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武春河，中国书法家协会第四、五届理事， 中央直属机关书画协会主席。 寒食一帖传千载，黄州空余冷灶台。 雪泥鸿爪伤情处，风摇衰草向日哀。
武春河 草书《学书心得》手稿 重读苏轼《寒食帖》，不觉悲从中来，得此四句。东坡居士一生大部分时光是在被贬谪的路上，正其所谓雪泥鸿爪是也。但作为一代文豪、诗人的他，却总是以满怀豪情和练达乐观的态度对待多舛的命运。《寒食帖》是个例外。我们从中读出的是一股浸人肌骨的悲凉与无奈，只有从他那如刀似锥的笔锋中体察到诗人的强项和人格。
王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》和苏轼的《寒食帖》被称为书法史上冠亚季三大行书。愚以为，如果单从字的本身去评判，恐怕难以说清。除了字好之外，究竟是什么原因让书坛形成这样的共识呢?重读《寒食帖》，在深受感动的同时，似乎悟到：答案即是充溢于字里行间那浓郁的真情！
王羲之记修禊之事，发死生之慨；颜真卿哀失侄之痛，抑雷霆之怒；苏轼感寒食之苍凉，叹人生之坎坷，皆真情发之于衷而表之于书也。可以想见，他们各自在书写时的精神状况，绝无矫揉造作之态，亦无日后流传千古之梦，更无书成可鬻几何之想，而必定是笔随意往，一泻千里。传说王羲之事后多次提笔重写，却因情随境迁，不能成书。黄庭坚当年初见《寒食帖》，拍案叫绝，并道出“试使东坡复为之，未必及此”之判断。可见真正的艺术美是与当时情感并生且共同融入作品中去的，是不可重复的。这与流水线生产，或抄抄经、写点唐诗宋词是不可同日而语的。
杨雄早在西汉时即有“书，心画也”之高论，许多人仅将它作为书法定义的一种说法去解读，显然浅白了些。后世的三大行书已经补证：“心画”讲的并非一般意义上的书法概念，而是直指书法的本质与核心，是书法创作的最高境界！ 【详见《中国书画》2017年6期】 本文编辑：刘光 新媒体编辑：崔漫 |
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