|
黄宾虹（1865--1955） “中年激于时事，戊戌变法、辛亥革命，皆有所参与。先已加入南社，结交一时俊彦。徇乡人之请，曾从事垦荒，以兴水利为先务。”---陈叔通 黄宾虹五十多岁时提出：封建社会美术在君不在民，而民间亦有美术流传，希望大家将收藏古人美术作品公诸社会，藉以保存国粹而图今日之进步。 基于对传统中国画生命力的笃信，他对当时画坛“以夷变夏”之风盛行“充满担忧”。
百丈虬龙呈变幻
百丈虬龙呈变幻（局部） 黄宾虹画论、画史研究的独到见解： 主要表现是： 浑厚华滋。针对清代山水画出现气格柔靡软弱的现象，他简括“浑厚华滋”四字，作为他追求的艺术境界和审美标准，并且把它提到中华民族性格的高度。 主张创造。他认为师古人是为了继承和发展民族优良传统，要师长舍短，合众长为己有，就必须废弃守旧式的临摹，必须师造化。 笔墨虚实。在技法理论方面，他总结中国画用笔用墨的规律，提出 5种笔法：平、圆、留、重、变，7种墨法：浓、淡、泼、破、渍、焦、宿。 学人画。他提倡学识渊博、人品高尚、功力扎实，有创造性的学人画。
山家
山家（局部） 独舟蓑笠
山家（局部） 小桥流水 黄宾虹的艺术生涯
亭树春晓 幼喜绘画，课余之暇，兼习篆刻。 六岁时，临摹家藏的沈庭瑞（樗崖）山水册，曾从陈崇光等学花鸟。后居上海三十年，前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育工作，先后任上海各艺术学校的教授。又曾在北京、杭州等地美术学院任教。任中国美术家协会华东分会副主席。
山水屏
山水屏（局部） 扁舟静止
山水屏（局部） 依案听琴
山水屏（局部） 他的技法，行力於李流芳，程邃，以及残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。 他在50岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。
仿元人 七十岁后，后画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。他的书法“钟鼎”的功力较深。其著作有：《黄山画家源流考》、《虹庐画谈》、《古画微》、《画学编》、《金石书画编》、《画法要旨》等，与邓实合辑《美术丛书》并有辑本《黄宾虹画语录》。
仿墨井道人笔意
仿王晋卿画
池阳旧作 在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。
池阳文选楼
岚光湿画幢
环流仙馆青瑶嶼
赤柱山望海 除了“二十世纪的画坛巨匠”的身份之外，黄宾虹更具学养，更富于文人气质。除了山水画创作，他在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理出版等领域均有卓荦的贡献。
残月照明缸 谢谢欣赏 |
|
|
来自： 昵称41961047 > 《绘画》
