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很多人不理解为什么写诗填词一定要用旧韵，其实这个问题很简单，演古装戏，你不能叫唐太宗武则天们穿西装打领带吧。旧韵就是古装戏里的道具。今天谈谈一个困扰大家很久的问题，就是平水韵和新韵为什么有那么大的差异。 “平水韵”是宋代以后使用的诗韵系统，是由其刊行者宋末平水人刘渊得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。在唐以前，诗人们写诗依据的应该是三国时期李登编著的《声类》和晋代吕静编著的《韵集》。但这两书早已亡佚，我们只能大体推断。此前中国没有专业韵书，但有字典。 《说文解字》，就是现在能见到的最早的字典，作者是东汉的经学家、文字学家许慎（献给汉安帝）。从字典里我们可以发现上古的读音，与现在差别甚大。上古人就是依据当时的发音押韵的。 词韵为什么不同于诗韵，因为自唐至宋，读音又发生了变化。古人押韵的原则是，近音通押，这个唐人曾经说过。直至四声八病学说提出，格律诗词兴起，韵才变得严格起来。 读音为什么会发生变化？主要因为三点：一，时代的变迁。二，民族的融合，三，移民的影响。 在人生短短的几十年间，语音一般不会发生显著的变化，因而容易被人忽略。但是只要把不同时期的语音作一比较，就可以看出，语音也在不断地发展变化。“百里不同间，千里不同韵”（阎若璩语），便是古人对语音演变的概括。这反映在声音、韵母、和声调三个方面。 古人没有现代汉语拼音系统，他们注音是采取两种方法，一，直注法，直接用同音字标明某生字的读音。如，“彳，读如痴”，读如后面就是生学的读音。二，反切法，取两字标注生字的读音，上一个字取其声母，下一字取其韵母和声调。如“贬，不简切”，取不的声母b，取简的韵母ian和声调，二者相拼，就是该字的读音。我们如果有心对照说文和《康熙字典》，就可以发现，很多字的读音大不一样。 从古代诗歌的对仗也可以看出古今声母的变化，因为有些对仗是两组双声字相对。例如：间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。这是白居易《长恨歌》中的两句诗，其中“间关”和“幽咽”相对，分别为双声。如今“幽咽”依然双声，而“间关”不是双声了。至于古今韵母的变化，则更为明显。当我们翻开一部唐人的诗集，如果留意一下诗歌的押韵，就能对韵母的变化有所察觉。唐诗用韵比较严格，但在今天读来，有些诗歌的韵脚已不大和谐了。请看李商隐的脍炙人口的绝句《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。诗以“原”、“昏”押韵，属诗韵中的元韵，表明它们的主要元音和韵尾是相同的。而今天，“原”的韵母是uan,“昏”的韵母是uen主要元音已不同。 声调从古至今也有显著的变化，其中变化最大的要数入声。这从诗歌的用韵也可以看出。比如唐崔颢《长干曲》：“家临九江水，来去九江侧。同是长干人，生小不相识。这首诗押的是诗韵入声职韵。入声字在普通话中已消失，分别变为：阴、阳、上、去四声，“侧”变为去声，“识”变为阳平。在唐诗中，近体诗一般只押平声韵，古体诗虽然可以押平声韵，也可以押仄声韵，但是同一首诗中平声韵和仄声韵不能相押。如果按北京音的声调系统来看这首诗，则是仄声韵和平声韵相押，显然不符合唐诗的用韵规则。这正是古今声调不同的反映。 平水韵，词林正韵中的一些字，在当时是押韵的，后来变声或变调了。至于这些字当时读什么，没必要深究，语言学家也不一定给你完整的答案。按规矩写就行了。 补充说明的是，网上经常说“”元朝统一中国后，入声消失了，”，这话并不正确。事实是，入声并不是真正消失，而是在北方语音系统中消失。在南方，入声还广泛存在。广东，闽南，四川等地的某些方言中，入声保留得相当完整。这就给北方学诗词的朋友带来障碍。不过，入声字不多，常用的更少，只要留心，便可掌握。 为了学习方便，我在此讲讲入声辩别法。 古人把音韵，训诂，文字学通称为“小学”，这是相对于经学而言。今人当然没必要去系统学小学，也没那个精力。但写诗填词，了解一些必要的基础知识是可行的。以后我抽空再简要说说训诂学，辨识一些诗词中常见字意义的古今异同。 半缘君 |
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