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第一部分 关于“篆”的意思，东汉许慎《说文解字》说：“篆，引书也”；唐张怀璀认为即“传”，其《书断》卷上说：“篆者传也，传其物理，施之无穷。”郭沫若则释作“官”，其 《古代文字之辩证的发展》中说：“篆者掾也，掾者官也。汉代官制，大抵沿袭秦制，内官有佐治之吏日掾属，外官有诸曹掾史，都是职司文书的下吏。故所谓篆书，其实就是掾书，就是官书。”古文字学家陈梦家说：“古书篆、球、琢三字是通用的……琢与球本为刻镂玉石，而古代文字亦契于金石，所以琢或璩就是篆。篆者在金石上刻球文字，而后世易之以竹木，所以字从竹。”众说纷纭，但对我们理解篆书，都有一定的启发。 从文字学的角度看，如果将汉字分为古文字和今文字，篆书属于古文字。广义的篆书包括隶书以前的各字体及其延续，也即相当于各种古文字。从载体分有甲骨文、金文、货币文、陶文、玺印文、简牍文、帛书、石刻文等。狭义的篆书主要指“大篆”和“小篆”。又有各种变体，统称“杂体篆”。 作为古文字 ，篆书的整体特征表现在线条、结字和布局几方面，与今文字有很大差异。 1．线条 我们可以从线质和线形两方面来理解： (1)篆书的线质主要有三类：因载体材料和制作手段不同而自然形成线质特点，如甲骨文、金文等；刻意追求线条粗细均匀、光洁，如石刻秦篆；在各体书法出现之后，篆书亦有了自觉而独特的笔法，形成新的不同以往的线质，如多半书于纸上的清篆。 (2)篆书的线形大致可分两大类：直线与曲线。直线又包括横、竖、斜三种形态，曲线包括顺时针弧、逆时针弧和连曲弧三种形态。这在线质比较单纯的秦篆中非常明确。 当然，秦篆没有昆示明确的笔意，所以所谓顺时针弧和逆时针弧是在我们设想的笔顺中存在的。在清篆中，这两种弧才显示书写的事实。 篆书属正体字，各线条独立成形，笔笔藏头护尾而无牵带，线与线的衔接多用实接法。金文接点较其他部分更粗重，是制模熔铸的结果；清人在宣纸上书写，有的完全用实接，有的在实接的同时也讲见笔。 2．结字 结字方面，我们分字法特征和书法特征两部分来看。字法上主要是象形性、繁简性和对称性；书法方面有平正性、均匀性。 (1)象形性。各字体中，篆书最具象形性，而篆书自身从甲骨文到小篆发展，也在慢慢减少象形成分而变得更抽象，更符号化。另外，同种字体中，也是有的具象，有的抽象。 例如“日”字在发展中呈现变化： 如“家”字，同为甲骨文，前例抽象，后例象形。金文亦如此。 (2)繁简性。从各体篆书的分析可以看出，汉字的演化并不是简单的由繁而简的过程。无论甲骨文、金文还是其他古文字，往往是一字多形。与现行通用汉字比较，有的要繁复得多，有的则显得异常简约。 如“宜”字，篆书形态多变，有繁有简。各体相比，甲骨文、金文比较繁复，货币文特别简单，玺文变化最多。 (3)对称性。篆书在各种字体中对称程度最高。 篆书的对称，分独体对称和合体对称。独体对称，实际上是独体字以竖中线为轴的镜像对称，如“不”、“五”、“立”、“雨”。合体对称，分同体对称和异体对称。同体对称是指两个或两个以上相同结构的组合。有时几个结构本身是左右对称的，如“垃”、“晶”、“森”、“焱”等；多数字，各部分自身是不对称的，但相互间呈镜像对称，如“北”、“攀”、“阴”、“行”、“同”等字，有的几个结构自身不对称，但并列排布着，相互的组合关系有对称因素，如“州”、“磊”、“盎”、“集”、“雠”等。