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纵观武侠文学中的“拿来主义”，比如门派、套路和招式等等，几乎都差不多，只是情节不同，人物不同而已，这样相当于很多大师一起合力构建一个江湖世界，推动武侠文学的发展。 而科幻中也有很多可以“拿来”的东西，比如曲速飞船、星门、黑洞、超行星、多维空间等等，大家都可以用，没有必要每个科幻作家、每部科幻作品都要标新立异，搞个与众不同的科技树，最好还要拥有知识产权一般，实际上这是捉襟见肘，故弄玄虚。 如今造成的不良后果就是，现在的科幻作家都是各干各的，各写各的，没有一个共同的目标，形不成合力，打造不出一个共同的科幻世界！谁都想标新立异，不落俗套，但最后都落入了俗套。 为什么？因为各项高科技新成果一日千里，已经完全超越了科幻作家的幻象思维，“计划已经赶不上变化了”，所以，还是要立足现有科技成就，做大做好一篇文章。 笔者觉得王晋康老师的长篇科幻巨著《逃出母宇宙》，他设立的科学原理实际上很常见，不矫情，没有搞出一个与众不同的科技树或者说智慧树，基本都是科幻小说中很常见的原理和现象。比如宇宙收缩、超星际航行都是司空见惯，超空泡子宇宙，这个概念是王老师曾经写过的一篇中篇里提到过的，至于智力倒退，国内外也有科幻作者描述过。 本书的新鲜之处在于将这几个内核串在一起，然后描述人类面对危机和灾难的应对。 人物塑造方面，其实我觉得王老师的人物塑造很有典型性：几种不同性格处于不同世界观设定下发展出不同情节。以这部小说为例，不知道是不是上一部《与吾同在》里严小晨的圣母形象被诟病太多，这部就塑造了一个内心纯洁依然，但行动力较强的鱼乐水。当年的地球执政官姜元善，分解成绝对冷静理性，领导能力、行动力超强的县长姬人锐，还有天生绝症、拥有一颗超人头脑和同样的绝对理性的楚天乐。 情节方面的悬念比较多，但是矛盾冲突不够激烈，总体觉得平了点，不是说没有波澜，而是固定的套路“起伏——伏起”的节奏有些模板化，但是悬念很强，看完了一个“希望”，王老师肯定会扔出一个“隐患”，写几章“隐患”，一定会出现个“转机”。这应该是科幻小说的最大特点，就要要有悬念，而且悬念要丰富。 笔者觉得《逃出母宇宙》里还有一个人物，算是核心主角圈里的成员，但是不算主角，也就是个配角，就是那个康姓科幻作家，分明是王老师自己形象的翻版。关于这一点，我觉得是王老师终于想让自己在作品中出现一个自我理想的角色了。我不禁想起了巴尔扎克的一句话：“文学中的英雄有作者自己的影子”。小说中里面提到的康姓作家的几部作品，就是王老师自己的作品，这可以看作是王老师在心目中认为自己是个科幻英雄吧！
纯粹按照剧情来说的话， 王老师在自己构造的虚拟世界里玩得既高端又开心，虽然这对情节的进展起到了推动，但是，我很怀疑康不名作为一个“科幻教父”所起到的作用，尤其是对作品主题的塑造方面，能起到多大的作用——这只不过是王老师对个人命运的一种无奈翻版。 我不禁想起了在召开科幻大会时，我等芸芸众生坐于台下，看到王老师位于主席台之一侧做沉思状，给人以偏安一隅的感觉。莎士比亚说：“不同时空的命运是何其相似。”只不过是王老师在《逃出母宇宙》中，完成了个人命运由边缘化向中心地带的迁移。 《逃出母宇宙》是王晋康老师迄今创作的内容最复杂、情节最跳跃、人物最丰富、价值观最难超越的科幻小说，大大增加了中国科幻文学史上的分量！不过，王晋康老师在《逃出母宇宙》后，心目中的新乐园又在何方呢？ |
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