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在山东的曲阜的孔庙中，有《乙瑛碑》、《礼器碑》和《史晨碑》三个非常著名的碑，被合称为孔庙三碑。 因为三碑均为汉隶，然风格不同，素来为历代书法家所看重。本篇要说得就是其中之一《礼器碑》。 《鲁相韩敕造孔庙礼器碑》又名《韩明府修孔庙碑》，简称《礼器碑》或《韩敕碑》。碑文为赞扬韩修饰孔庙和制作礼器之事。 东汉桓帝永寿二年（156）立，原碑在孔庙中，《礼器碑》四面皆有刻字，碑阳十六行，每行三十六个字。碑左侧三列，各四行，右侧四列，各四行。碑阴三列，各十七字。碑阴碑侧均保存完好。 《礼器碑》是东汉隶书成熟时期的代表作品之一，历来对此碑的评价极高，清代金石书法大家翁方纲称之为汉隶第一。 《礼器碑》用细笔写隶书，形成了它一些特有的笔法。细笔书写容易流于靡弱，但是《礼器碑》却竖横挺直，转折成方，棱角分明，显示了高超而富有特色的书写水平。 有人认为它有点像战国金文，但是《礼器碑》毕竟是隶书，它的横直笔画不是机械的直线，二是根据字形结构的不同，带有一定的斜势，且笔画长短参差不齐，此外，它更有着隶书的重要特征——波笔与挑笔。 用细笔写隶书 用细笔表现笔形生动的波笔是很困难的。但它却巧妙地采用二个方法弥补了这个不足。 其一，由于细笔的提按受到了限制，故而它较多地利用较大的转折来弥补提按。如“雷”字上端的波笔，它经过几次转毫，形成了这样一个充满力量，遒劲起伏的笔形。 注意“雷”字的上端 其二，《礼器碑》肥笔波磔比较少，大多是从细到粗突然增大，因此不能不用重按。具体地说，其波笔是这样写的：从细笔到波磔处，先是转毫，使毫端下沉，然后重捺，再向上收锋，这样写出的波磔短而尾尖上翘，像一个小的三角形。 注意“里”“并”波笔尾端的上翘 《礼器碑》笔画少肉，行笔之后，常常只有行笔的骨架。一般来说，隶书的蚕头运笔方法是逆入回锋，然后铺毫行笔，这种笔势往来往往在起笔处只留下一个多棱的面体。而《礼器碑》笔势往来的结果，常在起笔处留下一个斜下的短线或尖尾的短撇，如两个“百”字的波笔的起笔就是例子。后一种是尖尾起笔与三国吴《天发神谶碑》相似，在一般汉碑中少见的。 此外，《礼器碑》的笔画还交融了篆意的圆笔，笔画粗细一致，近于战国西汉的铜器刻字，但是恰恰中间的一横画是波笔，尾端微微翘起燕尾。如“君”字，“尹”用细均的圆转之笔，但却挑笔、波笔俱全，下面“口”用方折，并且生动的隶法笔势。总的来说，《礼器碑》笔画方圆兼施，篆隶并用，所以有硬朗含蓄的感觉。 《礼器碑》结体方正宽博，有金文的静穆之感，所以向以瘦劲闻名。它结构左右平衡，上下平均，竖为垂直，横为水平，挑不纵而波不放。但如果我们因此而认为《礼器碑》只是消极地求取平正，那就错了。实际上它的文字结构是多变的，往往斜中见正，寓静于动，意趣横生。如“青”字为取开张之势，左下竖用挑笔，而“月”也不居中央而偏右，这样整个“青”字就不是一机械的对称。再如“阳”字，左右两部分之间拉开了很大的距离，这是为了使右边下数撇坦然而出，所以此字虽然疏朗，却不松散。 《礼器碑》的结构还有许多值得注意的地方，如左右二个部分上下错落，一个字之间的平行笔画有阴阳背向等等，也是丰富多变，不一而足的。 古人有云“瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”，“以为清超却又遒劲，以为遒劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如此碑者”。正道出了《礼器碑》瘦劲宽博的特点。 |
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