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李世南(b.1940)《血与火的洗礼》 款识：上世纪七十年代中期，时余从师于石鲁尚在陕西省创作组，此画即是为其展览所作主题性绘画，风格在学院派与长安画派之间，以今观之有显明时代之烙印，也是余人生中重要一步也，诚可珍贵。癸巳春世南补题于京华。 钤印：李氏、世南 出版：《民间藏李世南精品集·卷三》P292，陕西人民美术出版社，2015年7月。 说明：附作者合影、录像。 138×139cm
《血与火的洗礼》是李世南先生革命历史主题的代表作品，创作于上世纪七十年代中期。画面众多人物组合巧妙，神态传神， 笔墨生动有力。战士赤裸的身臂，色墨并用，力量感、金石味十足。通篇大量使用朱砂连皴带擦，极大营造了特殊年代激情火热的气氛，战士们在民族生死存亡之下，不畏艰险之势气吞山河。观此画，仿若能听到枪炮声、厮杀声震耳欲聋，生存与死亡成了一瞬间的事情。李世南在处理这些紧张气氛时也不乏“温情”的表现——画面右侧，一对告别的情侣兼战友扶手而立，深情而视，这一刻，他们也许是短暂的别离，也许是永远！
画家把不同战争画面、不同情感融为一纸，可见其当年的创作热情和在人物画方面的开拓精神非同凡响，以至于时隔近四十年后的2013年春，李世南再次见到此作时心情尤为激动，向携此作来访者滔滔不绝地讲述着这幅画背后的故事和重要意义。他在补题中所言： “……今观之有显时代之烙印，也是余人生中重要一步也，诚可珍贵”。
徐乐乐(b.1955)《清明宴图》 款识：清明宴图。 钤印：乐乐画印、徐 66×135cm
 徐乐乐《清明宴图》局部
徐乐乐一直推崇对古典作品的学习与研究，在此幅《清明宴图》中，就可以看到不少经典名画的影子，对于传统的尊重，一方面来自于其对经典之作的细腻观察，无论是人物的服饰搭配，还是器物的造型规制，都尽力呈现最为严谨的时代特征。而另一方面的贡献则在于她根植于传统的同时，更勇于发现当下时代的新趣味与审美，在《清明宴图》中，观者除了能感受其中经典的承古叙事，更体会到一种并未束之高阁的亲切感，这也正是在当下画坛中，徐乐乐艺术语言的重要意义。
韩熙载《夜宴图》局部（图片来源于故宫博物院）
左：宋徽宗赵佶《文会图》局部 右：晚唐《唐人宫乐图》 局部
管峻(b.1964)《书法册页十三开》 款识：韩愈进学解，管峻。管峻记之；岁次丙申(2016年)春暖 花开时节，豆园主人管峻补记于燕京。 钤印：管峻、峻节管、管峻、豆园 31×19×13cm
孙晓云(b.1955)《行书李清照诗手卷》 引首：幽兰。 款识：甲申(2004年)秋月于金陵，晓云。印：孙晓云印、空境诗文： 满庭芳。孤雁儿世人作梅词，下笔便俗予试作一篇，乃知前 言不妄耳。渔家傲。念奴娇。武陵春。款识：右録宋李清照 词五首，甲申年(2004年)夏月于金陵。未了斋主，晓云。 钤印：孙晓云印、晓云、空境、云、孙、女红、未了斋 引首：24×68 cm 本幅：24×225cm
石开(b.1951)《行书江弘叔诗四屏》
释文：麻沙里下雨初晴，又去寻诗走一程。风物独须闲客赏， 云溪全是化工成。停舆茶户门前立，曳杖樵童担后行。 记看名家写山水，图中原不着公卿。 款识：江弘叔诗辛巳秋九月 石开 钤印：谷风习习，长发哥哥，人生艳丽，石开 说明：藏家直接得自作者本人。 132×32cm×4
江宏伟(b.1957)《白鹭》 款识：壬辰岁(2012年)宏伟。 钤印：江、宏伟、水左画室 44.5×42cm
任重(b.1976)《蕉林高仕》 镜心 设色纸本 题识：手种芭蕉满屋除，清阴如水正须渠。叶长切莫多剪裁，留与高隐赋新诗。丙戌（2006年）仲春蜀郡归。浴桐小馆写竹任重千里并记。 钤印：任重、浴桐小馆、有时天籁止
39×101cm
周京新(b.1959)《西游记》 款识：师傅念经，悟空要棒，沙僧歇脚，八戒很忙。 二〇〇九年，京新画于南京河山塔桥居。 钤印：周京新印 出版：《大象有形》江苏教育出版社 ，P151。 68×68cm
王镛(b.1948)《江山千峰》 款识：江上千峰紫翠浮,松门苔径映清流。茅堂雨绝湘帘暝，卧听空山一夜秋。公元二零零六年一月写于洗风亭畔。 王镛。 钤印：WY、王镛 说明：藏家直接得自作者本人。 68×136cm
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