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一、科姆·托宾 | Colm Tóibín 1.完成你开始写的一切。 2.持之以恒。 3.整天待在你的思想睡衣里。 4.不再同情自己。 5.工作时远离酒精、性和药。 6.在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六点档新闻，随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特，最好听几首曲子。 7.如果你一定要读书，为了鼓舞自己，读几本最后发疯的作家的传记。 8.周末，你可以看部伯格曼的老电影，最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。 9.别去伦敦。也别去任何其他地方。 二、珍妮特·温特森 | Jeanette Winterson 1.出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。 2.当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题，但把它放在一边，写点别的。不要完全停下来。 3.爱你做的事。 4.对自己诚实。如果你不够好，接受这事实。如果你正在做的作品不够好，接受这事实。 5.别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟，那么它面世时会一样糟。 6.别理会那些你并不尊敬的人。 7.别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。 8.对工作充满野心，而不是对奖项。 9.信任你的想象力。 10.享受着工作! 三、安妮·恩莱特 | Anne Enright 1.开头12年是最糟的。 2.写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。 3.只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。 4.描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。 5.用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成;现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的必要性。 6.试着准确描绘事物。 7.想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗?为什么不会?困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗?很简单。而没有人要死。 8.你可以边喝威士忌边做所有那些。 9.玩得开心。 10.记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。 四、乔伊斯·卡罗尔·欧兹 | Joyce Carol Oates 1.别期待会有“理想读者”——或许会有一个，但他/她在读别人的东西。 2.别期待会有“理想读者”——或许除了你自己，在未来某时。 3.做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。 4.除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。 5.除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词，来代替那些多音节的“大词”。 6.记得奥斯卡·王尔德说的：“一点点真诚是种危险的东西，而许多真诚绝对致命。” 7.保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。 五、安妮·普鲁 | Annie Proulx 1.慢慢写，小心写。 2.为了保证慢慢写，用手写。 3.仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。 4.通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。 5.重写，编辑，直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。 六、扎迪·史密斯 | Zadie Smith 1.还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。 2.成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。 3.别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。
4.避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。 5.在写作与编辑之间留下足够的时间。 6.避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。 7.在一个不连接互联网的电脑上工作。
8.确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言最重要的人。 9.别把荣誉和成就混为一谈。 10.透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。
七、乔纳森·弗兰岑 | Jonathan Franzen 1.读者是朋友，不是对手，不是观众。 2.小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。 3.永远不要用“然后”(then)作为——连词——我们有“而”(and)作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。 4.用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。
5.当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。 6.最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。 7.你静坐时比追逐时看见更多。 8.很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。 9.有趣的动词很少很有趣。 10.在无情之前，你必须先爱。
八、尼尔·盖曼 | Neil Gaiman 1. 写。 2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词，将它写下来。 3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它，都要完成它。 4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。
5. 记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。 6. 修改它。记住，或早或晚，在它变得完美之前，你必须放手，继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。 7. 对你自己的笑话大笑。 8. 写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做任何你喜欢的东西。(那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这绝对正确。)所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。
九、希拉里·曼特尔 Hilary Mantel 1. 你是认真的吗?那么去找个会计师吧。 2. 《阅读成就作家》，多萝西娅·布兰特著。照它说的去做，包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议，但如果你能做到，这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了，尽管如果你想提升信心，”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。 3. 要写你想读的书。如果你不想读，那为什么其他人会想呢?别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候，他们很可能已经消失了。
4. 如果你有个好的故事念头，别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧，电影剧本或者诗歌。要灵活。 5. 要注意，任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。 6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗，还是仅仅曳动脚步? 7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境，或他们周围的东西改变时，那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例，所以当作者描述这些东西时，听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。
8. 描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时，它最有效;如果它来自一个暗示的视角，那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话，它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。 9. 如果你写不出了，离开你的书桌。散散步，洗个澡，睡个觉，做个派，画图，听音乐，冥想，锻炼;不管你做什么，别只是僵在那儿怒对问题。但是别打电话或去派对玩;假如你那样做，其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝，创造空间。要耐心。
10. 为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求，或许会有理由打破这些和所有其它规条。除了第一条：如果你一直想着所得税，你就不可能将你的灵魂献给文学。 来源 | 金象微电影网 |
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