异体对称指字的组成结构中包含不同形的部分，但其中有些部分是对称的，如“晋”、“曹”、“鼎”等；对称部分之外的部分，有的自身对称，如“量”、“琴”，有的不对称，如“器”、“绑”。 商《且己爵》中的“衡”，像四个人绕着城墙顺时针巡逻，字形是中心对称的。“水”、“川I”、“州”这类字，也有写成中心对称的。 篆书中对称程度最高的，是全对称结构，即不但镜像对称，而且中心对称。简单的如“日”、“田”、“工”、“五”等，复杂的极少，如“郭”、“癸”、“国”。甲骨文、金文中，“巫”、“行”、“囿”也是全对称或有全对称写法的。 这些关系中，自然也牵涉到汉字的一般结构关系，如左右结构、左中右结构、上下结构、上中下结构、包围结构等等。 (4)平正性。与后世各种字体相比，篆书总体来看线条刚直，横平竖直。尤其是秦篆，达到高度的平正，显得肃穆端庄、整饬谨严。甲骨文有较多的斜线，且契刻于不平正的龟甲兽骨上，但仍追求横竖的平正；大篆作品总体上亦求工整，少数结字跌宕错落，如《散氏盘》。 (5)均匀性。篆书结字多匀称，线条分布往往等距，留空显得统一协调。亦以秦篆最为典型，体现了高度的秩序感。这一点在下节详说。 3．布局 (1)从甲骨文到小篆的发展中，总体是趋于工谨、整饬。 (2)多数作品竖书，自上而下，自右而左。也有少数自左而右。 (3)多数作品纵有行，横有列，如金文《墙盘》、《大克鼎》等及多数小篆作品。也有少数有行无列，如许多甲骨文及金文《利簋》、《令彝》等。 下面再依载体分别作一些介绍。 甲骨文：甲骨文是用刀在硬质的龟甲或兽骨上刻出来的，线条大多尖起尖收，直而挺，瘦而硬，犀利爽健，也有少数为弧线，道劲峻拔，这是由其特定的工具、材料所决定的。甲骨文也有先写后刻的，从写而未刻的存世资料看，当时写的笔画相对圆厚婉转些，也有一点粗细变化。作为最早的成熟文字，甲骨文质朴自然，象形意味较浓重，结体错落有致、自然天成，往往一字有多种写法，上下、左右、正反，常不定型；多取纵势而重对称；章法上整体感强，多竖行，行气通达，整饬而不失灵动，注重大小、揖让、穿插、收放、参差等关系的处理。甲骨文在发展的过程中，风格也有一些变化。按董作宾先生的五期分法，大致经历了一个从壮伟宏放、工整静穆、草率奇姿、劲瘦粗犷、整饬精美的嬗变过程。 金文：青铜器铭文大多极简短，仅一两个字，但也有很长的，最长者为《毛公鼎》，凡32行491字。殷、商金文多具象形性质，尤其是族铭，似在图、文之间，周初金文笔画两端尖中间粗，西周后期则线条圆匀浑厚，春秋中期后笔画变细而字形加长，战国铭文多改铸为刻，线条变得细浅。钟鼎文多为范铸，后期也有少量在铸就的器物上直接凿刻的。兵器上金文多呈装饰图案形态。权量、诏版亦各异其趣。 石刻文：早期石刻多为重要纪事．后来则为树碑立传，皆慎重为之。端正之外，石刻文字往往剥蚀残破，产生一些“石花”。流传下来的主要作品有石鼓文、秦刻石等。 货币文：虽然地位逼仄，但往往也做得纤细、精致、严谨，富于装饰性。 陶文：陶文因陶土质地和抑印手段而显得质朴、浑厚、疏松。与封泥、砖文等相近。 玺印文：玺印有在铜上铸、凿，也有在玉上琢磨，线质迥异。共同的特点是因为慎重而多精美，因印面限制而显匀密紧凑。结字多有笔画增损、就形、合文等法。