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接上文《收藏见证历史》（4-28） 商晚期爵，是贵族阶层身份地位的象征，不光体现在数量之上，器型上也出现了一个很明显的差异化，爵杯的底部，平底再次出现，且拥有者的身份地位，高于圆底爵杯拥有者，作为皇室成员，妇好爵杯大多为平底。平底爵杯流行于夏时期及商早期，商中期后，逐步被圆底爵杯代替，平底爵杯的再次出现，明显是一种复古，并非因为实用性，而是体现高贵的身份。 ---侣母爵，商晚期，上海博物馆馆藏。高18.1公分。 这是比较典型的商晚期青铜爵杯，长流尖尾，蘑菇形柱较高，卵形腹，底为圆底，三个锥形尖足，兽首鋬，鋬内刻铭文，腹两侧有扉棱，纹饰为三层花饰法，主纹饰是两龙合成兽面，地纹与兽面合成整个兽形，兽尾上竖状。整器型纹协调。 古玩市场作假者常常被市场上一些错误理念误导，难以理解商代青铜器很多动物形象是由夸张的固定符号组成，也就是今人较难理解的商人的型和意的组合，作假者为了追求“像”，而用今人具象的形象去表现商人的器物，更有甚者添加花花草草于器物之上，从而纹饰总是拼凑的感觉，极不协调。即使完全复制纹饰，往往构成比例也难以掌握，造成主体纹饰被破坏，连带器形和纹饰出现严重不协调感。仿制商古玉同样情况。 上海博物馆馆藏较多夏、商时期青铜器，原因在于上世纪一二十年代，上海是重要的亚洲地区的文化中心，安阳等地区的流出器物很大一部分在上海周转，而建国后，上海文物工作者负责任的收集流散文物，所以保护下了大量珍贵历史遗存。感谢他们。 商晚期另一种喝酒器具，是爵简化而成的角。角出土较少。 ---父癸角，商晚期，美国弗利尔美术馆藏，传河南安阳出土，高22.5公分。 角和爵的主要区别在于将爵的长流尖尾改为了两边对称的角状流口，并且流上无柱。这件角有盖。 纹饰也适当简化，三层花简化成了两层花，但却更清晰的表现出了地纹的作用，器身以双眼为中心，兽首鋬为鼻，两边腹部扉棱为耳，各种地纹形成了兽面的体纹，仔细分辨可见眉毛、角、面颊轮廓等，这种表现手法非常类似良渚古玉神人骑兽的纹饰表达，是一种原始的透视手法。如果我们将这些纹饰归结为云纹等，认识混乱是必然的，兽面上飘片云，开朵花什么的，收藏者不被搞晕才是怪事！混乱只会帮助做假者，怎么解释都可以！ 此件角盖上亦有兽面纹。 觚、爵、角为喝酒器，喝酒前的调酒则用斝，斝在夏时期就很流行。 ---青铜斝，商晚期，殷墟妇好遗存，高65.7，口径30.7公分 此器器型较大，比例协调，器身腹部分两段，纹饰基本一致，三层花饰法，主纹饰分别是上、下腹各三组夸张变形的龙相对组成三个兽面，辅以地纹，形成三兽，以扉棱表示兽鼻和脊；鋬上兽首似为虎头，夸张大耳上翘，协调整个器型；三尖锥足，外侧饰身上竖，尾内卷，头向下的对龙。 其实这类器型，纹饰大同小异，基本构成并不复杂，当然前提是要明白商纹饰的作用是服务于商人贵族，体现的是商人居高临下的身份地位，是一种程式化的表现，而不是今人艺术家体现自我的随意发挥。 ---兽面纹斝，商晚期，日本白鹤美术馆藏，传出自安阳，高22.5公分。 从器型和纹饰看，这件器物晚于妇好时期，为商晚期偏晚。 器型腹部圆鼓，腹上部约占腹部面积四分之一，主纹饰两龙相对组成兽面，扉棱为鼻 腹部下半部分约占面积四分之三，主纹饰由四条卷尾龙组成一个兽面，上面两小卷尾龙成兽角状。 地纹分别与两兽面组成两兽整体形象。 这就是商晚期纹饰的发展，相比妇好纹饰，兽面组成更复杂，但商人所体现的基本内涵不变。 未完，待续。下一篇继续介绍商晚期青铜礼器。 关注作者头条号“存意”，关注原创。 |
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