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（知乎live的讲稿） 迪士尼动画电影中的故事结构 欢迎大家参加本次live，那么本次live的主要内容是通过迪斯尼动画电影的来理解电影的结构，理解之后就是如何运用的问题。本次live，我先做一个分享，分享之后是提问环节。 首先我们先来看一下本次live的提纲：
本次live主要选取了迪斯尼出品的《花木兰》（7.5分）《飞屋环游记》（8.9分）《机器人瓦力》（9.3分）dreamworks出品的《功夫熊猫》（7.9分）和《驯龙高手》（8.7分）。这些片子我默认你们看过了，如果没看过，那么本次live结束，你可以一边看片子，一边重温本次live。 首先我们需要明确一下，我们今天主要谈的是电影结构，电影结构多以单线叙事为主，如果是电视剧结构，双线或者多线叙事更为普遍。单线叙事的意思是这单一视角或者多视角粘连在同一主线上，比如说《花木兰》，主视角是花木兰，辅助视角是木兰家的守护神木须，共同的主线是对抗单于入侵。《飞屋环游记》主视角是老人费雷德里克森，他的目标是到达天堂瀑布。多线叙事则是多视角，多视角意味着多人物，那个每个人物的目标、任务线是不同的。电视剧中多线叙事是比较普遍的，比如美剧《权力的游戏》第一季中，龙妈和史塔克家族的目标是不一样的。电影中也会用到多线叙事，那么我们可以看宁浩导演的两部片子《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，《疯狂的石头》你看似多线叙事，人物众多，但实际上是单线叙事，因为主要角色的目标是一致的，就是那块价值连城的翡翠，由此上演的明争暗斗。那么《疯狂的赛车》中，每个人的目标、任务则不尽相同了，黄渤要逃命，警察要追凶，还有犯罪集团要找毒品。 回到我们今天的正题上来，我们今天主要讲的是电影结构，也就是单线叙事的结构。在进入案例分析前，我们得先对结构有个初步的了解。 这个初步了解，我们分为三块，第一块是罗伯特·麦基对于结构的定义，定义如下：
对于这个定义，我们要明白一点，就是结构是为情感、为人生观、为主题所服务的，一个故事如果观众看不到情感、看到人物的价值观和态度，那么事件的选择便失去了意义。在《救猫咪》15点结构中，第12点叫灵魂黑夜，这个结构位置是专门用来阐述主题的，这等下我们到具体案例我们再说。 结构的第二块，我们要了解的是在电影中，你们最常听说的应该是三幕结构，即故事有第一幕，也叫开端，第二幕，也叫对抗，第三幕，也叫结局。前面我们已经说到了主角要有个目标，这是第一幕开端，接下去主角为目标而做出的行动，这是第二幕对抗，最后主角是否达成目标，结果如何，那么这是第三幕结局。这是电影剧本所贯彻的基本的线性结构。《救猫咪》15点结构，也是在这个基本的线性结构上所丰富而来的。 关于结构的第三块，我们要谈一下国内外编剧行业主要有两种写作思路，第一种是外驱论，第二种是内驱论，内驱轮的核心观点是态度论。基努·里维斯有一部片子叫《疾速追杀》或者早期的电影《生死时速》，这两部是典型的靠外部事件推动故事发展的片子。那么我们再去看《骇客帝国》的时候，这部片子人物态度转变带来故事的变化。当最后Neo相信自己是救世主的时候，带来了第三幕的高潮。我们今天举例的迪斯尼电影中，你们可以明显感觉到人物态度的变化。 内驱论也是我所坚持的道路。但这并不是说内驱是完全丢弃外部情节的，而是外部情节的变化，是根据人物内在态度的变化来发展的。我个人也蛮喜欢《疾速追杀》的，所以谈不上两个写作思路孰好孰坏，我只能说现在主流的是内驱论、态度论。 为了更好地理解内驱论，我们要了解一个概念，叫“英雄之旅”或者说“英雄冒险”。 英雄之旅是指我们塑造给观众看到的主角是一个心理上的英雄，是一个值得尊敬和崇拜的人物，是让观众产生认同的、认可的人物。