仇英《桃源仙境图》为大青绿,描画一派奇伟灿艳的仙人地步。这张画色彩丰厚,本领多样繁复,摹仿它会较全面的领会现代青绿山川的本领程式,也由于这张画的高难度,能锤炼学习者掌握画面全体协调性才能,是一张即好又难的临本。 马延更,结业于中国函授大学国画班,系中国书画名家协会会员、中国国画家协会会员。自幼酷爱丹青,三十年来耕耘墨池,擅长花鸟、山水。作品多次参加国内外美术大展,并多次获奖。 范画步调图选取的是画面最上端的局部。 一、落墨。 中国画,曾有位老画家对我说:“中国画家每一笔都要负责任的。”这类“负责任”要从第一笔落墨直到画面最初完成,以至装裱展出。由于它不成随便涂改,一笔一墨均是审美。中国画能够用铅笔起形,但一旦动用羊毫,就不成像铅笔般随便。羊毫落墨不仅是勾物勒形,也要转达所画工具的形状、质感、体积感、空间感,要考虑到墨色浓淡干湿对最初染色的影响,同时要表现出翰墨自身的韵律节拍美感。以是青绿山川的落墨和写意人物的勾线一样是画面的骨架,不成修复的画面的根底地点。有些学画者觉得青绿最重要的是前面染色,实在青绿山川每一步皆要注重。固然勾线要平常多积聚、多领会才干纯熟精确的用笔表达。 1、领会临本,做细节剖析,对全部作品以致局部的作风要有全体掌握。 2、狼毫笔勾线,从山石勾起。次要构造及表面线稍粗重,留意笔的平铺直叙,也不要太湿。 3、线边沿稍作皴擦,不成过量,不然影响最初染色。 4、勾松树,树枝干笔要和山石有所辨别,要更流利些。要细心剖析松针的构造,不克不及乱。每一张古画处置松针的办法都不相反。 5、勾云,此画云气流利中包含生涩,十分有韵律。若有亭台楼阁要留意线条构造的精确性。 二、裱板、刷底色,为了使色彩一致,要先刷1、2遍仿古底色。 三、打底色。打底色是传统的顺序,用水色铺底,如许之后的重彩石色才干匀净,并显得丰厚。不然重彩会花、火。 1、先从最重的墨色上起,普通是松针,用墨调花青先染1、2遍。 2、惯例画法暖的山石(绿色)用赭石打底色,冷的山石(青色)用花青打底。我的画法是用赭石全部打底,青色山石再上花青,如许色彩愈加沉稳,普通均上2遍。 3、山石暗部用花青调墨略加衬着。 4、更重的山石墨与花青多上2遍,分出条理构造。 5、绿色山石先用草绿罩一遍。 四、上重彩 1、绿色山石染三绿,流出边上的赭石色。 2、上石青。这张画我用头青调肽青蓝。石青较难染匀,上几遍可用清水洗一次。 3、衬着阶段。之前的石青石绿属于平涂,没有条理和厚重感,衬着能够到达这类结果。用石青或石绿在山的亮部持续染,暗部石色坚持薄的形态。前面的山石设色较丰厚,也比拟灰,用石青石绿分染差别局部,有的局部两色彩和运用。如许,近景的山石青绿色较厚较纯,后景的色彩较薄较灰,构成色彩空间。 五、深化收拾整顿。这一步十分枢纽,由于之前上的石色会显得生、艳,这一步要调解色彩干系。 1、用赭石调花青成一种灰色,衬着近景较灰的山石,直至更稳健。 2、用下面色彩衬着近景山石的暗部,分出条理。色彩较深的暗部山石用花青赭石再调墨将其画暗。 3、近景蓝色山头最亮部用三青调三绿提亮。 4、染云的白粉,分染。 5、复勾,醒线。用淡墨调胭脂复勾青色山头,淡墨调花青复勾绿色山头。这用的是色彩的互补干系。绿色暖用偏冷的色彩醒线,青色山用偏红的色彩醒线,会更明显丰厚。恰当用带色彩的干笔皴擦,使山石更具有质感,切勿过量,用笔要考究,不克不及涂抹。 6、点墨。代表山上树木的葱翠。前面山石的点较多较密,分屡次点成。要留意点的标的目的要一致,不克不及无章法无规律,这要深化研究临本。完成。 我依据古画册页完成的青绿《拟古之隽逸江山》 我摹仿石涛《游华阳山图》局部,用半生不熟的宣纸,小青绿。 我摹仿王蒙的《东山草堂图》局部,浅绛。 马延更,结业于中国函授大学国画班,系中国书画名家协会会员、中国国画家协会会员。自幼酷爱丹青,三十年来耕耘墨池,擅长花鸟、山水。作品多次参加国内外美术大展,并多次获奖。 |
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