜色，只是很微妙的变化就能使得颜色不死板。花朵是难中重点，花瓣上注意不要有太明显的线，这就要求我们画的时候不要想着一步到位，一层层的来布色布线，心急是大忌。 - E N D -
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