这并不是说主角在电影中的身份是一个有特殊能力的英雄。举个简单例子，比如说周星驰的电影《功夫》，周星驰所饰演的角色起初是一个混吃混喝的小痞子，渴望金钱与美女，渴望成功，在经历了一系列冲突之后，他成为了有责任有担当的武林高手。但是观众真正看着爽的不是周星驰成为武林高手的时刻，不是他悟到了如来神掌的时刻，而是他态度转变的时刻，真正爽的是他打火云邪神的那一棍子。 这个时刻是英雄完成蜕变的时刻，一个黑帮流氓改邪归正的时刻，这个时刻是给足了观众期待，想接着看下去。观众喜欢看到人物转变。 英雄冒险引出三个世界理论，你可以把第一世界看做第一幕，第二世界看做第二幕，第三世界看做第三幕。 举个最简单最常见的故事，一个村庄里有个胆小如鼠的剑士，喜欢公主不敢向她表白——中段是公主被恶龙抓到了城堡，剑士进入城堡，披荆斩棘，拯救了公主——结尾是拯救回了公主回到村庄，并表白公主。 第一世界是什么？ 第二世界是什么？ 第三世界是什么？ 第一层次理解：从物理环境上来说，我们说第一世界是一个和平的小村庄，第二世界是恶龙盘踞的城堡，第三世界又回到了村庄。 （特别需要理解）第二层次理解：第一世界既是小村庄，又是剑士缺乏勇气的世界（也就是常说的人物困惑）；第二世界也叫做真相的世界，既是城堡，也是我们的剑士解决人物困惑的世界，在经历了一系列冒险后，主人公找回了勇气；第三世界也叫做新的第一世界，物理环境上小村中，但是主人公的态度已经转变，他不再是那个好高骛远的剑士，而是个脚踏实地，具有勇气的剑士。
所以实际上，我所谈论的第三世界便不再是“正常世界”，而应该叫做“新世界”。 英雄之旅，故事情节上我们看到的是英雄的冒险，看到的是人物的成长，本质上我们看到的是人格完满之旅。好的影视剧是触动人性中缺失的那一部分，善良、勇气、真挚、正义、公平等等…… 拿《功夫》来说，第一幕建置民国时期混乱的局势下，周星驰想要赚钱想要女人，第二幕是他为此想加入斧头帮，惹出了祸端，第三幕是认识到人应该怎么活，真正的高手是挺身而出的杨过和小龙女。上面我们看到的这张图，周星驰在打火云邪神前，先打的是斧头帮帮主，那个画面就暗示着周星驰与金钱、权力的决裂，明白自己真正想要的，即使接下去一棍子打不死火云邪神，明知道自己可能会被打死，他也做出了这样的选择。 英雄之旅是总结全球各种神话与民间传说而来，是故事模式的研究，那么这份研究中还总结出具有共神话故事中同特征的角色： 这些角色中最常见的是英雄和阴影，另外就是灵魂导师的角色，也就是指引主角完成心灵救赎的人物。 以上说了那么多，是想请大家有个潜在的概念，也就说我们谈结构的时候，一个故事的结构是有基础的，这个基础主要就是三部分：
我们今天讲救猫咪的15点结构，是以上述123为基础的。 接下来我们结合《花木兰》的故事来看一下三个世界理论和态度论。 首先是第一幕，也就是第一世界，第一世界我们看到的情节是什么？---单于入侵，接下来，花家接到征兵令，在家等待嫁人的花木兰看到父亲年迈无法参军了，毅然决定替父从军。 第一世界我们感受到的人物内在困惑是什么？花木兰想活出真自我，但是父亲又想她光宗耀祖，即使嫁个好男人也是光宗耀祖 我们注意看最后一行是衔接点位置，第一世界到第二世界的衔接点1，也就是木兰的决定，木兰削发，穿军装，出发---以内驱论为核心的故事他的衔接点往往是人物的决定。 我们注意第一幕中，好看的不是木兰搞砸见媒婆的事，也不是父亲接到征兵令的意外，对于观众来说具有冲击的是木兰的决定，音乐上扬、削发穿军装等一系列的行动所展现出来木兰的父女情，她的这个决定是感染人的，令人动容的 现在我们看到的两张图，第一张是争论的最后一场，木兰无法劝父亲不去从军，接下来第二张是偷了征兵令后，打扮成男人，出发去军营。 接着我们来看第二幕，也就是第二世界，真相的世界，木兰能证明自己、可以光宗耀祖吗？ 