赣剧《夜梦冠带》 宗彩琴 — 崔氏 江厚旺 — 张适相 1989年中国戏曲艺术研究院南昌录制 《痴梦》,赣剧名为《夜梦冠带》,是赣剧弹腔传统剧目《马前泼水》中一折,源自明末清初传奇剧本《烂柯山》。取材于民间传说朱买臣休妻,写朱买臣因屡试不中,买臣妻崔氏嫌其贫寒,逼写休书而改嫁,后朱买臣得中荣归故里,崔氏犹希夫妻相认,朱买臣不允,马前泼水,崔氏羞愧,自尽而死。赣剧《夜梦冠带》一折,演崔氏得知前夫朱买臣高官晋爵,自悔当初不该逼休,夜梦冠带做夫人的故事。情节与昆曲《痴梦》相同,然表演风格却迥异非常,昆曲崔氏的表演动作幅度虽比闺门旦大,却不失昆曲的优雅与细腻。与赣剧此戏的演法相较,赣剧《夜梦冠带》从内容到表演,竭尽夸张之能事,极具赣地乡土特色,赣剧崔氏从动作、语言到表情更加粗犷、强烈、泼辣。如崔氏梦中的拔白头发,啃鸡腿等表演。 由于流派不同及演员各自的理解不同,赣剧《夜梦冠带》分有“信河派”、“饶河派”两路表演风格,信河派崔氏后嫁的是石匠,饶河派嫁的是驿丞小吏,前者是一个性格泼辣的山村妇女,后者却是一个略带斯文的小市民妇人。赣剧大师杨桂仙以青衣、花旦为基础,吸收了彩旦与小花脸的表演,自创了赣剧信河派的崔氏形象。其弟子宗彩琴继承杨桂仙的崔氏演法,又根据自身理解,有很大的发展。尤其崔氏梦中的表演,突破青衣、闺门旦行当的表演程式,抓住梦中崔氏变态的心理,糅进了花脸、武生、刀马旦的身段功架,表演大起大落,大喜大悲,大喊大叫,大舞大跳,泼辣粗犷。 涂玲慧 赣剧 夜梦冠带 来自戏剧传媒 00:00 03:55 (白):哎,我好后悔哟! (南词正板) 离异了朱买臣更张改弦, 嫁张门原只图好吃好穿; 又谁知海底捞月明珠投暗, 张适相比前夫更差一肩! 朱买臣知书识礼却由我打点, 他则是粗声蛮气一味刁顽; 朱买臣虽贫穷犹问寒暖, 他则是顾自家酒地花天; 败尽了家私还不算, 又将奴敲骨吸髓苦相煎! 这才是一失足成千古怨, 只落得红颜薄命顾影自怜。 梦中,当得知朱买臣专程差人前来迎接时,宗彩琴表演的崔氏“啊”的一声,跳了起来,双眼圆瞪,踮步迅速退:“当真?”众应“当真!”“果然?”众应“果然”此时小锣一击,崔氏双手朝大腿一拍,拇指竖起向前一亮,又惊又喜,颤抖着嗓音着:“崔氏呀崔氏,你也有今日呀!”念到最后,大步前跨,大抖双膀,大晃脑袋,猛的一个花脸身段,双手伸着虎爪向上高高一举,这些动作把崔氏此时大惊大愕,大喜大乐的心情,强烈的表现出来。 接着,院公请戴冠穿帔,崔氏歪头耸肩,随着板鼓节奏走“蹉步”,肩膀由慢到快,由弱到强,越耸越快,向着衣物渐渐靠近。刚欲取衣又戛然停住,崔氏要验证自己的威风如何,便招手示意,要丫鬟替她穿衣。当丫鬟顺从的举着霞帔等她穿时,崔氏又得意地端着架子,神气的挑剔责怪:“高了”、“矮了”怒眼一瞪,夺过衣服,凶狠的一掌,将丫鬟打坐地下,看院公举着凤冠,又狂喜的耸着双肩,一把夺过,把院公一推。 当众人簇拥着崔氏穿戴完毕,冲着她竖起拇指夸赞时,崔氏眉飞色舞,看着镜中变成夫人的自己,高兴得放声欢笑,挥舞着袖花,然后右手捞着衣服的下摆,往上一提,大甩着左膀,美滋滋地扭着腰,摆着臀,走着八字花,满台飞舞起来,每到一角,便扭身翻袖端详自己,得意地笑声连连不断。突然脚下一滑,踉跄前栽,皂隶急忙扶住。