苏春生教授山水画作品欣赏

    著名山水画家苏春生教授乃当代大儒苏渊雷翁的大公子，青箱家学，渊源有自。且为人儒雅，一派谦谦君子之风。记得数年前，我曾与苏氏父子同客山明水秀、烟雨迷蒙的桐庐，钓台春晓，富春帆影，使苏翁诗兴大发，春生兄泼墨山水，其父即兴题字，诗画相彰。苏翁还乘兴赠每人嵌名联一对，苏门之浓郁的人文风尚，使人倍感温馨，味之无极。
    而今我与春生成了邻居，同住虹桥的一处公寓。朝夕时常相遇，闲谈片刻甚欢。春生亦热情相邀我到其画室品茗小聚、披阅丹青。前不久，我在中国教育电视台看到八集专题片《苏春生画黄山》，倍觉亲切，颇有启悟。在一个秋阳明丽的下午，我叩响了春生画室的大门。
    一进入春生的画室，黄山雄伟壮丽的景色扑面而来：险峰峻岩，奇松怪石，云海烟波，飞瀑幽泉，全都被富有表现力的笔墨凝聚于素宣金笺。莲花峰的亭亭玉立，天都峰的跌宕突兀，光明顶的无限风光等，都被简约概括、生动传神地绘入尺幅之中。
    二十世纪六十年代中期，春生毕业于西子湖畔的浙江美院中国画系，受业于山水画大师陆俨少公。为了探奇揽胜，屐痕行脚，他遍游了名山大川，泰山的瑰伟，华山的险峻，峨眉的清幽，衡山的华丽，匡庐的奇逸，都使他为之赞叹。然而，当他于1973年来到黄山时，那气象万千、神奇莫测、移景换形的美景，使他为之雀跃、为之倾倒。黄山，可以讲是集天下名山之美的大成，难怪那个极有山水审美觉悟的徐霞客曾说“五岳归来不看山，黄山归来不看岳。”从此，他把自己“搜尽奇峰打草稿”的追求锁定在这七十二峰深处。近三十年间，他31次登临黄山，积稿盈箧，精勤不懈。春生执着他以黄山为师，黄山亦多情地以他为友。那烟云霞彩滋润了他的笔墨，那奇松灵石催发了他的诗情，那烟岚山泉涵养了他的才思。黄山的四季风光被他尽收笔底：春山的苍翠，夏山的蓊郁，秋山的红艳，冬山的素妆，“可谓极天下灵变之尽矣。”这亦是恩师陆俨少当年看春生《黄山画展》时留下的评语。
    作为一名学者型的画家，春生深谙黄山的博大精深，当年它曾萌发了一个在中国绘画史上留下深远影响的“黄山画派”，如石涛的豪放秀丽，石溪的凝重浑穆，渐江的空灵奇迈，梅清的幽远飘逸等。而近代的张大千、黄宾虹、傅抱石、刘海粟、陆俨少等大师亦曾为黄山写照传神，追慕前贤是为了得到真谛，自辟蹊径才能别出新意。春生在阅读大师，感悟经典，体认传统的同时，寻寻觅觅，踏踏实实，终于找到了属于自己的笔墨语汇、表现形态和风格样式。春生画的黄山具有清朗峻丽、苍秀朴茂之美，笔墨精致、线条遒劲之功，色彩典雅、构图奇崛之魅，弥散出浓郁的书卷气。如他画的峰峦，善用多种皴法，或披麻、解索，或荷叶、斧劈，因景而异，变化多端。其运笔则以动取势，或中锋攒动，或侧锋轻扫，枯湿浓淡，气韵两畅。因而春生笔下的黄山意境丰赡，天人合一。
    春生从画案上拿起近日登黄山归来后所作的数幅山水，在表现形态上又有了明显的变化。如果说以前他画的黄山笔力劲健，颇具阳刚之气和雄奇之美，而今则笔墨秀逸圆润，展现了一种婉约之气和内蕴之美，达到了如五代荆浩所说的那种境界：“心随笔运，取象不惑”；“隐迹立形，备造不俗”。