第二幕我们知道木兰想证明自己，事件上按顺序可以概括为加入军营，得到锻炼，出发前线，拯救部队，以为打败了单于，最终被发现女儿身，失去信任失去伙伴和李翔 通过第二幕一列的事件，我们的木兰最终在灵魂黑夜阶段，内心困惑得到集中解决，解决她困惑的主要角色就是心灵导师，木兰家的守护神木须，木兰说自己也许并不是为了爹爹，而是想证明自己，但最终，“我还是我自己”，经过木须的指引和安慰，首先是明白了自己出发动机比木须高尚，她是冒着生命危险救所爱之人。灵魂黑夜阶段是主题集中阐述的阶段。 我们现在看的两张图，一张是花木兰一无所有时刻，另一张是木须解决木兰的人物困惑。人物态度这里发生转变。本片的人物态度转变不够明显，等下我们看《飞屋环游记》的时候，就特别明显了。二者的区别在于，木兰在第二世界实际上是没犯错，而《飞屋环游记》的主人公第二幕是犯错的。 接下来困惑解决了，我们也就来到的第三幕，新世界，这个世界，主人公不再有困惑。那么本次live举例中，可以说《花木兰》的评分是最低的，豆瓣与IMDB都给了7.5分，这个评分的问题也就在于主题上并不是震撼人心的，在这一点上，观众也没有特别爽到。但是，故事结构节拍是合理的、流畅的，制作是强大的、精致的，有想法有创意的。 那么结局部分用了12分钟，一般来说90分钟的电影，大多用十分钟来写结局，这十分钟的写法有个技巧，叫五点结局法。这个我们以后再说，今天主要讲结构。但是这里有个督促自己完成剧本的技巧，比如说，如果你有个好的想法和创意，你可以尝试些故事的建置部分和结局部分，这两部分写完之后会鼓励你把中段冲突的部分给写完。 《花木兰》结局部分表征情节是木兰打败单于，内在困惑我们说已经解决了，木兰回家。那么，本片创意很好，但是主题不够清晰，一方面光宗耀祖，一方面木兰还要证明自己，木兰还要活出自我，灵魂黑夜部分木须的话又说到动机和认错。 那么在上述拉片的截图中你们应该注意到了我在备注中写到的内容，那个节拍点就是救猫咪的15点节拍表，或者说结构表，那么这里我们先巩固一下，这两张图你们也可以保存一下。 第一张图是一张结构示例图，那么这张图包含三个重要信息，第一个是三幕结构与三个世界理论，记住英雄冒险的概念；第二个重要信息是救猫咪15点结构；第三个重要信息是第一幕的建置，建置也就是呈现故事的开端，这个开端具体的内容，我们在写什么？其实就是三个主要，主要情境，主要人物，主要人物的戏剧性需求。 那么我们现在要巩固一下救猫咪15点结构。让我们接着看几个动画电影的案例。 这里稍微说一下，关于15点的学习，首先这15点可以背出来，或者说请务必背下来，倒背如流。其次，这15点是给你一个全新的角度看待电影，它并非完全正确的，它适用于单线叙事的电影。最后，15点结构是个工具，可以发散性地用于短片创作、电视剧创作。实际上，本次live我的一个主要目标是希望你们了解结构，形成洞察故事结构的潜意识。那么这个潜意识，首先是刚才说的结构的三个基础板块，接下来说的就是在这三个板块上丰富而来的救猫咪15点。 我们接下来看一下《飞屋环游记》的简要拉片，继续说救猫咪15点结构： 《飞屋环游记》的主题就比较清晰了，也是美国电影或者电视剧中经常讲到的一个主题，叫做“放下过去”。你注意为什么本片主角要设置成一个老年人？他所带来的社会意义是人面对生死的问题。 《飞屋环游记》的简要拉片你可以回头再看，现在我们详细说一下15点结构具体内容，详细说一下这个具有战略意义的一个序列。 1，开篇定调 定调展示题材、类型、影调；定调的内容是前史，建置主要人物或主要事件前史。《花木兰》定调定的是主要事件的前史，即单于入侵。 2，主题呈现 通过对白或OS明确提出影片探讨的主题，主题可以大可以小。主题通过人物面对一个具体的事件时的态度来集中展现。比如说花木兰的开端，建置花木兰的时候，用的具象问题是木兰起床喂鸡，侧面用父亲在祠堂的祈祷，两人碰到一起说起光宗耀祖的事儿。