|
粤词概述 陈永正 一 岭南地区的文化，是我国源远流长而又丰富多采的文化的一个组成部分；岭南的词，也是随着各代词运的发展而发展的。由于岭南地处僻远，唐五代、北宋时期，文献散佚，词作流传极少。岭南词人见于载籍最早的是五代连州（今广东连县）人黄损，现存的词仅有《望江南》（“平生愿”）一首；又有南汉曲江人何成裕，史称其“尤工小词”，但词已不传。其余的词人词作俱已湮没无传了。直至南宋时期，岭南词家才稍著称于世。 南宋光宗时的名臣广州人崔与之，向被称为“粤词之祖”，他的名作《水调歌头·题剑阁》词云： 万里云间戍，立马剑门关。乱山极目无际，直北是长安。人苦百年涂炭，鬼哭三边锋镝，天道久应还。手写留屯奏，炯炯寸心丹。 对青灯，搔白首，漏声残。老来勋业未就，妨却一身闲。蒲涧清泉白石，梅岭绿阴青子，怪我旧盟寒。烽火平安夜，归梦绕家山。 此词笔力老健，感情深挚，表现了词人忧国爱民的思想感情和守边御敌的决心。风格豪放雄浑，纯属辛弃疾一派。崔与之的词，对后世岭南词人影响颇大，开创了以“雅健”为宗的岭南词风。南宋后期的岭南词人李昴英、赵必□（王象）、陈纪等，便是这种词风的直接继承者。 南宋宁宗时，南海人刘镇工词，以新丽见称。《草堂诗余》录入刘镇词多首。其佳句如“长记酒醒人静，暗香吹月阑干。”（《清平乐》）“襟怀静吞八表，莫登山临水易惊秋，（《木兰花慢》）“物象搜奇，风流怀古，消得文章万丈虹”（《沁园春》）等，皆清新俊逸，情味深永。宋理宗时番禺人李昴英，其词作高华伉爽，沉郁苍凉，自成格调，完全摆脱了南宋后期盛行的姜夔、吴文英的格律词派的影响。如他的名作《水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵》： 万顷黄湾口，千仞白云头。一亭收拾，便觉炎海豁清秋。潮候朝昏来去，山色雨晴浓淡，天末送双眸。绝域远烟外，高浪舞连艘。 风景别，胜滕阁，压黄楼。胡床老子，醉挥珠玉落南州。稳驾大鹏八极，叱起五羊仙石，飞佩过丹丘。一笑人间世，机动早惊鸥。 此词写珠江口雄阔壮丽的景色，“情致超迈，气韵生动”，表现了词人旷远的胸怀和豪迈的气慨，近人有谓其“可与柳永西湖之词，东坡赤壁之咏，鼎足而三”者（周笃文《宋百家词选》）。 南宋末年，国势衰落，祸乱频仍，词人的作品中，充满了末世的哀感：“叹英雄虚老，凄其一吷。回首百年歌舞地，青涛点点孤臣血。问长江、此恨几时平，茫无说。”（赵必□<王象>《满江红·和李白玉蒲节见寄韵》）“岁晚凄其诸葛恨，乾坤只可渊明酒。忆坡头、老菊晚香寒，空搔首。”(陈纪《满江红·重九登增江凤台望崔清献故居》)。 总的来说，宋代岭南的词家虽然不多，但已有可观的建树。他们的作品反映了当时风云万变的时代，表现了词人真切的忧乐之情，其雄健的词风更给后世的岭南词人以巨大的影响。 二 明代是中国诗歌的衰落时期。词坛更是一片荒芜，当时号称名家的词人如杨慎、王世贞、汤显祖、马洪等，“一味逞才恃博，未免浅露芜杂，于格律亦多不合”，“气骨轻浮，了无新意。”（夏承涛、张璋《金元明清词选·前言》）以曲入词，满纸纤巧绮媚之语，词格就愈趋卑下了。然而，在明词衰落之时，岭南的一些不以词名世的词人，却能摆脱流俗的影响，承袭着南宋以来岭南雄健的词风，写出了不少好作品。 如著名的学者海南岛琼州人丘濬《醉江月·和东坡题赤壁图》词：“横江一笑，眼中谁是英杰？”