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《隐士圣徒三联画》，约1493年，荷兰，希罗尼穆斯·博斯，木板油画，86.5x120cm，威尼斯总督府藏  点击下载：博斯《隐士圣徒》三联画40057x28977像素高清大图 《隐士圣徒》（The Hermit Saints Triptych）是一副收藏于威尼斯总督府的一副三联画，表现了基督教中的三位圣徒。左侧面板86.5x29cm，《圣安东尼》（Saint Anthony），中心面板86.5x60cm，《圣哲罗姆》（Saint Jerome），右侧面板86.5x29cm，《圣吉尔斯》（Saint Giles）。中间面板的底部右侧有博斯的签名“Hieronymus Bosch”，关于1493年的创作日期已经通过树状时间分析证实。  博斯《隐士圣徒》三联画中心面板 《隐士圣徒三联画》于1771年挂在威尼斯总督府的Eccelso Tribunale大厅；1838年，被当时占领威尼斯的奥地利当局虏走；1893年，被放置在维也纳艺术史博物馆；在1919年，它被送回威尼斯。该画在可能因为一场火灾而遭到了严重破坏，特别是中部、天空、景观和圣哲罗姆的头部，已经被重画。博斯研究和保护项目的科学家研究了《隐士圣徒》的所有技术方面，该画采用的颜料是文艺复兴时期蓝铜矿、铅-锡-黄、朱红和赭石等。  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（一）  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（二） 《隐士圣徒三联画》的每一个面板都描绘了一个不同的基督教徒的圣徒。中心面板画的是圣哲罗姆跪在沙漠中，手持一根用棍棒制作的十字架在祷告。哲罗姆位于这个被破坏的、荒凉的地方，面对像是一个雕刻的罗马石棺所作的祭坛，孤独的进行着他的演讲。祭坛上的浮雕描绘了与赎回主题有关的场面，如朱迪思和霍波伦斯（象征着灵魂的胜利，或玛丽杀死魔鬼），骑士和独角兽，贞洁的象征。在祭坛的下半部分是一个潜入蜂箱的男人，用蜂蜜掩饰自己，也许是对肉体爱或炼金术的暗示。这个细节在维也纳的阿尔贝蒂娜（Albertina）的图画中描绘过。  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（三）  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（四） 圣哲罗姆周围都是邪恶的象征，分散在沙漠和黑暗的背景中，被一个个险恶的植被包围着。包括左右侧和底部的天象崇拜者、骷髅、奇怪而可怕的动物搏斗、干枯的草丛、红色的主教衣服和帽子、狮子、可以与在游泳池喝水的动物骨骼、人造的洞穴等，以及画面上部土包上奇怪的植物、仙人掌、有刺且直立的鱼、鸟，和远处的树林、丘陵等。这些荒诞的、奇奇怪怪的元素，恰恰都是博斯画作的特征。  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（五）  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（六）  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（七）  博斯《隐士圣徒》中心面板局部图（八） 《隐士圣徒三联画》左侧面板在夜间景观中描绘了圣安东尼的遗体。火灾中的村庄也许是“麦角中毒”（Ergotism）瘟疫或圣徒所谓的扑灭火焰能力的寓言。圣徒安东尼正在用一个罐子收集一个游泳池的沼泽水，他被恶魔的视线包围着，比如出现在帐篷后面的裸体女人。在她的体下方，一只恶魔鱼正在从一个罐子里倒出来，而在它周围却是有着奇怪姿势的变形蟋蟀：一个正在读一个小命，一个有一个长长的喙和一个孔雀尾巴，另一个是一个修女的头和脚，它带有一只小猫头鹰。  博斯《隐士圣徒》左侧面板局部图（一） 博斯《隐士圣徒》左侧面板局部图（二） 博斯《隐士圣徒》左侧面板局部图（三） 博斯《隐士圣徒》左侧面板局部图（四） 《隐士圣徒三联画》右侧面板描绘了圣吉尔斯正在石窟里祷告的情景。根据传说，由于他的代祷，图上的那个名单中包含了因他而得救的人的名字。吉尔斯被箭头射出，原来注定在他脚下的小鹿惊慌失措的逃出了石窟。相对于左侧面板，这幅画上的阴暗面不是太多，石窟和周围的土包（或者是山包）占据了整个画面，只有少量的画面给了天空和土地。而土地上依然不可或缺的是博斯惯有的骷髅头、怪异的小鸟和枯木等元素。 博斯《隐士圣徒》右侧面板局部图（一） 博斯《隐士圣徒》右侧面板局部图（二） 博斯《隐士圣徒》右侧面板局部图（三） 博斯《隐士圣徒》右侧面板局部图（四） |
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