这个建置不算漂亮，我认为如果开篇先不提单于，先把木兰相亲的事拿出来说，接下来搞砸了回家，被父亲批评，这样建置会更好一些。 3，铺垫 在意外到来之前，全部都是铺垫，铺垫的作用展现人物的原始状态，展现他的内在和外在问题，因为有了这些问题才会有人主人公的转变方向。 4，意外 意外是改变主人公命运的外部事件，也称之为催化事件。花木兰搞砸与媒婆的见面，如果没有意外事件，实际上接下来她的命运还是准备下一次见媒婆，这时征兵令来了，意外来了，主人公的命运也跟着转变。《飞屋环游记》中的意外是许多年后，主人公的房子面临拆迁。
5，争论 争论是充分展示意外带来的压力，面对意外，主角与周围人或自己内心发生争论，展示内忧外患。 《花木兰》中的争论很明显，木兰心疼父亲，想要阻止父亲参军，但是没有成功，最后作出决定，代父从军。《飞屋环游记》的争论首先是弗兰德里克森不愿拆迁，后来打伤了拆迁人员，被法院强制要求进养老院，逼得他不得不做出行动。意外和争论导致主人公不得不采取行动，当你的故事中，主人公不得不采取行动，那么主人公的行为动力是充足的。 6，出发、衔接点1 出发是争论的结果，是主人公直面现实问题，做出的行动，由此进入第二幕，进入第二世界 7，B故事 B故事通常是爱情、亲情、友情的情感故事，帮助主角心灵救赎的故事。 《花木兰》中是李翔，《飞屋环游记》中是那个罗里吧嗦的胖小孩罗索。 B故事的启动点是在建置主角后到游戏锻炼之前，《飞屋环游记》B故事的启动是罗索的出现，比较早就出现，那么类似的还有《阿甘正传》中的珍妮，《花木兰》则是在木兰进入军营，也就是第二幕之后。 8，游戏锻炼 主人公进入第二世界，不断有新的发现、不断累积经验，人物在快速成长。 这个阶段通常氛围通常是轻松的，因为真正的敌人还没有出现，《花木兰》是军队训练，《飞屋环游记》是则是进入到南美洲，接近天堂瀑布。这过程中，各种奇妙的经历出现，展现轻松愉悦的氛围。 9，中点 中点是特别难写的一点，分为伪胜利或者伪失败，那么《花木兰》的中点位置并不明确，实际上如果撇开洗澡被发现的情节，可以设置为花木兰从小兵成长为能力卓群的勇士，这样会更明确点，因为成为勇士是个伪胜利，表征上是争得了地位和荣誉。 相比而言，《飞屋环游记》的中点则比较明确，在46-49分钟中，罗索承认自己是个纸上谈兵的野外探险家，小孩子都放下了过去，这一点触动了弗兰德里克森。但是弗兰德里克森依然坚持要去天堂瀑布，因为他距离天堂瀑布越来越近，这是一个伪胜利。 弗兰德里克森觉得自己越来越接近天堂瀑布，这是表征情节，内在是他距离主题越来越远。因为他越来越无法放下过去。这个位置点与灵魂黑夜的点是一个反差。
10，坏事来了 中点位置时间上也大概在总时长的一半左右，中点过后来坏事，坏事是一件接着一件，把主人公打向最低谷。通常的情况是队伍的崩盘和敌人的胜利。 11，一无所有时刻 顾名思义，到此是最低谷。 《飞屋环游记》中孟兹抓到了大鸟凯文，罗索也不理睬弗兰德里克森。 《花木兰》中花木兰的秘密被发现后，大部队留她孤身一人在雪山。 12，灵魂黑夜 这一段戏是主题的集中展示，是你要告诉观众他们正在看一个什么故事，对于故事主人公来说，这是直面自己的时刻，是揭开伤疤，面对真实的自我的时刻。 《花木兰》灵魂黑夜阶段，花木兰坦言自己出发也许并不是为了父亲，而是为了自己，《飞屋环游记》灵魂黑夜阶段，主人公面对的是探险日记，看着过去，直到最后一课，亡妻写着的“是时候开始新的冒险”，他明白了自己要放下过去。 我们这里可以注意一下，人物态度转变后，他所发生的变化。比如说狗狗逗逗问自己能留下来么？我们看主人公的回答。
