上期内容: 你只看到金像奖“敬老”,但他的“爱幼”才更值得内陆电影人学习 更多内容请点击菜单中的“历史” 文/士官长控 转自:时光网 其实TDK的电影语言真没有什么要说的地方,因为nolan本身是一个相当老派的好莱坞电影人,抗拒3D抗拒电脑特效,拍摄对话时永远是你说我说的正反打,如果认真统计我估计整部TDK里正反打镜头可能会占到60%甚至更多。 nolan的优点在于对电影如机械一般精准严密的操控,选用什么样的镜头更有魄力,什么样的镜头在什么时间插入是合适的,你可曾听过nolan的电影有需要补拍的戏份?或者是nolan的电影什么时候又出过导演剪辑版之类的东西?(这一点riidley scott老爷爷则是反面教材),如何用简洁有力的手段形成强大的叙事张力正是nolan的杀手锏。
首先是十分精彩的6分钟序幕,这一段应该是nolan玩的最开心也最好看的一段,我们可以看看剪辑师是如何处理镜头间的剪辑
第一个镜头便是大远景,背景乐是类似于特殊音效的joker主题乐,突然的窗户被击碎,镜头马上切到室内近景,干净利落。 勾枪的勾还没落地,镜头迅速切到joker的背面,镜头继续推,一样的手法,用推镜和愈发紧凑的音乐压制观众的情绪。基本上,这几个镜头就已经决定整部电影剪辑的基调了。 突然闯入的车子打破了推镜头所累积的情绪,这也是和前一镜头一样的处理方法。joker刚有上车的动势,镜头马上切到匪徒也正是起身的动作。
一个未完的动作迅速切到一个正要开始进行的动作,这样的动接动剪辑处理整个序幕里也比比皆是。 刚落地的劫匪马上切到joker上车落定的动作 刚把电箱敲开,迅速切关车门的镜头 我们刚看到后景里的劫匪正把手伸进衣服里,正在我们想着他会掏出什么东西来的时候,镜头切到joker将装着手榴弹的包揭开。一目了然的镜头暗示,剪辑师完全掌控观众心理。 然后我们来看这三个镜头的处理,劫匪骂骂咧咧的正有走向画框左处的动势,切到joker转头,两人的目光对接形成一条关系轴线,下一个镜头,并没有按照joker视线向左,下一镜头的人物就从右入画的常规方法处理,而是直接拍摄劫匪的背面。因为先前的两个镜头已经暗示了人物的运动方向,所以我们脑中已经对空间位置很清楚而不会感到疑惑。 劫匪的开枪镜头接joker的背面镜头,从序幕里对joker身份的大量暗示,再对本片不了解的观众也可以得出对这一人物真实身份的推论了。 颜射镜头,魄力满屏啊! 以大远景开始,再以大远景结束,段落闭合。 下面我们看看整部电影的对话场面是如何拍摄的。 正如我说nolan是标准的正反打导演,所以整部电影的对话也是恪守轴线规则的,那么到了两人以上的多人会话场景该怎么拍呢?当然是环拍啦(= =) 比如这四人坐在一起吃饭时一开始便是环拍的主镜头 三人在一起争论时 当然也有非多人对话如wayne和alfred讨论及joker劫持rachel时用了环拍,这两处则更多是为节奏考虑
当然处理多人对话也有其他的方法 joker闯入会议室的这场戏,nolan则是安排了一张大长桌,黑帮大佬们分坐左右两边,桌子两端则是电视机和joker的位置(当然这场戏设置的意图过于明显了,那位子本来一开始就没人坐却要摆张凳子,好像特意给joker留的一样),这样的好处显而易见,joker只要两边转头便可继续正反打。 最后三人对峙的戏也是一样的思路,三角站位,中心人物是harvey。这些都算是好莱坞的常规做法。 到了动作场面,nolan则是用手摇 中景/全景的镜头,这样的好处当然是展现环境的同时又可以照顾到动作细节,手摇的特点则可以保持观众紧张的情绪氛围。 如开头抓捕稻草人、香港抓捕刘会计、joker大闹筹款晚宴几场的动作戏
电影中段极精彩的追车段落的调度思路:并不是简单完成“追”的动作,而是要求在这动作中包含叙事的信息量,保证节奏的张力。 如前文所述的动接动的方式,batman的车还没倒下立马切到失控的押运车 紧缩动作时间,上一镜头中摩托还在室外,下一镜头便迅速入画 诙谐的切出镜头可以有效缓解观众紧张的情绪
逐级推进的景别营造出决斗般的氛围
低位镜头突出速度感。 最后再吐槽一下好莱坞密不透风的空间处理。 这一段餐桌上的戏,几个人的眼神交流确定了镜头间的逻辑关系,就像连锁一样一环套一环,最末端形成闭合。 法庭上这场也是一样,只是双向的关系轴线变成了单向的方向轴线。 导演帮高薪高福利招聘啦! 新媒体运营总监 | 影视记者 | 运营编辑 (影视行业) 以上职位均需要2-3年影视行业及相关工作经验 简历与作品投递邮箱daoyanbang@163.com 期待你的加入;欢迎自荐/推荐 |
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