“鹤梦箫声随水去，只有声华难灭。静对新图，闲歌古句，竖起冲冠发。何时载酒，江心重遡流月？”豪情胜概，千古如新。又如新会人陈献章的《渔歌子·钓鱼效张志和体》词： 红蕖风起白鸥飞，大网拦江鱼正肥。微雨过，又斜晖。村北村南买醉归。 写岭南水乡渔民的生活，语言清丽，色调鲜明，也表现了这位遁迹山林的学三者恬淡的心境。最值得一读的还是南海人霍韬的《水调歌头·古边情》词： 天骄横汉世，戾气满边关。一任彀弓驰突，赤子若为安？嫚书主臣忍辱，拊髀颇牧兴叹，劲气竟谁还？贾生晁错策，炯然万世丹。 匡相君，石内史，吻涎残。坐使金戈销铄，战士豢嬉闲。有日阴山胶劲，胡虏南驰马壮，铁甲为谁寒？我也嫖姚后，梦见燕然山。 明代边患频仍，瓦刺、鞑靼等族不断南侵掳掠，朝廷战备废驰，无力抗御。此词借汉代边情抒写当时的优愤，表现了作者的爱国精神和守边御敌的决心。词意豪迈激昂，充满浩然之气，如此等作品，在有明一代词中尚不多见。 明末清初，广东著名的词家还有陈子升、梁佩兰、今无、梁无技、易弘等。他们的作品，或慷慨雄直，或要眇幽深，均能反映明清易代之际社会的动乱和人民的痛苦，堪称时代的实录。如梁佩兰的《踏莎行·江上闻笛》词：“高峡云愁，清湘水咽。龙吟夜半飞寒铁。孤舟独钓四茫茫，红衫几点沾残雪。 斑竹萧骚，黄芦凄切。江楼梦到关山月。关山月苦照何人，闺人泪作燕支血。”词中流露出作者内心的悲慨之情。独处江中，四顾茫茫，何处是自己的出路？只有那无情的明月，在照耀寂静的关山。海幢寺和尚今无的《满庭芳·出山海关》词，更是悲愤苍凉，回肠荡气，表现出一位志士在家国倾覆时无限怆痛之情： 地尽夭穷，云寒雪重，月明画角声长。荒鸡塞远，漂泊泪如霜。城旦鬼薪何处？学苏卿、啮雪驱羊。却从来、堪怜节烈，抵死问苍苍。 长城东去也，沙封白骨，雪打皮囊。更烟流短草，雁起边墙。凄断神州抛撤，尴毶间、箕子佯狂。莫回首，秦淮箫鼓，特地又悲凉。 值得大书一笔的是，在明末清初之际，岭南词坛上出现了一颗辉煌的巨星，那就是屈大均。屈大均，初名绍隆，字翁山，又字介子。广东番禺县茭塘都思贤乡人。是明末著名的诗人，与陈恭尹、梁佩兰合称“岭南三大家”。他也是一位杰出的词人。 屈大均词，当为有明一代殿军，其比兴要眇之旨，实与屈原为近，无论思想内容与艺术上之成就，均远过于清初阳羡、浙西诸人，惜其集在清代曾被列为禁书，未得广为流传，王昶《明词综》所录七首，亦仅为屈词中二、三等作，未能代表其主要风格。屈氏生长于明清鼎革之际，目睹当时社会变乱，故其词多悲慨之音。早年之作，奇情郁勃，表现了词人反抗民族压迫，坚持对敌斗争的决心，也流露出对抗清事业屡经挫折，壮志难酬的苦闷。如他的名作《紫萸香慢·送雁》词： 恨沙蓬、偏随人转，更怜雾柳难青。问征鸿南向，几时暖返龙庭？正有无边烟雪，与鲜飙千里，送度长城。向并门少待、白首牧羝人，正海上、手携李卿。 秋声。宿定还惊。愁里月，不分明。又哀笳四起，衣砧断续，终夜伤情。跨羊小儿争射，凭能到、白蘋汀？尽长天、遍排雁字，逆风飞去，毛羽随处飘零。书寄未成。 此词“声情激楚，喷薄而出”，以归雁自况，有感于身世漂泊，壮志成虚，故声厉而情哀，明季诸家中，实无与伦比者。屈大均的小令，每用比兴，言近旨远，以寄其拳拳故国之思。如《梦江南》词： 悲落叶，叶落落当春。岁岁叶飞还有叶，年年人去更无人。红带泪痕新。 悲落叶，叶落绝归期。