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杨朔在《泰山极顶》里说到:'你如果想捉住点历史的影子，尽可以在朝阳洞那家茶店里挑选几件泰山石刻的拓片。' 拓片是我国一项古老的传统技艺，是使用宣纸和墨汁，将碑文、器皿上的文字或图案，清晰地拷贝出来的一种技能。这门手艺，知道的人寥寥无几，能做到专业水准的更是少之又少。 好的拓片可以表现出作品的韵味，在刀法技巧上的基础上锦上添花，将拓片塑造成国画、衍生画面的意境，使画面具有连贯性、更有韵味。拓片者注重墨的轻重、浓淡，用以塑造画面的远近，营造画面的意蕴，将石头四面连贯成画，进行作品的“二次创作”。 林玉敏拓片的每一个步骤皆严谨而细致，她从相石开始着手理解、读懂作品，根据自己的想法再进行拓片创作，每一次的作品效果近乎与作者产生共鸣，待拓片完成时再与雕刻者进行核对，确保主题明确。 “读懂作品的拓片才能锦上添花，根据作品，衍生画面的意境。”她拿出一些拓片摆在桌上，“要让拓片有生命力，拓片者要做的不只是起到连贯画面的作用。或留白、或衍生，或题字印章，皆是依据画理来表现出最佳效果。” “拓片也讲究火候，墨的调试以及最佳效果，都需要严格的把控。”多年的拓片经验和对石头多年理解，以及拜访了多位金石篆刻家切磋学习，让林玉敏对这门艺术有了更深层次的理解，如今，她的拓片技术已经得到越来越多雕刻师的肯定与青睐。 无论远望抑或细观，题词、落款、盖章，每一个细节都透露着韵味。拓片者有意将首面中的岩石多拓了一面，留白的部分，延伸了画面的意境，所题的“秋水才深四五尺，野航恰受两三人”两句小诗，更是锦上添花，增添诗意。 细观扁舟上的人与物，酒坛、船桨、发髻……无一不精细刻画，又皆写意传神，工艺之精妙着实令人赞叹。作品上容易被忽略的细节，用拓片的形式一一描绘出来。 一张好的拓片需要用上等墨汁、韧性十足的连史纸，以及真丝的拓包，当然，最重要的是拓片者对火候的把控以及墨的调试程度。著名古文字学家陈邦怀在评论他的墨法时说：“审其向背，辨其阴阳，以定墨气之浅深。”这样拓出的拓片墨香袭人，色泽光鲜，字口清晰，富有神韵。
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