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布局是把选取的一定的素材，根据显示主题、表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排，使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。 绝句的布局，主要有以下八法： 一、起承转合法 它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的，此法往往表现为起、承、转、合在一首诗的四句的具体运用。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题突兀；接要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【晨霁】登台山欲晓，虫鸟乱相催。宿雨停林表，风吹似又来。 【秋山】秋山新歇雨，黄叶满天飘，片片随风去，一隻蝴蝶高。 二、并列法 一首绝句中的四句，分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列法”。 用并列法时，兼用对仗，以示工整、优美。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【老燕】老燕啼春晓，新枝搭雾窗。今时檐下幼，不日雨中双。 【闺中】卷帘听画眉，浣墨引陂池。宣纸梅花雪，古琴春雨丝。 【雨后山行】白雾秋山客，青蛇蹊草声。相惊双退避，相若各幽程。 【灯下观雨】飞檐恍似初冬雪，触地还弹百褶裙。陷落泥坑成浊水，流连天际是青云。 三、承接并列合用法 一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法；或前两句用并列法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接并列合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系等；用并列法时，一般要用一组对仗句。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【秋光】秋光绝胜非红紫，除却南湖皆不是。黄叶经宵同蝶飞，青眸如水隔云视。 【雨后山中】雨过适幽独，林高轻入云。秋声虫断续，阶色叶缤纷。 【秋山偶得】彩蝶由人近，青蛇入草无。客分云雾里，隔岭偶相呼。 【骊歌】曾是曲江人，今为大海邻。曲江秋色好，恰似岭南春。 四、对比法 把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。对比，能突出事物的本质特征，增强说服力和表现力，在正反两方面的对比中，妍媸立见，善恶分明，诗人虽不着议论而旨意自明。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【水库】去年遊此地，碧水富云山。今问此何地？荒盆泥草闲。 【花草】于野忘生死，移园促管弦。今时多腐烂，不复称山川。 五、先景（事）后议法 在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。风景或事实是议论的根据，触景生情，就事生议，那就不是无稽之谈了。诗中的议论应该观点新颖，见解高超，成为全诗的画龙点睛之笔，以收警策动人之效。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【小荷】花市买归清水栽，孤高日夜冷窗台。亭亭只在塘中立，一出塘泥誓不开。 【瀑布】驭罢青鸾乘赤豹，山中无客使淹留。云鬟堪濯天河里，梳在人间易白头。 六：先议后景（事）法 这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事来证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【山中看云】置身幽寂里，何以说忘情。林表云如翅，飞飞意不平。 【扫墓】一年尘土覆碑闲，不到清明儿不还。时有新坟添作伴，春风又绿太行山。 七、末句的寓情于景法 一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法” 这种布局法的好处是：既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。（摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【春游】对镜选轻衣，邀朋渡翠微。问情相戏谑，江上鹧鸪飞。 【渔女】红叶映秋江，离人在远邦。哼歌织渔网，时看燕儿双。 八、倒叙突出重点法 一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。 （摘自王永义《格律诗写作技巧》） 习作： 【游仙湖植物化石群】岭下崚嶒石若林，失于远古幻于今。寻伊只在清深处，一动花枝露湿襟。 |
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