纵使归来花满树，新枝不是旧时枝。且逐水流迟。 况周颐《蕙风词话》评云“明屈翁山落叶词，余卅年前即喜诵之。”并谓次章“末五字含有无限凄婉，令人不忍寻味，却又不容已于寻味”。叶当秋始落，此云“落当春”，于春日生发之时而落，故更为可悲。明亡于三月，南明绍武政权亡于正月，皆当春令，故词中以此设喻。 屈大均晚年之作，渐趋平淡，而骨子里却含着孤臣孽子绝望的悲凉。如《木兰花慢》词“绕阑干儿曲，记龙驭，此淹留。剩□（支鸟）鹊恩晖，芙蓉御气，掩映飞楼。飕飕，冷飞乱叶，似乌号、哀痛惨高秋。多谢宫鸦太苦，土花衔作珠丘。 梧州，更有灞园愁。西望少松楸。未卜何年月，玉鱼自出，金雁人收。啾啾，岭猿个个，抱冬青、泪断郁江流。寄语樵苏踯躅，磨刀忍向铜沟。” 三 清代，是词的复兴时期。岭南的词坛也一片兴旺。据叶恭绰编纂的《全清词钞》所录，有清一代岭南词家就有一百四十余人，远过于宋、明各代。值得注意的是，清初词坛中，朱彝尊开创的浙西词派和陈其年开创的阳羡词派，争镳竞逐，左右一时词风，“嘉庆以前为二家牢笼者十居七八。”（《箧中词》二）而岭南词家却较少受到江左习气的熏染，保持岭南词特有的本色。如东莞词人李继燕，擅长写景咏物，奇情丽采，炫人眼目： 欲访蓬莱何处？天四倚。尽日碧浪沉沉，江上春寒起。孤帆网得珊瑚，尚渍鲛人泪。遥望、的□（白乐）华星晓相对。 行更远，似隔断、三千水。倒影楼台，却是海中烟市。宝马争驰，不觉归来堕香珥。冷浸水晶盘里。（荔枝香近·涠州珠池） 雍正乾隆年间，词坛几被浙派笼罩，肤廓饾饤，流弊益深，“降至乾隆中叶，颓靡更甚，一片荒芜。”（《全清词钞序》）岭南词人如张锦芳、黎简、黄丹书等，为词峻爽豪迈，一扫当时词坛上庸滥之风。如张锦芳的《满江红·木棉花》、黎简的《海天秋·题画》等词，都是格高调响的佳作。又如黄丹书的《满江红·木棉花》词： 焰焰烧空，谁栽遍、水村山郭？人道是、祝融行处，牙旗参错。赤羽一行摇白日，彤云万朵扶青□。笑纷纷、桃杏斗春妍，都纤弱。 黄湾外，斜阳薄。粤台畔，狂飙作。似乱霞铺地，晚虹沉壑。野烧连冈烟欲上，清霜夹岸枫初落。尽画家、渲染有燕支，应难着。 此词极力烘染木棉花的奇姿壮采，色泽鲜秾，笔势豪宕，用各种不同的形象熔成一幅奇丽的广州木棉图。 嘉庆以后，词学“中兴”。张惠言、周济拈出“意内言外”之旨，以“寄托”为宗，创立了常州词派，影响很大。可是，在嘉、道年间，岭南的词人却开创了另一条道路，大异于江左诸人，其中最值得一提的就是著名的学者陈灃。陈灃泛览群籍，著述甚丰，余事为词，亦卓然为一代大家。 谭献《筐中词续》评其词云：“填词朗诣，洋洋乎会于风雅，乃使绮靡、奋厉两宗，废然知反。”陈氏为词，不主故常，不傍门户，述事抒情，一以风雅为归，纯粹清高，表现了一位学者的胸襟修养。如《水龙吟·登粤秀山看月》词：“词仙曾驻峰头，鸾吟缥缈来天际。成连去后，冰弦弹折，百重云水。碧月仍圆，苍山不改，旧时烟翠。只长林坠叶，西风过处，都吹作，秋声起。 此夜三人对影，倚高寒、红尘全洗。珠江滚滚，暗潮销尽，十年心事。欲问青天，素娥却似，雾迷三里。剩出山回望，灯明佛屋，有闲僧睡。”感慨深沉，意境幽峭，何须寄托然后言工！又如： 江流千里，是山痕寸寸，染和浓碧。两岸画眉声不断，催送蒲帆风急。叠石皴烟，明波蘸树，小李将军笔。飞来山雨，满船凉翠吹入。 便欲舣棹芦花，渔翁借我，一领闲蓑笠，不为鲈香兼酒美，只爱岚光呼吸。