她绕着二皂隶的脖子顺势一推,双抓水袖,身子猛地一转,叉着腰,在锣经“乙答乙答答才才”的节奏中,背袖踮足,运用耍翎子的功夫,得意地把凤冠摇得“沙沙”作响,摆头晃脑扭着身子向台内走去,然后往上一跳,高高地端坐在椅背上面,面孔一板,居高临下对着下面的丫鬟等人厉声问道:“你们为什么不跪下?”见他们慌忙跪下,觉得很有趣,就接连叫着:“起来、跪下”。果然,随着崔氏的叫声,他们也越来越快地一起一跪,狼狈不堪,崔氏却乐得拍手哈哈狂笑。然后抬腿往下一跳,端着“钢枪手”逼得下人团团打转。最后,坐在皂隶抬的“轿子”上,笑得前栽后仰,终因得意过度摔了下来,睁眼一看,却是黄粱一梦。这段表演,宗彩琴把小人得志的心态渲泄得淋漓尽致。塑造了一个梦中戴凤冠,得意便忘形的又一个崔氏形象。 宗彩琴《夜梦冠带》 相比而言饶河派则崔氏较为细腻含蓄。如崔氏对镜梳妆,猛见容颜衰退,宗彩琴的表演是对着镜子急不可耐地连拔鬓边的白发,狠除衰老。而饶河派名家陈桂英则是拿起粉朴忙施脂粉,掩盖皱纹。陈桂英在“梦中”,用优美的身段,把崔氏若痴若狂的丑态,淋漓尽致地展现在观众眼前。 如崔氏在皂隶、院公、丫环众人的跪拜下应接不暇,感觉奇怪,又觉承受不起他们的跪拜,忙不迭声地说:“啊呀呀请起!”当她得知是朱买臣,朱老爷派来迎接她这位夫人时,觉得要摆一摆夫人的架子,并要试试自己到底能否差遣得动这些人。于是摆出一付盛气凌人的姿态,志得意满的叫众人“跪下”(众跪)、“起来”(众起),如此反复二次,见众人如此听话,于是甜滋滋的心想:今天我真的做夫人了。乐得拍手称喜:“我好喜也!”在音乐声中莲步轻移,用碎步起圆场,见丫环手捧凤冠,忙问:“那凤冠是哪个戴的?”当听说是送与夫人戴时,崔氏双眼目不转睛的盯着凤冠,如同见到了朝思暮想的初恋情人,侧身亮相,手指凤冠,内心发出由衷赞叹:“好一顶花花帽儿哟!”接唱:“八宝凤冠珍珠穗,琉璃缨络两边垂,嵌玉镶金间翡翠,果然是件好东西。”唱出了这顶凤冠富丽堂皇,价值连城,同时唱出了崔氏内心对权利和富贵的崇拜与炫耀。 此时崔氏得意忘形,告诫下人要好好的侍奉她,侍奉好了,她告知朱老爷另眼相看。众人请夫人戴凤冠,崔氏为显示自己的身份,有意戏弄下人,大施淫威的说“高了”“矮了”“轻了”“重了”大发雷霆,骂下人毛手毛脚,如果不能使她称心如意,她将告诉朱老爷,要抽他们的筋,待凤冠戴好后,崔氏拿下人寻开心,对丫环、院公等下人说:“你请戴呀!”得到的回答是:“老奴(奴婢)不敢”时,崔氏得意地狂笑,扭腰摆手走圆场,见霞披时,表演与见风冠时相同,从而反复地披露了崔氏心态。当凤冠霞披穿戴完毕后,崔氏狂笑,对下人举着的镜子,得意的照着,唱:“这凤冠戴得我沉沉似醉,这霞帔穿得我飘飘欲飞,飞,飞哟!呀哈哈!”这里用夸张的卡通动作,表现飘飘欲飞之态。崔氏用如愿以偿的神情接唱:“做夫人,多惬意;袅袅婷婷欢欢喜喜,平步上天梯。”当下人说绣幕香车,在门外迎接时,二十多年来,崔氏第一次从内心发出对朱买臣的赞叹:“哎哟哟,妙人儿朱买臣呀!”这句台词,陈桂英用无限的妩媚与柔情,悄声倾诉出来。接唱:“好一个知痛楚的可心夫婿,接夫人早备下绣幕香车。 涂玲慧《夜梦冠带》 正当崔氏沉醉在做夫人的迷梦中,她的第二任丈夫驿丞张四桥手持钢刀,杀她这个背夫逃走的狗贱人来了,在钢刀的威逼下崔氏乖乖地脱去凤冠霞披,至此崔氏猛然醒来,方知是黄粱一梦。幕后传出“朱老爷做了高官,快去看哪!”崔氏为要做太守妻,为凤冠霞披,痴迷的不顾廉耻,叫众人:“让开!