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这次选了一张主光闪灯漏闪的片子给大家作为参考，先把把对比图放出来告诉大家拿到原片不要害怕，很多时候LR（Adobe系列强大的调色工具）可以救回来。第一次做调色教程如有疏漏还请海涵，主要想跟大家分享一下平时的调色思路而非正式教程。每个摄影都有自己的调色习惯，找到自己喜欢的方法是最好的。  LR调色前后对比图 没有时间看全文的宝宝，请看下面的调色总结：  基本参数调整  曲线RGB通道：处理明暗与细节  红色通道：处理红/绿色  蓝色通道：处理蓝/黄色  处理完曲线后，可点右下角的小曲线图标来再次处理高光与暗部  色相：让暖色偏向橘黄色调  饱和度：稍微降低红、橙、黄的饱和度避免颜色溢出，大幅减少绿色、青色使画面变干净  明亮度：增加红色头发的色彩感，降低背景蓝色的亮度突出人物  分离色调：整体偏暖的油画色——以橘黄色为高光色调，红色作为暗部色调  这里只调整了减少杂质：增加亮度让画面变得平滑减少噪点 去朦胧：这个功能使用的时候需要注意不要拉太过不然画面会变脏，这里我只加了1 相机校准：其实是一个非常强大的整体调色工具，对画面的三原色进行调整 一、原片分析： 主要问题：欠曝、颜色发灰、清晰度不足、饱和度低。 目标是：调出油画色调让模特伪装成在阳光灿烂的大海里畅游的小仙女。 二、正式调色： （1）基本： 红色的区域是过曝警告，我习惯调完参数最后再用蒙版调整（一般参数都是能拉回来的，不过这张照片因为正面的主光漏闪了，大家只能坚持看着这片红点看到最后了qwq）。 【色温+242/色调+16】一般拍摄时就设置好这里变动不大。 水下拍摄遇到的首要问题应该数清晰度不足了，水质甚至水缸的玻璃厚度都会有影响。这里我把【对比度、清晰度】几乎加到了最高值，如果一次不够还可以再次导入LR拉动数值。我不推荐在PS里调整色调，因为LR是直接对RAW数值进行改变所以不会对画质有损。 这里我把【高光+83】是为了突出阳光的效果，【白色色阶-42】稍微缓和一下过曝的水面。这张图没有什么死黑的角落，于是【阴影+3】便足够了。 这里【鲜艳度+8】，个人习惯一般鲜艳度不会增加超过10。【饱和度】即使拉动一点都会让画面颜色显得不自然所以一般不会动。 （2）曲线： 完成了色调曲线调整之后，照片已经有了分明的红蓝对比 这样调整完基本参数后，还是觉得照片发灰没有阳光灿烂的感觉。于是拉动RGB曲线向左上方增加亮度，曲线右上的部分控制高光以及对比度（向左上方拉增加对比度），曲线左下的部分控制暗部（向右下方拉降低阴影的亮度）——让画面变得鲜艳明亮。红色、蓝色曲线我都稍微向左上方拉了一点，这样就增加了画面的色彩。如果太过的话，我习惯在曲线右上方取点拉回来一点。 （3）色相/饱和度/明亮度： 这部分的调整重点是观察画面里不同颜色的分布。以红色为例，红色主要集中在头发上，这里我把色相偏向》橘色（因为古典油画里的红发女子大多是橘红色的，而模特的假发其实是玫红色的）。增加明亮度让发色更凸出。重点说一下绿色和青色，这两个颜色控制不好的话会让画面变脏。所以这里为了让水有清透的感觉，我把这两个的饱和度大幅降低了。 （4）色调分离： 这一步让画面的色调大幅度改变了 到这一步笔者还是觉得画面偏冷，于是决定让高光和阴影都增添暖色调。画面的高光集中在水面和头发，为了模拟阳光我让整个高光部分偏橘黄色。而阴影集中在模特的脸部肤色和裙摆，配合作为视觉中心的发色，阴影使用红色色相。 在这一步我有个小习惯，先将高光的饱和度拉到30-40左右，然后再左右移动高光色相——这样就能明显看出高光色调的变化，一旦我们确定颜色后再把饱和度降到合适的程度就可以。阴影的色相调整也是如此。 （5）相机校正： 相机校正很容易被忽略，但其实是一个非常强有力的调整工具。它直接对画面的三原色作用，所以数值只要稍微有一点的变动对画面色彩的改变都非常大。从前后对比就能看出，完成了这一步相当于完成了整个照片的调色，我基本上没有在PS里再次调整了。 【红原色】红→橘+26，饱和度+42。这样使模特从蓝色的海水中突出来，画面有了强烈的视觉中心。 【绿原色】黄→绿+4，饱和度+25。增加阳光的质感。 【蓝原色】蓝→青-4，饱和度+7。这里我是先拉动了饱和度，觉得海水颜色太浓重于是往青色调了一点。 到这一步所有的LR调色已经大功告成。这只是其中一种带有强烈个人偏好的调色方法，希望大家有所收获。感谢看到最后的大家~！转发本教程+at一位小伙伴，私信我 “水下预设” （不要带标点哦），就能获得这次教程的预设文件啦！ 下面是这次的正片分享： |
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