空白 跟着中书汇书法学苑 手把手教你学书法 ················· 输入 行草书当中的转折,通常被拿来衡量一个人书法水平,所以大部分人在练习的时候总是谨慎谨慎再谨慎,反而忽视了行草书的特征——灵动飘逸,今天我们就来好好说说行草书折画的分类和技巧。 我们通常所说的折画可分为两种,圆笔为“转”,方笔为“折”。“转”的本意为“回环,转动”;“折”的本意有两种,一为“屈曲、曲折”,二为“折断”。 通过“转”、“折”这两字的本意我们就可知,“转”为一笔而成,“折”则为两笔,楷书成为主流书体以前,笔法多以转为主(这种转笔在今天被称为绞转,以下均称绞转),为什么会有折和转这两种主要形态呢,是因为大多数时候,到这里用这样一种笔法,能让自己的毛笔回到中锋用笔,也就是使毛笔回复为锥状。 随着楷书的普及应用,提按渐渐占据了笔法的主导地位,到了唐代这种现象达到了顶峰,转折的调锋方式逐渐变为了提按调锋。至唐以后,绞转越来越少用,而提按的弊端显露,即线条“中怯”。人们更多的是在笔画的两端做文章,提按之间完成笔画,使得笔画中断软弱无力。到了清朝馆阁体的出现,只有提按带来的弊端到了极致。 之所以绞转笔法会被忽略,这与这两种笔法的操作难度是有很大关系的: 绞转的要求是处处实,运笔过程中要丝毫不懈怠,才能出现充盈优美的弧线; 提按的要求是中段轻盈,在运笔过程中只要两端的技术做像了,中间快一点也无所谓,以至于后来发展到中段一掠而过,甚至颤颤抖抖; 绞转的过程有时候伴随着捻管、转腕等多个动作配合,而提按多是直来直往,动作简单,对于越写越大的书法来说,越来越舒服。 下面我们就对“转”和“折”这两种笔法做一个图文分析: 一、圆转 圆转之笔,自古有“折拆股”之说,笔画前后始终笔心在点画中行走,且保持其圆润体形。书谱中圆转很多,因此体现出来流畅之美。圆转有粗有细,粗者难在转笔时时刻笔画饱满,细者难在笔画不漂浮颤抖且富有弹性: 1.压笔转 转角前笔锋渐渐下压,转角后笔锋渐渐上提,转角处笔锋与纸面接触最多,形成转角处略重的转笔; ·图中字分别出自《十七帖》、《书谱》、《自叙帖》 2.提笔转 转角前提笔,转角后按笔,转角处笔锋与纸面接触最少,形成转角处略极为空灵的转笔; ·分别出自张芝《冠军帖》、《书谱》、米芾手札 3.较平缓的转 还有一些转的角度较小的转笔,前后没有太多提按动作,显得较为平缓。 ·分别出自《十七帖》、《书谱》、怀素《小草千字文》 二、折笔 方折之笔,易见筋骨。能够体现一种阳刚、爽利之美。方折的含义是在每笔在转换方向时,笔锋做阴阳面的交叉翻转。他的笔笔衔接痕迹明显,易使圭角暴露,有时可分为两笔书写,正体现了“折”之“断”的含义 1.原地折 一笔结束,笔锋立刻翻到另一面,没有停驻和提按的过程,且十分迅速,注意:“迅速”这二字十分重要。很多人之所以写行书写不出味道,就是因为在折笔处停留时间过长或者按笔过重,导致行书不“行”,草书不“草”; ·分别出自《书谱》、《争座位帖》 2.切笔之后再折 上一笔结束之后,顺势做一个切的动作,用笔毫临近的一个面再写下一笔,这种笔画可分两次完成; ·分别出自《十七帖》、《智永千字文》、《书谱》 3.翻转笔面之后再折 一笔结束之后,提笔,将笔毫锥面原地转换后再行笔,这种折法多和上一笔画有一个小小的重叠; ·分别出自《书谱》、《十七帖》、《集字圣教序》 4.断笔 这种折法干脆两笔之间断开,重新起笔再写下一笔,有时会用游丝牵连,与第一种切笔类似,但断笔笔意更加明显。 ·分别出自《书谱》、《虹县诗卷》 下面就这些转折技巧,我们来看个视频: 学习转折的时候我们首先要复习一下篆书的弧转笔画,在弧转时,要注意如下几个要点: ①转笔的时候一定要边转边提,因为转笔是一个铺毫的过程,不提笔,笔画会越写越粗; ②弧转笔画接笔时要注意上一笔收笔处不要回锋,要计算好下一笔接笔的位置; ![]() 好了,本期手把手到此结束,你得到帮助了么,如果有,别忘了分享哦! |
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