 这幅《御鹰图》的另一亮点是书法位列宋四家蔡京的长跋。下面是《御鹰图》上蔡京长跋的全文： 万物赋形。禀气于八方。随方受色。其形不同。其色亦异。莫能易也。故鹏鷃不能移其色于鸿鹄。鸾凤不能变其文于凫雁。鸟黑鹭白。鸡丹雀黄。皆自然之理。鹰。西方之禽。其性鸷。其色苍。未闻有色白者。皇帝陛下德动天地。仁及飞走。齐阴阳之化。同南北之气。无彼疆此界之隔。羽毛动植。易形变色。以应盛德之感。为国嘉瑞。臣昨得至后菀。见大鹰立架上。其色纯素。心甚异之。伏蒙宣示鹰图。恍然若身再到。雄姿劲翮。高鬐短颈。望之若浮云轻鸥。真所谓应诚而至者。非特羽物效祥。神笔之妙。无以复加。 政和四年十月五日。太师鲁国公臣蔡京谨题 近现代画家于非闇在曾临摹过两幅《御鹰图》原作，对《御鹰图》最为了解，下面是他临写的《御鹰图》。    赵孟頫的人物与鞍马图不仅以高超的技能给人以形象美感，更重要的是，他往往在这些母题的绘画作品中寄托着自己的思想情绪。 这些图中的骏马，虽然蹄势潇洒，毛色亮丽，逸态飞腾，矫健不凡，却只能在奚官的调教下活动于禁苑，嬉戏于溪涧，或到京郊放风，舒展筋络，仅为皇家气派的点缀，碌碌无为。赵孟頫曾自题《百骏图》，以“肥哉肥哉空老死”之句，道出了这些千里马的不遇悲剧。   《秋郊饮马图》为赵孟頫人物鞍马画代表作。画秋郊平原水泽, 一红衣奚官驱策骝马, 近处双马似嘶如闹, 远处双马追逐腾跃, 余者皆入泽饮水。人物马匹形态生动。岸上林木稀疏, 树叶错落。全画浑厚, 设色浓丽, 具有浓郁的情致和意趣。 |
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