13，一线生机 这时候我们的主人公态度明确，再次出发，抓住机会，改变命运。 14，结局 结局也就是全篇的高潮，主角克服困难，干掉最终BOSS，获得爱情、亲情和友谊，创造新世界。90分钟电影结局一般有10分钟。 15，终场画面 对应开场画面，强调新世界。这里最重要的变化不是外在的变化，而是人物内在的变化，人物内在完成成长，比如获得自信，那么接下来他就是带着自信去面对这个世界。
《驯龙高手》的终场画面是最典型的新世界，与开篇人与龙的搏斗是相呼应的，这里是人与龙的和平共处。 那么在平时的练习上，可以像我这样拉片练习，找结构点，然后去思考，如果片子好看不符合这个结构，那么这个片子这么处理的理由是什么？起到了什么效果？如果片子不好看，符合这个结构，是结构的问题还是故事本身的创意不够？又或是制作上的欠缺？如果片子不好看，又不符合这个结构，你重新调整一下顺序，增加或者删除一些情节，使之符合这个节拍，效果如何？ 在自己写大纲的时候，也可以利用这个结构点来调整自己的故事。在上次的live中，我强调了在故事内容本身，我们要写清楚的一页纸，这一页纸写清楚之后，你可以利用这个结构来迅速地创作出大纲。 那么接下来我们讲一下，利用这个结构之前，有两点要说。 第一：故事内容的一页纸必须写清楚 第二：故事主题必须想清楚 首先，不管你结构多熟练，你的故事也必须写清楚一页纸，因为这一页纸才是真正的内容。关于1页纸，可以看一下我专栏里的文章。 那么，我们可以先看一下《驯龙高手》的一页纸：
对于内容端的创作，尤其是做原创故事，我非常推荐大家多了解一下迪尼斯动画电影或者梦工厂的电影，去看他们的故事简介。通过今天的案例，我们可以发现动画电影中的套路，但是为什么我们乐此不疲？因为故事内容本身充满想象力与惊奇，人物情感饱满而动人。 其次我们说第二点，就是想清楚主题或者叫人物困惑。 套路本身是非常容易学的，这是把你的情感和价值观传递给观众的技巧，但是你的情感和价值观是什么？这个是非常值得思考的，这也是你在设计桥段的时候牢牢要抓住的点，因为没有这个点，即使你的结构再完美，你也会发现故事不知道在讲什么，在灵魂黑夜阶段所阐述的情感与价值观，为什么观众能get到？因为你在这个阶段之前的所设计的情节全部都是围绕主题来写。 所以，现在让我们带着主题的观点去看待我们的故事，拿《飞屋环游记》来说，意外之前建置的主角的生活与梦想，建置的是过去的美好，意外到来之时，弗兰德里克森老人争论的是什么？是他在坚守自己的家，坚守着过去，因为这个家是他和老婆爱莉的过去，衔接点过后，展现出来的游戏锻炼，表征情节是南美洲大冒险，各种奇怪的鸟、生物，深层次是活在当下，这是一个新的冒险，但是注意主人公的心态哦，他不认为这是冒险，因为他要去天堂瀑布，这是和艾莉的约定，中点位置的时候，小孩子索罗承认自己是个纸上谈兵的冒险家，在这个表征情节之下是小孩子放下过去的事儿，坦然面对现状，坏事来了部分，弗兰德里克森执意要去天堂瀑布，因此导致大鸟凯文被抓，导致索罗的偏见，在这个情节之下，是弗兰德里克森不愿开始新的冒险，不愿意接受生活的变迁，直到灵魂黑夜阶段，看到艾莉写的那句话，他明白了要放下过去，开始新的冒险。第三幕我们可以看得出来，弗兰德里克森主动接受冒险，展开行动。 所以，《飞屋环游记》到了灵魂黑夜阶段是能打动人心的，这个打动来自于我们会拥有同样的困惑，我们也会执着、沉迷于过去而无法自拔。正如《功夫熊猫》中所说的一句话，“昨天已是历史，明天很神秘，今天是一个礼物”。 我们常常说接地气，接地气接的就是人物困惑。 今天我们提到的动画电影，大家可以去分析一下，在这些动画的想象力之下，主角角色的困惑是什么？我们可以把想象力看做是外在，内在的是灵魂，当外在仅仅黏连着灵魂的时候，故事就不会散。前面我们说第二世界是寻找态度的世界，但是这不是要求你的主人公意识到自己的问题，主动寻找解决之道，第二世界常做的是主人公为了错误的目标在努力，最后灵魂黑夜意识到问题。 人物困惑是我们人格所缺失的那一部分，我们缺失爱、缺失归属感、缺乏信任、我们怀疑真善美的价值？我们质疑正义、公平？我们骄傲、充满暴力，我们无法看透自我？等等等等，看电影，体会故事的过程，也是我们寻找自我人格缺失的过程。说是缺失并不准确，应该是发现我们人性中那个被我们屏蔽的、防御的那一块。电影是可以治愈人的，这也是我们喜欢看电影的原因。英雄冒险，是人格完满之旅。 很多编剧大师都跟你们说发现自我，挖掘自我，也是因为如此。挖掘自我等挖掘真实，编剧用故事的方式呈现真实的人。 接下来我们再来看一下DreamWorks的《驯龙高手》：