野水投竿，高台啸月，何代无狂客？晚来新霁，一星云外犹湿。（《百字令·夏日过七里泷》） 此词字字清俊，壮浪幽奇，兼而有之，炼字炼句，极见工力，较诸厉鹗同调之作，似更胜一筹。与陈灃同时的名家还有嘉应（今梅县）人吴兰修。他的词作也清美可诵。如《卜算子》词：“绿剪一窗烟，夜漏知何许？碧月濛濛不到门，竹露听如雨。 独自出篱根，树影拖鞋去。一点萤灯隔水青，蛩作秋僧语。”雅意骚情，如空山流泉，清幽独绝。 四 鸦片战争以后，由于政治、经济和文化上各种因素的推动，广东成为全国最早产生近代进步思想的地区，也成为近代史上一系列重大政治运动的策源地。帝国主义列强的大炮，首先在广东沿海打开了闭关自守的封建帝国大门。面对帝国主义的侵略，广东人民进行了英勇的抵抗。不少广东词人，也在他们的作品中反映了这些历史事件。 如南海人谭莹就在他的《庆清朝·题草檄图为徐铁孙司马作》一词中，愤怒地谴责清政府的妥协投降政策：“临安积习，至今犹讳言兵。”“游魂海外，中原偏任纵横。”作者渴望能抗击海上来的侵略者，为国家建立功业：“孰挽射潮铁弩？东南氛祲尚冥冥。军书急，愿挥神笔，便斩鲛鲸。”有的词人对故乡遭到敌军铁骑的蹂躏而痛苦叹息：“乍南来燕侣，说故里烽烟。记檐外、一星坠处，海珠忽热，惊损鲛眠。”（桂文燿：《扬州慢·石帚此词为竹西作。辛丑春，闻吾乡兵燹，辄借此调写之》）“乡关似梦，怕乌衣、难认人家。便北户笙歌，南濠箫鼓，都换悲笳。”（汪瑔：《扬州慢》）外患愈急，国势益危，不少优国的词人，把满腔悲债，泄于词中：“凭城社，忧狐鼠；扰关塞，悲豺虎。怅横流枪海，几人安住？辞汉铜仙空有泪，立朝金马终无语。听哀弦、掩抑孰更张，调钟吕？”（陈伯陶《满江红·和磐石韵》）“徙薪曲突，更无上客，蹈汤赴火，谁奋前麾？炀蔽偏工，趋炎成俗，如沸如羹事可危。”（汪兆铨：《沁园春·小除夕祀灶，时有海警》） 最值得重视的是叶衍兰、梁鼎芬有关甲午战争的两组《菩萨蛮》词。番禺人叶衍兰，与汪瑔、沈世良并称“粤东三家”，词名籍甚。光绪二十年（一八九四年），中日甲午战争爆发，清政府节节败退，在朝野引起巨大的震动。年过七十的老词人，愤而成《菩萨蛮·甲午感事》词十首，轸念国事，意味深长： 琅傲钿瑟瑶池宴，素娥青女时相见。浊雾起楼兰，边风铁骑寒。扶桑东海树，移种荒崖去。泪眼望斜阳，关山别恨长。（其一） 淮南赴召牙璋起，紫皇宠报金如意。烽火已漫天，何时着祖鞭？清人河上乐，卿子谁偕作？大漠阵云昏，凄凉烈士魂。（其五） 梁鼎芬是清末著名词人。他擅长写小令，以婉曲之笔，描述芳馨徘恻的情怀，意在言外，格韵俱佳。他的《菩萨蛮·和南雪丈甲午感事》词十首，更是感念时事的名篇： 无端横海天风疾，龙愁鼍愤今何及！夜夜看明星，荒鸡听二更。凄凉三月雨，念此芳菲主，鶗夬鸟一声先，人间最可怜。（其四） 璇宫夜半惊传烛，西头势重貂相属。桃宴酒酣时，春残那得知？搴芳情绪各，不念花开落。庭院这般荒，有人空断肠。（其八） 同时代著名词人还有汪兆镛、曾习经等。曾习经词学“花间”、北宋，善为小令，尤以情致见胜。恋情词在粤人词集中似不多见，而曾氏少作却颇多绮语，极緾绵婉约之致。如《鹧鸪天》词：“钿毂香车彼一时，黄昏璧月下琼枝。可怜寂寞春寒夜，抱影凝情却为谁？如此恨，奈何伊。露桃花底弄哀丝。试将海水量深浅，却那东流无尽期！”以健笔写柔情，无纤巧仄媚之态。 