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上期内容: 你只看到金像奖“敬老”，但他的“爱幼”才更值得内陆电影人学习 更多内容请点击菜单中的“历史” 文/士官长控 转自：时光网 其实TDK的电影语言真没有什么要说的地方，因为nolan本身是一个相当老派的好莱坞电影人，抗拒3D抗拒电脑特效，拍摄对话时永远是你说我说的正反打，如果认真统计我估计整部TDK里正反打镜头可能会占到60%甚至更多。 nolan的优点在于对电影如机械一般精准严密的操控，选用什么样的镜头更有魄力，什么样的镜头在什么时间插入是合适的，你可曾听过nolan的电影有需要补拍的戏份？或者是nolan的电影什么时候又出过导演剪辑版之类的东西？（这一点riidley scott老爷爷则是反面教材），如何用简洁有力的手段形成强大的叙事张力正是nolan的杀手锏。
首先是十分精彩的6分钟序幕，这一段应该是nolan玩的最开心也最好看的一段，我们可以看看剪辑师是如何处理镜头间的剪辑
第一个镜头便是大远景，背景乐是类似于特殊音效的joker主题乐，突然的窗户被击碎，镜头马上切到室内近景，干净利落。 勾枪的勾还没落地，镜头迅速切到joker的背面，镜头继续推，一样的手法，用推镜和愈发紧凑的音乐压制观众的情绪。基本上，这几个镜头就已经决定整部电影剪辑的基调了。 突然闯入的车子打破了推镜头所累积的情绪，这也是和前一镜头一样的处理方法。joker刚有上车的动势，镜头马上切到匪徒也正是起身的动作。
一个未完的动作迅速切到一个正要开始进行的动作，这样的动接动剪辑处理整个序幕里也比比皆是。 刚落地的劫匪马上切到joker上车落定的动作
刚把电箱敲开，迅速切关车门的镜头
我们刚看到后景里的劫匪正把手伸进衣服里，正在我们想着他会掏出什么东西来的时候，镜头切到joker将装着手榴弹的包揭开。一目了然的镜头暗示，剪辑师完全掌控观众心理。
然后我们来看这三个镜头的处理，劫匪骂骂咧咧的正有走向画框左处的动势，切到joker转头，两人的目光对接形成一条关系轴线，下一个镜头，并没有按照joker视线向左，下一镜头的人物就从右入画的常规方法处理，而是直接拍摄劫匪的背面。因为先前的两个镜头已经暗示了人物的运动方向，所以我们脑中已经对空间位置很清楚而不会感到疑惑。
劫匪的开枪镜头接joker的背面镜头，从序幕里对joker身份的大量暗示，再对本片不了解的观众也可以得出对这一人物真实身份的推论了。
颜射镜头，魄力满屏啊！
以大远景开始，再以大远景结束，段落闭合。 下面我们看看整部电影的对话场面是如何拍摄的。 正如我说nolan是标准的正反打导演，所以整部电影的对话也是恪守轴线规则的，那么到了两人以上的多人会话场景该怎么拍呢？当然是环拍啦（= =）
比如这四人坐在一起吃饭时一开始便是环拍的主镜头
三人在一起争论时
当然也有非多人对话如wayne和alfred讨论及joker劫持rachel时用了环拍，这两处则更多是为节奏考虑
当然处理多人对话也有其他的方法
joker闯入会议室的这场戏，nolan则是安排了一张大长桌，黑帮大佬们分坐左右两边，桌子两端则是电视机和joker的位置（当然这场戏设置的意图过于明显了，那位子本来一开始就没人坐却要摆张凳子，好像特意给joker留的一样），这样的好处显而易见，joker只要两边转头便可继续正反打。
最后三人对峙的戏也是一样的思路，三角站位，中心人物是harvey。这些都算是好莱坞的常规做法。 到了动作场面，nolan则是用手摇 中景/全景的镜头，这样的好处当然是展现环境的同时又可以照顾到动作细节，手摇的特点则可以保持观众紧张的情绪氛围。
如开头抓捕稻草人、香港抓捕刘会计、joker大闹筹款晚宴几场的动作戏
电影中段极精彩的追车段落的调度思路：并不是简单完成“追”的动作，而是要求在这动作中包含叙事的信息量，保证节奏的张力。
如前文所述的动接动的方式，batman的车还没倒下立马切到失控的押运车
紧缩动作时间，上一镜头中摩托还在室外，下一镜头便迅速入画
诙谐的切出镜头可以有效缓解观众紧张的情绪
逐级推进的景别营造出决斗般的氛围
低位镜头突出速度感。 最后再吐槽一下好莱坞密不透风的空间处理。
这一段餐桌上的戏，几个人的眼神交流确定了镜头间的逻辑关系，就像连锁一样一环套一环，最末端形成闭合。
法庭上这场也是一样，只是双向的关系轴线变成了单向的方向轴线。 导演帮高薪高福利招聘啦！ 新媒体运营总监 | 影视记者 | 运营编辑 （影视行业） 以上职位均需要2-3年影视行业及相关工作经验 简历与作品投递邮箱daoyanbang@163.com 期待你的加入；欢迎自荐/推荐 |
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