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（阳光木窗 钱永泽作品） 帮主说：“绝对对称的画面一定不艺术！” 从前，我对“永字八法”特别不屑，我认为就是谁闲得没事，生编出来一个可以解决所有问题的字，再假借书圣的光环推广。 现在我发现，背景并不重要。重要的是，能把技术揉碎再有机的组装在一起的那个人确实够厉害。先不管书法的艺术性还是写字的实用性问题，对于过去所有需要入门识字、用笔的人来讲，这个“永”字所呈现出来的教学工具的意义，让我觉得非常了不起。 所以诸宗元先生这一次对结字做更详细的解释，在我看来，就是以永字八法为基准，分别对每一个部位的结字方法进行了归类。而这些基本的原则，稍加训练，我认为就可以把字写的美观。 点 法 攒 点 平列的点，要聚不能散，所以需要有态势，因此左点稍侧，中点稍短，右点稍长。 排 点 四点底，也要聚，不能散。一般来讲，最左点和最右点的姿态形成一个“八”字，中间的两点做出映带即可。 散 水 三点水的竖向排列，古人称之为“隔水”，写这三点，需要注意的是点画之间的呼应，收笔引起下一点的起笔。此外，以下四字可以观察出，三个点的聚散、大小、长短、形变。 竖 法 悬 针 长竖到末端时，不能随意甩出去，要注意边提笔，在末端稍有留驻之势，这时锋不会散，线不会虚。 中 竖 中竖，顾名思义，就是居中可以分隔左右的竖画。此时，需要注意长竖的起笔，多和上一笔的笔势有呼应， 因此稍作驻留以调锋，然后引锋下行。 让 直 这类字，有很多竖画，其他非主笔竖画，需要给主笔“让位”，也就是说，只有这一竖是最长的，同时，像“甲”、“千”字，需要注意竖画对左右两边的分割位置（一般不是在正中间，而是稍偏右一点），而像“引”、“恒”这样的字，需要注意“站”的位置，太近局促，太远会散掉。 勾 法 中 勾 这种长竖 勾的字，竖的部分和上文“悬针”的用笔类似，同时其竖画一般比较笔挺，在竖的末端驻笔，然后向左上引锋而去，出现了勾画。 绰 勾 这种竖勾的笔画，一般竖画的部分是弯曲的，与上面的“中勾”有所区别。 伸 勾 这种字，有时辉出现两个勾，比如“氏”字和“民”字，其左勾相对简单，比较直，右边的勾像伸出去的枝干一样，但会有一定的弧度。 屈 勾 这类字一般都需要对常见的勾画进行变形，因为笔画多，多有穿插之势，需要将勾画略弯曲，有时也不用出锋勾出。
戈 法 从 戈 这种笔画是让字出精神的地方，所以一般弧度比较小，甚至有挺直的写法，所以在诸宗元看来，“从戈”刚好是“伸勾”的反例。
横 戈 与“绰勾”相反的是横勾，这种形态我们现在叫卧钩，我见过有成名的书家写这个字的时候还要查一查字典，可想而知并不好写，诸宗元认为有个窍门，就是先斜下写然后在横着写即可，下面的例字中的“心”、''必“字即是。
波 法 从 波 过去人把“捺”叫做“波”，所谓“一波三折”常来说捺的姿态，在永字八法里面，“波”又被成为“磔”，此画用笔时，需要注意起笔与上一笔之间的笔势呼应，常是空中画圈入纸，稍驻，行笔向右，末端时笔毫铺开，需要稍作提按驻留，让笔锋收起然后出锋。
横 波 这类字，用笔捺画比较平一些，相对来讲，“足”、“是”却不能太平。
减 捺 学过隶书的朋友应该听过“蚕无二设，雁不双飞”，在楷书、行书当中，一般遇到两个捺画，需要将最后一笔的捺画变成点，所谓“减捺”以忌重是也。
撇 法 重 撇 重撇一般没有那么忌讳，也很难变撇为点，因此书法家会将两个撇在长短、曲直、粗细上调整。
联 撇 三个竖列的撇画，有两个要点，一是笔势呼应，二是可以进行一定的位置、长短的调整，仔细观察下面的四个字，谈谈三撇的处理方式。
从 撇 诸老师对这种长撇也有一个小窍门，先直下写出竖，到了中部，慢慢向左下引锋。一般要写出弧度。
横 撇 这种撇的写法，与上面的从撇不同，不能太多的弧度，需要相对的斜直一些，“笔力宜直送，至出锋处，不可略带弧形。”
横 法 让 横 这一个“让”字非常生动，意思是横很多的时候，其他非主笔横需要给主笔让出足够的空间，让这一横达到一字内最长，方谓“安置妥帖”。
重 文 这应该是八法之外的案例，就是一个字是由相同的两个部首上下组成，一般需要上小下大的安排，方能稳重，此外，出现重捺也要学会去做变形。
最后，还是那句话： 需要注意的是，这是普遍规律，并不是金科玉律。任何字的结体方法，都需要在具体的“语境”下灵活调整。甚至，你可以找出来上面每一个例字中的反例，但这并不能反证诸宗元在扯淡。 题图摄影：钱永泽 |
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