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紫砂泥料拥有双气孔结构，让紫砂壶泡茶会越来越香，才造就了今天许多壶友对紫砂壶的喜爱。而紫砂壶的透气性好坏，跟紫砂泥料目数的高低有着很密切的关系。有很多壶友，经常会将壶放在手中把玩，得：细腻、光滑、粗糙、肌理感等感觉，这个也和泥料目数息息相关。
为何有些紫砂做过抛光？ 答：抛光也称车光，是对物品表面加工的一种方法。经抛光处理的表面会形成一层玻璃相的滑润光泽。紫砂壶的抛光最早可追溯至民国初期至二次世界大战前，暹罗(泰国)客商订制一批紫砂“独钮壶”，运到泰国后由工匠进行抛光，并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜，也用金、银的)产生一种特殊的观感效果。但是国内主流的紫砂器一般不抛光，因为抛光后的紫砂器失却了质朴的肌理，且玻璃相的光泽不如自然养成的宝光温润可爱。但是近些年来也出现了一些黑心商家为了掩盖紫砂器的低劣和残次，故意对其表面进行抛光来达到掩人耳目和以次充好的目的。 与宜兴紫砂相反，我国云南建水陶及广西钦州陶的大部份产品均要经过抛光处理，因为两地的泥料性能与紫砂泥截然不同，泥坯的工艺容纳量太差，只能依靠成品加工。抛光的程序是先用研磨料制成的砂石均匀磨去制品表皮的粗糙面，使其达到一定的光洁度，然后用高速布轮或毡轮沾粘些抛光辅助剂进行抛光，即可达到光可鉴人的效果。
大部分紫砂壶的嘴把口是在同一水平面上，为什么有的嘴把却略高于壶口呢? 答：绝大部分紫砂壶是兼具实用性与观赏性的手工艺品，设计也必须兼顾实用功能及体现美的形式法则。嘴、把与壶口在不在同一平面上，要取决于壶身的造型，如果壶嘴出口是个有曲颈的形体，嘴、把的位置一定与壶口齐平，因为高于或低于壶口平面都会给使用时带来困扰。如果壶嘴出口是个没有曲颈的形体，是一个直切的截面则被称为“单口”，在设计嘴与把时必须高于壶口三～五毫米，这正好使壶嘴的下唇与壶口取得水平。试想如果壶嘴上端与壶口齐平，在注水时壶体内水满就会由壶嘴下唇溢出了。壶把则一般须与与壶嘴高度对应。也有一些壶把造型设计，为了使用时省力，便于端提而采取提梁式或高于壶口平面，甚至在重心在下的高型壶身上安一只偏下的把都是可能的。
如何简单的测试紫砂壶吸水性？ 答：在壶内注满开水、盖好壶盖，等壶身表面水分完全蒸发干，再用开水浇淋壶的外表，看壶的表面是否能均匀的挂上一层水膜，如果水膜很快被壶壁吸干，说明其吸水性很好；若壶的表面挂不住水，或壶壁上仅留有一些水珠，则说明壶的表面不干净或是做过后期处理（如浸油、浸蜡或抛光等），影响了壶的吸水性。
紫砂壶气密性真的那么绝对吗？ 答：很多人对这个问题有误解，认为紫砂壶就应该是堵住气孔就断水，或者注水后堵住壶嘴倒置壶盖不落，其实这都是商家为了销售而玩的小把戏。在紫砂界，气密严实并不是评判一把壶的硬性指标，在实际制壶过程中也绝非如此。紫砂壶有千千万万种造型，每个造型款式都有自己的物理优缺点，方壶口盖由于造型限定，气密性没有圆壶好；大圆平盖的密封性，也没有小圆扣盖好，这些都是是业界公认的，接触的紫砂越多，越能深有体会。很多时候，廉价的模具成型圆扣盖小壶，气密性都没有问题，相反高级大师的纯手工非扣盖壶，气密性也是一般，但是依然不妨碍它成为一把好壶！很多在博物馆里面收藏级别的壶，也并不是百分百绝对气密。所以紫砂壶气密性这个问题只能作为参考，而不能认死理钻牛角尖。
人们爱好紫砂壶，最终是历史上曾经辉煌曾经高贵的仕子精神的追思和留恋，紫砂文化要在宜兴之外兴起，本质上是传统文人的介入和传统文化在当地的复兴，而绝对不单是紫砂矿的发现和开采。 紫砂文化之花之所以独放宜兴，就象西北广袤起伏的地形、时隐时现的羊群，必然会产生高昂婉转的秦腔一样，就象东北每年一回漫长，温暖，枯燥的炕上时光，就很容易催生出二人转一样。宜兴紫砂也是华人本能自然的地区文化特产，虽然和秦腔，二人转风格特色不同，但能唱相同的主题，表相同的理想。宜兴紫砂起于传统文化，兴于传统文化，他地想复制，自然应该把主要着眼点放到传统文化上，把突破口选择在振兴传统文化上，才能真正有所作为。 |
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