详见“篆刻技法”章。 简牍文：以狭长的竹片或木片作为书写材料，中间穿以绳，编缀为“册”，又称“策”。竹制称“简”，木成名“牍”。多以笔墨书写，故直接体现笔意。较甲骨文、金文晚，笔法、结字往往篆中带隶意、草法。 帛书：与简牍文近，因写在布帛缣素之上，无简牍纵向边界的限制，便于笔画放逸，字形舒展，率意中见灵妙。 后世篆书多以笔墨写于绢、纸材料上，笔法、墨法俱备。纸，尤其是生纸，更便于展现笔墨韵味和意趣，甚至于必然中出偶然效果。 前六种，皆不只一道工序，书写之外多了描画、制作以至岁月造成形变的成分；后几种，皆落笔成形，没有工艺上的修饰、改动，纯为书写。学书者应充分注意这种区别。当今以笔、纸写篆书，虽不像甲金玉石那样制作，但整体合章法、字字有来历、笔笔求周到还是不可少的，虽不像行草书那样恣意挥洒，但意在笔先，落笔果断、肯定，也是成功的关键。 （篆书）秦《峄山碑》技法解析 二、秦《峄山碑》技法解析 《峄山碑》相传为李斯所书。秦始皇于公元前221年统一六国后，于次年起巡游各地，先后作峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽诸刻石。途中登邹峄山(亦称峄山)，立是刻石。原石已佚，且无拓本存世。传世拓本仅二，一为宋淳化四年(公元993)郑文宝据南唐徐铉摹本重刻于长安的“长安本”，一为元申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的“绍兴本”。这些摹刻本字迹虽与存世的泰山刻石、琅琊台刻石略有差异，线条更圆融劲拔，结字更端稳典雅，亦可视作秦篆典范。以下说到的小篆，主要指《峄山碑》篆书。 1．笔法 小篆的各种点画都包括起笔、行笔和收笔三个部分。从笔法来讲，小篆比较单一。尤其是玉箸篆，强调的不是变化而是统一 【明代书法家作品www.shufaai.com】，皆逆锋起笔，中锋铺毫行笔，回锋收笔。做到欲下先上，欲右先左；无垂不缩，无往不收。用笔须笔杆直立，笔笔中锋；藏头护尾，清润圆融；横平竖直，用力匀和，使转流畅。看似简单，但这种笔法的实现却需要平和的心气和深厚的功力，舍此不能达到简静、清雅的境界。 篆书属于古文字。在楷书出现之前，并无“点、横、竖、撇、捺、钩、折、挑”的笔法。所以初学时不可以今之概念套古之笔法。小篆线条大致可以直线、曲线、接笔来概括。 2．直线与曲线 直线：直线包括横、竖、斜。横画须严格水平，竖画则绝对垂直，如“土、在”。斜画须注意控制其方向角度。斜线条在对称结构尤其是“×”形结构中多强调挺 拔，如“五、乃、其、斯、建”，不对称的有“窥、蔗”，前者互相平行，后者则呈上紧下散之放射状。有的斜线挺拔中带有弧度，或极微妙，如“初、分、久、立”，或比较明显，亦可归人曲线类。仔细观察，“野”的两个三角形，线条为上直下弧。 曲线：曲线按行笔的大方向分为顺时针弧、逆时针弧和连曲弧。 顺时针弧、逆时针弧有单独的笔画，但更多是对称组合的，这是因秦篆的高度对称性所致。图5—2—28①是主体呈纵向的顺时针弧和逆时针弧。图5—2—28②
