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笔者每每提到书法，必然抛出两句话：书法是学方法而习熟方法的过程；书法是手与笔、墨等工具相互调和的实践化最终表达。其次，笔者说到行笔，也有概括过，简单的提：丰富变化、善中锋。但要达到这一层次，真不是一朝一夕的事，“好字非一日之功”，那也不是说，把时间花下去就可的，勤的基础上是“悟”，其实，“悟”对很多书友来说，尤其初学者，是一非常正确的“废话”，因为其显得很深奥略偏费解。鉴于此，书者所以不要一开始就难为自己，简单点，“悟”的初级层就是找方法，其次再意境、变化上等方面的升华。回到行笔，行笔中有技巧，要求行笔者在书写过程对毛笔锥面，不断的能实现换面，谓之八面出锋。（这个张老师有做过详细讲解，笔者就不于此造瑕了） 笔者就提提在行笔的过程中，换面的三种方法：绞转、翻笔和折笔。（习熟方法是书者自己的事喽） 绞转：在笔锋运动的过程中，逐渐换面；（强调下，此笔技不可同类于捻管，具体差异，笔者在后期文章在具体做个对比） 翻笔：书写时，笔锋处铺开的状态下，由一个面直接翻到另一个面（不难理解，翻笔笔技兴于明清书家，书友自己可以去体会下明清名家墨迹）； 折笔：书写时向毛笔施加压力，顺手改变行笔方向造成的方折形态。（折笔在行、楷等书体大量使用，是不可或缺且必要习熟的方法） 然今天，笔者主要提提绞转。 绞转，是书法专用术语。是指书法家在用毛笔书写线条时连续不断地转动毛笔的锥面。（再次强调，提及下其捻管的不同，孙过庭的《书谱》就把“绞转”笔技习熟的淋漓尽致） 绞转这一笔技是魏晋笔法的核心部分，（这也是很多资深书家建议初学者学晋楷的原因之一）由篆隶笔法演变而来。绞转笔法也是王羲之书法用笔的主要组成部分。到了唐宋，书法家书写多体现提、按，明清书家翻笔使用较为普及。 绞转就是逐渐的改变笔锋的锥面： 从图可以看出（肯定有书友会捻管联想在一起，位于区分，书友可以先回看下昨天的文章附加的晋人执笔图，再体会体会），在书写，圆线条为了能保证裹锋用笔的状态（笔锋是尖状），需要运用好绞转的技术，（习熟方法）以实例为参照的理解，找一组古人写圆弧的图片看看是否饱满。 （书友以此为例，用网上流行的捻管试试，笔者就温馨一句：别太快，小心闪了手。） （这个也可试试哦） （在书写速度的基础上，捻管肯定是满足不了行笔书写的，那习熟后呢？快方法是从简。） 下面是某位书友的转： 从对比图可以看出，“谓”字上面的转，这位书友上提了下，下压动腕成绞，即在绞转的地方出现了不同的线条形态，孙过庭的“谓”字绞处，饱满切且有很强的张力。书友在临作时，在转的地方线条扁薄且张力不够。 在转的地方，需要向笔锋施加压力，顺势绞转或者转腕都是可以的，此处的书写速度可以放缓，使得在“弧顶”处保持线条的饱满，这样的视觉效果是厚重的。 说到这了，不免会有书友提到这样的问题，为什么看到帖中也有很多字，在转的地方不是这样的，有个提起+下压+腕的动作，或是多了些中侧锋的变化：
有想提这样问题的书友，笔者不得不夸下，观察很仔细，值得肯定。古人的圆线存在各种形态，丰富，混用了提、按或中侧的动作；唐人用笔圆厚，更多的圆线是饱满的，进一步加深了提、按和中侧变化，最终达到调和作用。 笔者就以教学的角度略讲下，很多的人，是在转的地方不调锋，使得侧锋过多，圆线扁薄，还有一部分人是在转的地方提起笔锋，回避了绞转，说明更需要掌握的是把线条写的饱满，其他的方式便不在话下。
败笔样图 |
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