朱老爷的原配夫人来了喔!”丑态百出,三步一扭的追赶而去。这场戏的表演,陈桂英以人物内在感情为主,外在的形体表演为辅。分初更悔、二更怨、三更痴等几个层次,突出一个“痴”字。 1958年,宗彩琴以《夜梦冠带》,获江西省第二届戏曲观摩会演演出奖,并且该剧获得京剧大家盖叫天先生的评价与指导;1963年著名戏剧家田汉,郑君里观看陈桂英表演的崔氏后,对陈桂英扮演崔氏的表演予以高度赞赏,并对她的表演进行了多层次、多侧面,从内在的感情,直至外在的形体表演精辟透彻地剖析,并提倡京剧演员要向地方戏演员学习。赣剧“信河”“饶河”两派,两种表演风格,各有千秋。上世纪八十年代,剧作家黄文锡先生重新整理《夜梦冠带》剧本,糅入梦中出现张适相和院公的形象交叠的准“意识流”手法。根据鲁迅:“大热天劳作的农妇羡慕“皇后娘娘真不知道多么快活,因为她午睡醒后便可以叫太监拿个柿饼来”之妙语启发,描写“乡巴佬”眼中贵妇发迹的情景,并将乞儿莲花落亦掺入。赣剧名旦涂玲慧,以此剧本,结合赣剧两派表演特点,自成一格。戏剧家张庚观后称:“这个戏化为民间的又一条路子,完全可以存在。昆剧《痴梦》的崔氏是个秀才娘子,主要表现改嫁后的懊悔心理;你们的崔氏是个市民,主要赋予被批判的形象,别有意味。郭汉城说:“这个戏好就好在同昆剧不一样。中国各地方戏所演的同一剧目都不一样,就是同一剧种的不同演员,演来也不相同。不要管昆剧《痴梦》如何,应该走自己的路”。1987年,涂玲慧凭借此剧与《送饭斩娥》获第四届梅花奖,成为江西第一位摘梅演员。此剧亦成为江西省赣剧院保留剧目及出访常备剧目。 彩排录像 涂玲慧《夜梦冠带》片段 陈桂英 陈桂英,女,原景德镇赣剧团演员,工花旦。中国戏剧家协会会员,二级演员,中国民主同盟盟员。1933年生于鄱阳湖畔的一王姓农家,王家因贫无力抚养,三岁时送与饶河戏班班主陈佛保收养,取名陈桂英。 八岁习艺,学演《小放牛》、《花婆过关》、《荡湖船》等小戏。十二岁开始在一些大型剧目中饰演丫环之类小角色,正式参加演出。建国前,在饶河戏名班“筱京舞台”以及“同春舞台”搭班。1949年秋,随“筱京舞台”戏班转入泰安戏院,1950年5月改为工人戏院,1952年改建为上饶专区赣剧二团,1953年改为景德镇市赣剧团,1968年赣剧团撤销,1982年恢复景德镇市赣剧团,都一直在团当主要演员及教师。 曾主演的代表性剧目有:《打金枝》(饰公主)、《贵妃醉酒》(饰杨玉环)、《覆水记》(饰崔氏)、《金莲调叔》(饰潘金莲)等。1954年参加江西省首届戏曲观摩会演,饰演《打金枝》中的公主,获表演奖。1956年赴京参加全国剧协主办的地方戏演员学习班,同时加入中国戏剧家协会。1963年1月,为中国剧协主席、著名戏剧家田汉、电影导演郑君里、戏剧史家周贻白教授演出《马前泼水》,获赞赏。1994年离世。 宗彩琴 宗彩琴,女,江西铅山人。工小旦、彩旦。历任江西省文艺学校江西上饶分校赣剧班专业教师、江西省赣剧团演员、中国戏剧家协会江西分会会员。1936年生于梨园世家,自幼从父学戏,四岁登台清唱,七岁拜著名赣剧艺术家杨桂仙为师,长期的舞台实践形成了她独特的表演风格,深受广大赣剧戏迷的追捧和喜爱。 