清末维新运动的重要人物黄遵宪、康有为、梁启超、潘博、麦孟华等都是词人。他们自觉地运用诗词这一艺术形式，为维新运动服务，为抗御外敌、改革内政服务。如梁启超的《水调歌头》词： 拍碎双玉斗，慷慨一何多！满腔都是血泪，无处着悲歌。三百年来王气，满目山河依旧，人事竟如何？百户尚牛酒，四塞已干戈。千金剑，万言策，两磋跎。醉中呵壁自语，醒后一滂沱。不恨年华去也，只恐少年心事，强半为销磨。愿替苍生病，稽首礼维摩。 又如潘博的《贺新郎·赠子刚》词写道：“莫道英雄无用武，尚有中原万里。胡郁郁、今犹居此？驹隙光阴容易过，恐河清、不为愁人俟。闻吾语，当奋起。”词人劝勉友人，要抓紧时光，为改造国家干一番事业。词中充满着一位改革者的历史使命感：“如此乾坤须整顿，应有异人间起。君与我、安知非是？漫说大言成事少，彼当年、刘季犹斯耳。旁观论，一笑置。” 还要一提的是近代广东著名词人陈洵。洵字述叔，新会人。少时与顺德黄节齐名，并称“陈词黄诗”。朱孝臧尝称新会陈述叔、临桂况夔笙（周颐）为“并世两雄，无与抗手”，并为题其《海绢词》云：“雕虫手，千古亦才雄。新拜海南为上将，试要临桂角中原。来者孰登坛？”具见推挹之意。陈洵词早年学吴文英，字面秾厚密丽，用笔亦腾沓有势。中年以后，稍参周邦彦之浑厚和雅，华妙精深。如其《六丑·木棉谢后作》词，借花起兴，哀乐无端，尤善用重笔，以抒发个人失意之感，下字用意，皆法度深稳，极见工力。五十之后，其词洗尽铅华，运密入疏，寓浓于淡，其可谓“神骨俱静”。如《南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧》词： 不用问田园，十载归来故旧欢。一笑从知春有意，篱边，三两余花向我妍。哀乐信无端，但觉吾心此处安。谁分去来乡国事，凄然，曾是承平两少年。 陈洵词艺术成就颇高，可惜其生活面狭窄，思想守旧，故所为词反映社会现实者不多。 特别值得珍视的，是清末民初的一些资产阶级民主革命者的词作，其中以廖仲恺的成就为最高。如《如此江山·题白云远眺图》词，表现了词人对革命事业的坚定信念和对孙中山先生的敬爱：“滔滔浊流注海，浪花淘不尽，今古王气。日暝云寒，风翻叶乱，那更萧萧秋意。孙郎去矣，只目断鱼珠，几重烟水。天堑长存，恨阴霾未霁。”胜概豪情，可想见词人的襟抱。在《一剪梅·题五层楼》词中，作者怒斥革命叛徒的罪行，表现一位革命者临危不惧的志节： 迭阁层楼倚晚风，山上烟笼，江上霞红，兴亡阅遍古今同。文只雕虫，技只屠龙。莫问当年旧主公，昔日名隆，今日楼空。跳梁小鼠穴其中，昼静潜踪，夜静穿墉。 五 岭南的词跟岭南的诗歌一样，有它自己独特的发展道路。正如王士正《池北偶谈》中论述岭南诗歌时所指出的：“东粤人才最盛，正以僻处岭海，不为中原、江左习气熏染，故尚存古风耳。”岭南文人较少机会与中原人士相接，往往少受或不受每个时期流行的文风的影响，他们的作品具有独特的艺术风格和鲜明的地方特色。正如岭南诗歌以雄直的诗风著称于中国诗坛那样，岭南词的风格是偏于雅健的。境界雄伟，气势劲厉，音调高亢，直抒胸臆，得“阳刚”之美，在凌云健笔中有一股清雅之气，因而便不会流于叫嚣直率。从南宋的崔与之、李昴英，到明末的屈大均以至清代诸名家，都有不少豪放高雅的词作。岭南词，虽然还未能象岭南诗那样，形成一个独具特色的流派，但我们还是可以清楚地看到这一条主脉的。 |
|
|