从人手的生理构造而言，曲线有时比直线更容易自然地写出。以腕为圆心，带动掌、指作顺时针或逆时针的运动，可以写出刚劲而流畅的曲线来，如“威、伐”。但我们通常以右手写字．本身就有单向性，要写成左右上下完全对称的一组曲线，就有难度。须训练使运腕动作对称，达到左右弧的镜像效果。如“帝、六、万、无”。连曲弧须调整转动的方向，有相当的难度，在从顺到逆或从逆到顺的过渡中，尤须流畅而不失稳健，如“能、起、乃”。有时也可以用几笔相接来写。
按曲的程度，有转折弧、大曲弧和微曲弧。相应的，它们的曲率半径由小而大。折是方形的，转则有一定的弧势。如“献”左上折，左下转，用笔方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用转。所渭大曲弧，指一笔起、收有近90度或以上的方向改变，但整体是弧线而没有相对平直的线段，如“六、立、万、于、暴”。大曲弧难在不断变化行笔方向中把握位置的精准，使每一落点到达预定的坐标点，同时要保证线条的质量。大曲弧的形态，在很大程度上影响整字的结构。微曲弧是直中带曲，使字给人以婉约飘逸、流丽优雅之感，如“争、以、乱”，对称的如“帝、而、石”，横向的如“自、壹、威、伐”。一封闭形中，多上方下圆，如“动、日、莫、因”。
3．接笔 我们知道，两线条之间的关系，大致可以有三种情况：断、连和交。工整的秦篆，对笔画的衔接有较高的要求，但概括起来，就是一个“实”字。 实际上有两种情况，一是一个看似连贯的线条，有时用两笔相接，二是两个独立线条的相接。对应于这两种情况，须采用对接和侧接的方法。无论哪种接法，笔画都有一定程度的重叠。对接，即笔画“头对头”的相接，一般应使前一笔的末端略收细，墨不能太足太湿，要较果断地抽提收笔，或谓空回，后一笔末端墨亦稍干，待准确地覆盖前笔末端即抽提离纸，如上“口”、“目”的下部。侧接，即“头顶腰”的相接，第二笔笔尖含墨不宜多，在前一笔墨线中快速逆锋起笔，旋即按笔铺毫行笔，不可在前笔墨线中多逗留，致使墨水洇开；若收笔插入前一笔中，亦须干脆地抽提，如“上、追”。接得好，让人感觉天衣无缝，也就无所谓笔顺的绝对规则了。 图5—2—39中，①为正确的接笔；②墨太湿或笔停得太久，致使墨水洇开；③对接位置欠准；④、⑤形不正，左右未能对称。
清人作篆多显露笔意，接笔有时不求藏匿痕迹，收笔也常用空回法。 4．平行笔 因为追求端庄整饬，秦篆多平行笔，横平竖直。值得重视的是一组或几组相互 靠近的横线，如“义、康”，要严格地做到平行等距，这会给人造成一种秩序美感。除横画外，还有各种不I百1；8向、趋势的平行笔，如“暴、经、袭”。有些笔画，是用一种似乎平行，却又包含了微妙变化，或渐开、渐合趋向的形态合成线组。如“水’’旁、“火，，旁、“册”底、“辶”底、“萬”头、“阜”旁、“女”旁、“爪”头等，都包含了一种变化着的“平行”关系。
5．笔顺 小篆虽然很规范、严谨，但当时有没有笔顺方面的要求，今天的我们不得而知。用现代的楷书笔顺去推测篆书笔顺，实际上是愚蠢的。这样做，最多只能算是为了让今人学古字而架设的“桥”。今天的篆书家总结出的一些小篆笔顺，不是一种绝对的准则，各家说法也不全一致。一般来说，我们应掌握以下原则： ①因为是右手书写，通常须从左而右，自上而下。 ②为方便将字写得匀整、对称而选择和应用笔顺，所以有时也会从下到上，从右到左。 ③考虑笔画衔接上的因素。 ④熟练后应能向各个方向上自如运笔，可减少接点，减少笔画数。 （篆书）秦《峄山碑》技法解析 结体 （篆书）秦《峄山碑》技法解析 结体 二、结体 小篆是秦始皇“书同文”的产物，也就是规范化的成果，所以在结体上比较统一。