什么是 章法？
章法主要是指印章文字的布局，是指运用印面文字造型有机的排列组合。这种文字的排列和组合需要符合一定的篆刻审美法则，通过对文字结构、线条、块面的布置，形成和谐统一的整体效果。
自古以来印人、学者都抱着极大的热情谈论篆法与章法。如文字不同，章法的处理方式自然也不同；即使文字相同，不同的章法风格又会使用不同的处理方式、不同的技巧模式。徐坚提出两个要点：一时变化，一是自然。这是章法的精要所在。
自然，即是顺应文字自然之形，不牵强，不做作。繁简的夸张对比或是弱化处理只要是合理的、自然的、符合篆刻艺术审美原则和基本规律的都应认同。相反若刻意消除繁简对比，千篇一律，则无魅力艺术可言了。
唐宋九叠官印就是一个典型的例子：印面虽然铺平调匀，但实际上却把疏密对比打乱，其结果往往是局促而无序；原意是把空白处填满以求停匀，结果却丧失了对比反差，反而导致松散。因此保持章法的自然度，保存结构的空间对比变化是极为重要的。当删繁就简作为一形式技巧被历代印学家、篆刻家所接收、认同的时候，我们就会考虑如何适当的改变篆书，使之在遵守篆书法的基础上增减笔划或是变形，使章法的安排步入佳境。
关于章法的论述颇多，现代有许多理论家在论及印章的章法时提出“虚实”与“平衡”的概念，清代篆刻家邓石如的代表作“江流有声断岸千尺”即运用虚实相生的分朱布白手段，将印章中右印文本身所造成的笔画结构中的悬殊反差巧妙地安排在一起，同样能体现出一种和谐的境地，这就是将“虚实”的手段运用到实际中去的成功典范。
晚清赵之谦有一白文“二金蝶堂”印，因“二金”两字笔划少，而“蝶堂”二字笔划多，很容易造成左重右轻的失衡，所以他将左边的“蝶堂”二字作了简化处理，使得左右的轻重得到调匀，而起到了做哟平衡的作用。
我们在分析章法的时候，可以梳理出许多具体的处理原则及手段。章法的各种被归纳成类型的例子，在理论上讲都是成立的，也容易弄懂，至于如何具体地把这些原则和手段运用到创作中去，如何运用的恰当，那就要看作者的学问、修养、技巧的熟练程度以及审美趣味等综合素质了。