1958年获江西省第二届戏曲观摩会演演出奖,京剧名家盖叫天在上饶观看宗彩琴的演出后评价道:“你这个小姑娘表演逼真,有生活,一出场就能把观众带入戏中,不错”.1959年随上饶专区赣剧团并入江西省赣剧院,时任江西省文化局局长的石凌鹤及其夫人高履平(江西省赣剧团首任团长、书记)看了她的表演《马前泼水》后,盛赞:“这个戏太好了!要保留。”曾为著名京剧大师梅兰芳表演赣剧传统剧目《装疯骂殿》,受到梅兰芳指教并被特邀参加戏剧艺术座谈。1966年3月,上海戏剧学院导演系讲师罗森同志来南昌排戏,他率领一个戏曲导演进修班为赣剧团排演现代戏《红石钟声》,宗彩琴扮演贾玉花受到好评。1981年,应福建省浦城赣剧团邀请,宗彩琴前往浦城教授其代表剧目《马前泼水》并协助演出达一年之久。 从艺数十年,曾多次获得国家、省市级汇演比赛特等奖、表演奖、优秀奖等。宗彩琴代表剧目有:《马前泼水》、《夜梦冠带》、《三官堂》、《彩楼配》、《降天雪》、《阴阳河》等剧。 黄文锡 黄文锡,男,1937年生人,笔名江夏、怀玉。江西玉山人。中共党员、民盟成员。1955年毕业于江西省立广丰中学高中部,1960年又毕业于上海戏剧学院戏曲编导进修班。1955年参加工作,历任江西玉山县文工团演员、行政秘书,江西省赣剧团艺术室资料员、编剧。一级编剧。江西戏剧家协会理事,中国戏曲学会理事,江西杂文学会常务理事。1990年获江西省政府授予的省劳动模范称号。享受政府特殊津贴。1955年发表处女作《枪毙反革命分子刘文波》。1982年加入中国戏剧家协会。著有赣剧历史剧剧本《送饭斩娥》《紫钗记》;改编剧本《荆钗记》《还魂后记》(均已公演、出版或发表),论文《论戏剧文学样式的革新》,剧作集《黄文锡剧作选》,传记文学《汤显祖传》《临川四梦传奇》,小说《荆钗记》《精读本红楼梦》等。《送饭新娥》获1986年江西省戏剧节剧本一等奖,《紫钗记》获江西省庆祝建国35周年优秀文艺创作一等奖,《荆钗记》获首届文华新剧目大奖、文华剧作奖,《还魂后记》获第八届文华新剧目奖等。 涂玲慧 涂玲慧,江西丰城人。1962年出生。1972年考入江西省赣剧团学员训练班学习旦角艺术。1978年结业后,拜著名赣剧演员祝月仙为师。其天资聪敏,刻苦好学,自幼打下了良好的文武功底,掌握了许多高难技巧。擅演《八仙飘海》、《僧尼会》等剧目。其表演才华引人注目。 1986年在京公演赣剧传统折子戏《送饭·斩娥》和《夜梦冠带》受到专家和观众的一致好评。尤其是《送饭·斩娥》中饰演的窦娥,不仅有哀婉悲凉、催人泪下的演唱,而且还运用了甩发、跪步、顿步等技巧以及高难度的“跪腿吊毛”和“肘丝僵尸”等绝活,成功地刻画了窦娥这一感天地、泣鬼神的悲剧形象。在《夜梦冠带》中饰演的崔氏,集花旦、彩旦、泼辣旦于一身,准确地刻画出崔氏好吃懒做,嫌贫爱富的性格特点,给人留下深刻印象。1987年获第四届梅花奖。 1991年凭借赣剧《荆钗记》获首届文化部文华表演奖,其中“投江”的七尺长水袖表演被誉为“天下第一水袖”。1992年同年获国务院颁发政府特殊津贴。教育部高等学院艺术教育专家讲学团成员。1993年八届全国人大代表,省政协常委。1998年北京市宣武区第十二届人大代表。2010年被评为北京市“三八”红旗奖章获得者。现任中国戏曲学院继续教育部主任,国家一级演员、享受国务院颁发的政府特殊津贴。 供稿:华华 来源:某华的箱底 |
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