与甲骨文或金文相比，它有明显的规律可循。 1．基本特征 ①字的外形基本上为长方形，高与宽的比例大体是三比二，也有二比一或七比五的，明显较楷书、隶书要狭长。 ②小篆有许多字主体较集中，或上部紧凑，向下伸出垂足，《峄山碑》中有“思”、“具”等；或下部密布，向上探头举臂，如“日”、“止”。书写要求适度强调疏密对比，使线条舒展。 ③笔画匀称。多数字保持自身和相互间横画的等间距，少数字横画极少或极多，可适当增大或减小横间距 【河南的书法家www.shufaai.com】，但应保持自身的匀称。 ④小篆是汉字各体中对称性最强的一种字体，它有多种对称形式。笔顺的处理有助于实现对称结构的精确书写。 ⑤在规矩中求自然。根据字形特点，各字的大小并不绝对地一致，也不必求完全一样的长宽比例。其中，“初”、“臣”、“始”、“理”等字就近于为正方形，“日”和一个“久”字更为扁方形。且同为“久”字，另两个就作正常的长方形。碑文后半部分为秦二世时追加，字形总体上比前半部分来得瘦。另外，一字中的参差关系．也是一任自然，似乎还有意避免上下齐平。 2．部首 汉字的部首，是组成汉字合体字的一些基本的相对定型的构件。篆书属于古文字，其部首有一个重要的特点就是其形态同作为独体字时基本一致。这同楷书等今文字约束偏旁、收中宫的要求及牵带意连的笔势等，有很大的差别。表现为两个方面：一是偏旁可以占到相当大的位置，如“讨”中之“言”、“初”中之“衣”；二是有偏旁形的高矮、排布上的上下，但与同字的楷书有时并不一致。 小篆也有左右结构、上下结构、半包围结构、包围结构等，但具体到字，它同楷书也不一致。有的部首，在楷书中是字头或左右偏旁，但篆书中是半包围结构。 宀：如“害”、“定”；月：如“明”；户：如“所”。 有的在楷书中是半包围结构，而在篆书中原为偏旁或字头。 辶：如“道”、“逆”。戈：如“武” 其实篆书在匀满这一结构原则下，是可以随机应变，作灵活处理的。如“功”与“勤”。 有的楷书本无上覆下之势，篆书却有。如“立”、“去”；有些则相反，楷书上覆下，而篆书却成了纯粹的上下结构。如“登”。
学习小篆部首，除从书法意义一L追求书写美观之外，还有利于认、记篆字，为“识篆”打下基础。 3．结构关系 (1)对称与平衡 许多后世基本对称的字，在小篆中曾经是高度对称，如《峄山碑》中的“皇、帝、立、高、自”等；一些现在看不对称的字，当时也完全对称，如“不、五、莫、乐、登、无”等。
小篆有多种对称形式，包括独体对称、同体左右对称、上下对称、左中右对称、上中下对称、同体三角形对称、异体三角形对称、四角对称和复杂型对称等等。人自身是一种对称的结构，所以对于对称是非常敏感的。写篆书稍有不准，就很触目。因此要有大量的练习，同时笔顺适当也有助于提高对称性。 (2)收放 小篆虽说追求高度工整，但并不显死板，这同它的结构在统一中讲变化有关。就收放而言，我们看到它在横向上，并不都是充满的。如“不”字，下部不是向左右撑开；“矣”字，上下皆收，中部放，“登”字，上下放，中偏下的两竖，相当地往内收。 (3)参差 参差通常指纵向上的错落。如“能”字，左高右低，且有相倚相让的关系，“所”字也是这样；有些齐上不齐下，如“刻”、“讨”。结构的参差处理，避免了由于字字平头齐脚而过于刻板。 (4)疏密 小篆因为字的大小基本一致，所以在章法上，字形繁者，线条必密，字形简者，线条必疏，形成一种天然的对比。在一字中，通常是匀排各横各竖，如“臣”；也有不少字，须重心上提，形成上密下疏的格局，如“皇”、“乐”、“登”；纵向的，有时不只是竖线，还包括弧线，要注意视觉上的空间关系，力求疏密合宜，如“因”字；大块的空，一般须同外界(字外空白处)相通，而不是包在封闭的线条或结构内，如“嗣”、“以”、“日”。 (5)揖让 小篆在结构上一般比较工整，各部分比较独立、定型，但少数字也用揖让、穿插的安排。典型者亦如“能”、“所”，又如“灭”、“嗣”；上下结构的，如“袭”。这可以使得字的结构紧凑，也显得生动。 三、章法 小篆的章法，多数是非常规矩的纵有行、横有列形式，《峄山碑》也属于这一类。初临《峄山碑》，要采用与原帖比例相等的界格。字的高和宽，比例为7：5．5。字的大小要基本一致，字的中轴线上下对正，字字端正而居中。行列整齐，才能使全幅字具有整饬感。以秦篆风格创作，可以用界格，也可不用界格，但字的比例大致还是这样。字距、行距也以合古法为宜。 临摹《峄山碑》，建议参考《王福厂书说文部首》和秦《泰山刻石》，以便理解篆书的结构和笔法。 课后作业 1．通过《说文解字》查下列各组字的小篆形态，比较相同或相近楷书部首的字在小篆中的差异： 王、玉；干、于、千、牛、午；未、末、本、朱；奉、奏、春、泰、秦；京、市、方、言、六、交、 主；口、日、甘；兼、并、前、首、美、益、酋；差、羞；表、素、责、青；岳、兵；塞、寒；抽、袖； 秉、重、乘、垂、乖；津、律；甜、活；戒、戎。 2．通过《说文解字》查下列各字的小篆形态，并尽可能记住： 克、曹、晋、蝶、蜂、蜜、模、爱、啼、溺、村、抱、猿。 3．临摹《峄山碑》，先选字临，后成句、成段临。 4．尝试放大临摹《峄山碑》。
第二部分 小篆的识辨对照表 一、辨别结体相异 《说文解字》分部建首，查篆字须按偏旁查找。从繁体来讲，大多数的楷篆偏旁部首形体还是相同的，但有一部分字的楷书结构形体相同，在篆书中却是迥异的，稍微疏忽，便容易出错。
二 分清形近篆法 楷字写成篆字，有些字非常相似，失之毫厘，差之千里，如不加以辨认，极易混淆认错。初学者应在区别的基础上，以形索义，再加以熟记是不成问题的。
三 须记楷篆差别 楷字，有一部分字和其对应的篆字相差甚大，有的字无规律可循，这些字需专门记忆，并探求其形体结构及意义，否则，对字形过度陌生，书写时就会迟疑滞笔，直接影响运笔的质量。
古文字学是一门比较艰深的学问，往往开始容易深入难，关键要有“楔而不舍”的精神。查出一个字的篆字形体，知道了这个字的音义，还要将它放到所写内容中看看是否文义贯通。这样做似乎不易，但是日积月累，会收到事半功倍之效。万不可废弃根本，任意猜测，也绝不能仅仅依靠书中所举的些许例子，我们应当学会使用工具书，学会判断篆书的正误。只要坚持正确的方法，掌握篆字并不是难事。为了帮助初学者准确无误地识篆和书写，开列工具数目如下： 《说文解字》 [汉]许慎撰 中华书局 《说文解字注》 [清]段玉裁注 上海古籍出版社 《清代书家篆隶字集》 [日]北川博邦 西泠印社 《小篆疑难字字典》 王同愈著 上海书画出版社 |
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