王铸九（中）与李苦禅（右）、娄师白（左） 王铸九先生河南南阳人，六十年代曾用一方闲章，“家在南阳古定陵”。先生早年曾用詹农、詹山老农为号。齐白石早年画集中有一幅一九三三年所画的人物，上款为“詹农仁弟雅嘱”，即白石老人画赠先生的人物精品。五十年代以后，先生便不用此号。 先生早年曾从吴昌硕先生学画。一九二六年北上拜白石老人为师。故先生自号两石，六十岁以后称两石翁。民国时曾做过县长，中等身材，面庞清瘦，眼虽细小，精光内在，左眼上有小疤，亲切幽默，诚恳谦和，处事坦然，常常闭目含笑。六十岁以后蓄须，以后习惯性常以左手拈须自乐。 五十年代中，白石老人和先生同住一条胡同，相隔几个门口，白石老人喜欢吃炸糕，先生每天早上都手托两块炸糕给老人送去。据先生讲，老人有时因没有炸糕，生气不吃早点，所以先生以后不敢一天有误。 五十年代后期先生在北京市美术公司工作，在前门外廊房头条的一间工作室上班，那时郭风惠、李方白等先生都在一起，上班就是作画，这一段时间先生之画风尚有吴齐之痕迹。书法也是从李北海、缶翁、白石老人中出来。 先生六十以后调入北京中国画院（北京画院前身），此时先生书法以章草入行楷，书风大变，画亦大变，个人风格顿现，沉雄劲健，酣畅淋漓，大气磅礴，真气弥漫，鱼龙变幻，气象万千。那时候政治气候是建国以来最宽松的几年，先生的精神也非常好。画坛十分热闹,李苦禅、郭味渠、吴镜汀先生都有令人振奋的变化,几位大家已呼之欲出。 先生住沙井胡同一大杂院内三间东厢房，一间师母带二位小女儿同住，两间通开是先生客厅画室兼卧室，一床一案一坐，靠墙两椅一几，有一立柜存放书画，真是许地山诗中所说“不足回旋睡有余”，我从先生学画，常常服侍笔砚，当时从学者约二十余人，先生每周日下午便按惯例，看学生作品，点评讲解，改画示范，毫无倦容。先生作画要洗砚、研墨，颜色用前要细研，通常都是先生要我用手指研，作完画笔砚要洗涤干净。那时生活比较困难，先生练画都用元书纸，好一点用夹江纸，用不起宣纸。那时画家的作品可以在荣宝斋和王府井的和平画店寄售，当时和平画店是许麟庐先生主持。先生作品也在荣宝斋和和平画店寄售，每月先生嘱我去这两处取回未卖的画，再送去新画好的画，那时叫我去荣宝斋找兰经理，到和平画店找许先生，我还小，只知道人家待我都很好，至今未敢忘怀。 先生生活十分俭朴，用饭时，师母同孩子在小屋吃大锅饭，师母会用心给先生炒两三个小菜，虽然只有五寸的小碟子，依然炒的很有水平，外面再打上一两酒，先生便会怡然自得，满面含笑，有时天晚了，先生会叫我陪他一同晚饭，那时我虽然还在年少，看到那三碟小菜，还是不忍下箸，不过喝酒还是先生教会的。先生的恬淡自适，宠辱不惊的个性给我影响至深。 一九六六年八月十八日以后，“文革”风暴席卷全国，先生也遭受了平生没有遇到的大劫，人格上及精神上被彻底打翻在地，非人的凌辱令人发指，先生性情狷介耿直，不忍再面对一切，乃换上新衣新裤新鞋新袜，在画室中如明思宗一法，弃世归天。 先生是我恩师，但我却怕陷入回忆。文治兄要我在《新美域》上介绍先生的作品，嘱我写一篇关于先生的文章，这却是一件容易的难事。先生六十年代以后作品在“文革”中毁灭贻尽，现在流传的大都是北京市美术公司保留的一九五九年以前的作品，绘画成就知者甚少，更无人著文论及艺术与生平。文治兄能于冷癖处着手，不避风险，不追时麾，先后己介绍郭风惠、关松房学识与书画俱佳的一代耆宿，令人非常感动，高情厚意我应当拱手才是。 斯人已逝，艺术千秋。在20世纪的中国画坛上，王铸九先生是当之无愧的一代大家，其艺术遗存和艺术经验是值得深入钩沉和研究的。 【王铸九国画作品欣赏】
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