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今天说邓石如的三方印，但说的是一件事，就是邓石如的篆刻思维。 邓石如有一方印，印文是“铁钩锁”： （邓石如刻“铁钩锁”） 对于一般的篆刻爱好者来说，这方印并不好刻，因为三个字结构相同，都是左右结构，更加上这三个字的左半部分又都是“金”字，相同的偏旁如何安排在印面里才能显得不板结，不死板呢？为什么送给朋友罗聘的印里又一定要刻这样的内容呢？更何况邓石如在这方印的边款里写道：“两峰子（罗聘）写竹用此三字法，古浣子（石如）作印亦用此三字法。”显然，邓石如对自己的篆刻总体的方法总结就是这三个字，这又是为什么呢？ 我们先来理解一下“铁钩锁”。 “铁钩锁”本是中国画的一种技法，指的是笔势往来中，就像用铁丝纠缠一样，宋代黄庭坚在他的《次韵谢黄斌老送墨竹十二韵》中写道：“江南铁钩锁，最许诚悬（诚悬是柳公权的字。）会。”他自己又做了注解：“世传江南李主作竹，自根至梢极小者，一一勾勒成，谓之铁钩锁，自云唯柳公权有此笔法。”由此可见，“铁钩锁”并不是邓石如的发明，是前人画竹子的一种笔法，并且惟有柳公权有这样的笔法。我们知道，柳公权的字一向与颜真卿的字并称“颜筋柳骨”，“骨”指的是柳的字很有“劲”，有力度。 （柳公权的书法） 邓石如认为“铁钩锁”是画竹大家的典型笔法，因此给自己画竹的朋友送这三个字的印最为恰当。同时，邓石如在边款里说这三个字也正是自己篆刻的全部精髓所在，也有自己的创作思维在里面。 关于这一点，叶一苇先生在《篆刻丛谈》里解说过： “铁”是指的刀法，铁笔就是以刀代笔。要使刚健，避免纤弱的毛病，。“钩”是指的笔法，字要圆转遒劲，避免板滞断硬的毛病。“锁”是指章法，字与字的配合，要紧扣，浑成一体，避免松散的毛病。 我们回头再看开篇的这方印，整方印的感觉像是一把锈蚀满满的铁锁，线条与线条之间的残断由于粘连形成许多交接点，使全印浑然古朴，印感十足。 在刀法上，邓石如强调的是一个“铁”字。当然，邓石如有他的优势，他是个大个头，有劲，据记载有“力能伏百人，居楚北僧寮，群匪来扰，山人连踣十数人，乃尽逸”，这体格，一个打十个啊，显然，这适合他的“使刀如笔”的刀法，如果腕力不够，刀即使再锋利，也依然无法达到“行刀如走笔”这样的自由感。如果是陈巨来、吴让之那样的瘦小老头，显然是不可能运刀硬如“铁”的。我们可以想想，我们如果拿刀在石面刻行游走，而能达到像拿笔在纸上写字一样，那自然是无上的刀法，而刀天生是硬朗和刚健的，这是刀的特性，石料也是硬的，硬碰硬啊。在强调“铁”的硬度这个方向上，邓石如以“铁”这个字来形容自己的刀法是有道理的。我们看“铁钩锁”一印中的直线条，无一不是坚硬如铁的立在那里。再比如我们再看邓石如的“守素轩”一印，其中的直线条，也都或如钢针铁杵一样挺立，“江流有声，断岸千尺”一印中也有一些骨架似的直笔，如“岸”字的左竖，“千”字的中横，“尺”字的下折，均坚硬如“铁”，像悬崖，似峭壁。 （邓石如刻“守素轩”） 在笔法上，邓石如强调一个“钩”字。即一方印中的笔法一定要圆转遒劲，没有工艺化的板滞以及人为的断硬毛病，回到“铁钩锁”印，印中三字均以方直为主，然而每一个字的细微处都有相应的盘曲，如“铁”字的“戈”处与“锁”字的最后两笔，使印面灵动不板滞。如“江流有声，断岸千尺”一印： （“江流有声，断岸千尺”） 整个一方印中，自印顶处的“江”字始，一路气息圆转而下，直到声字的“殳”的最后一笔贴边收束，都以圆转处理，而其中直笔颇多的“有”字也处理成圆转的篆法，都是为了保证整个印面不板滞，不生硬，活泼生动。而上述“守素轩”一印中，直笔与曲笔，方与圆互相映衬，全印读来气息舒畅，既刚劲有力又婀娜生姿。 在章法上，邓石如强调一个“锁”字。如“铁钩锁”一印，三个“金”字通过粘连之后犹如一条锁链，使三个字互有关系，而各字又略有不同，于整齐中求变化。“钩”字与“铁”与“锁”字三字右部又互相穿插，线条真接互补空间，“铁”字左右粘连，“锁”字左右粘连，为的都是使章法左右两部分发生关系，“锁”在一起，三个字外边又加了四条边线，进一步将全印“锁”在一个紧密的空间内，亦与文字内容契合，边线宽度与笔画宽度几乎相同，加强印面的厚重感。对照“江流有声、断岸千尺”中每个字与另外其他字之间的关系，字与字之间通通以各种方式“锁”在一起，使整方印中的各字如一家人团聚一堂。再看上面的“守素轩”，我们又看到了全印三字之间互相的紧密关系，“守”字向下的一笔，“素”字头部的小曲笔和最末的一竖，“轩”字上扬的两个小曲笔，都旨在“锁”定章法。 一个篆刻初学者，在“铁钩锁”上多作思考，是十分有价值的。 （【老李刻堂】之148） |
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