如果想弄清楚一部电影在讲什么，去看灵魂黑夜这个节拍点的戏便可知一二，比如说《驯龙高手》65-69分钟这期间，灵魂导师的角色交给观念转变的女生，女生看到了男生独一无二的地方，告诉他“你也是第一个龙骑士”。人与自然如何相处，往往需要稍稍改变一下观念。
接下来我们看一下《功夫熊猫》的简要拉片：
《功夫熊猫》这个故事讲什么？我们看一下灵魂黑夜位置的话就知道，那么本片的主题是，别人相不相信你不重要，你相信自己才最重要。
那么，这里我们最后总结几点： 1，拉片学习结构，学习15点节拍，让结构的概念成为你潜意识中的一部分 2，结构很好学，但是故事内容本身，你要写清楚一页纸，因为结构是“激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观” 3，今天所提到的案例，大家都可以尝试着去分析一下 4，最终，落实到目前的创作或者观影中 填坑时刻：-------片单：顶级电影编剧大师访谈录----------------- 1、《剪刀手爱德华》。 2、《12只猴子》（1995）。 3、《宇宙威龙》。 4、《21克》（2003）。 5、《爱情是狗粮》。 6、《赎罪》。 7、《通天塔》。 8、《大鱼》（2003）。 9、《银翼杀手》。 10、《双面特工》。 11、《兄弟》。 12、《查理和巧克力工厂》。 13、《霹雳娇娃》。 14、《唐人街》（1974）。 15、《微光之城》（2008）。 16、《僵尸新娘》（2005）。 17、《危险关系》（1988）。 18、《白丝带》（2009）。 19、《亡命驾驶》（2011）。 20、《空中危机》。 21、《盗火线》。 22、《更好的世界》（2010）。 23、《虎胆龙威》。 24、《艺伎回忆录》（2005）。 25、《Metropolitan》中文名《大市民》（1990）。 26、《点球成金》。 27、《电视台风云》（1976）。 28、《第八页》（2011）。 29、《薄荷糖》（1999）。 30、《低俗小说》（1994）。 31、《巫山历险记》。 32、《原野奇侠》。 33、《兵人》。 34、 《辛瑞那》。 35、《The wingsof the dove》中文名《鸽之翼》1997。 36、《Addamsfamily》中文名《亚当斯一家》1991。 37、《The Burning》中文名《燃烧》1981。 38、《法国贩毒网》1971。 39、《The Last Days of Disco》中文名《迪斯科末日》（1998）。 40、《生死朗读》（2008）。 41、《蜜月杀机》（2014）。 42、《全面回忆》（2012）。 43、《毒品网络》（2000）。 44、《不可饶恕》（1992）。 45、《危情时速》（2010）。 46、《密阳》（2007）。 47、《资产阶级的审慎魅力》（1972）。 48、《诗》（2010）。 49、《狗男女》（1999）。 50、《哈特的战争》（2002）。 51、《交战规则》（2000）。 -------自己下载来看一下------- 公众号交流群只能邀请加入，后台发信息我邀请 |
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