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苍鹰雄视志远方 现代国画大师都有其擅长的绘画题材，尤其是动物画，栩栩如生，人见人爱，其荦荦大者如齐白石画虾、徐悲鸿画马、潘天寿画鹰、李可染画牛等，均为艺术品拍卖市场的宠儿，身价不菲。 潘天寿《英雄图》（92×34cm），北京保利2010年5周年秋季拍卖会以716.8万元成交 潘天寿崇尚自然界的野性荒寒、雄强霸悍之美，他有“一味霸悍”、“强其骨”等常用闲章，很好地表示了他的艺术主张，这也是他喜好画鹰的重要原因。他笔下之花鸟、山石，往往不作细节如毛发、皴理的描摹，而是用洗练的笔墨，着力表现那种神韵，体现出一种不同寻常的阳刚之美，表现在构图险、立意奇、笔墨简的艺术风格，堪称前无古人。“鹰石图”便是画家得心应手的题材，多是以奇峻方整的巨石建构起整个画面，巨石上方蹲立了一只冷峻的鹰鸠，浓黑的羽翅与巨石的大片留白形成鲜明对比。让人印象深刻。 潘天寿《鹰石图》（137×68cm），1958年创作，北京匡时2016年十周年秋季拍卖会以1725万元成交 这方出自云南点苍山的大型大理石画屏（高106cm、宽83cm、厚38cm，石屏厚1.3cm），再现了潘天寿“鹰石图”的经典构图、立意和笔墨。严格来说，大理石画的形成年代要远远早于人类诞生的时代，似乎不能称作再现，而是初现。但大理石画的发掘制屏，只不过四五百年的历史，具体到这块石屏，藏家得之于二十多年前，晚于潘天寿“鹰石图”的创作年代，所以也可以称之为再现。如果画家当初看到这幅天然石画，真不知道该作何想。 大理石画屏“雄视”细部 石画居中是一方巨石，线条简练，不见皴理，大片留白，上部蹲立着一只鹰，面朝东方俯瞰，像似在寻找猎物，又像是蓄势待发。仔细分辨，头部淡墨，喙、眼若隐若现，羽翅浓墨，与山石融为一体，反差强烈，对比分明。 大理石画屏“雄视”局部 此方石屏，属于大理石中的彩花石，色彩介于水墨石和秋花石之间，图纹以黑、褐、黄色为主，局部还带有点绿色，在大理石中不为多见。当代著名书法篆刻家童衍方（国家一级美术师。西泠印社副社长兼鉴定与收藏研究室主任）欣然为之题刻：“雄视。鬼斧神工者也”。题刻精到，布局精心，天人合一，相得益彰，堪称点睛之笔，使之成为一件完美的艺术作品。 值得一提的是，大理石画一般只有一面（正面）可观，即使切割磨砺再薄，另一面（反面）大多不入画，此所谓失之毫厘、谬以千里。难得的是，这方石屏反面亦入画，两方山石，一高一低，左右呼应，充满野逸荒凉之气，依稀有八大山人的笔意。 大理石画屏“雄视”正面 大理石画屏“雄视”背面 鹰属于猛禽类肉食动物，大都生活于恶劣的自然环境，性情凶猛，翅翼发达，善于高飞。自古以来，鹰便被视为自强不息、勇猛精进、高瞻远瞩的代表，深得艺术家们亲睐，著名画家李苦禅也极为喜好画鹰，颇具特色。鹰谐音英，也被视作英雄的化身。鹰还是人类的朋友，被驯化成狩猎助手，称之为鹰猎。宋代大文豪苏轼当年在密州知州任上，曾经有鹰猎之举，其所作《江城子·密州出猎》词脍炙人口：“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。……”所谓的苍，指的就是苍鹰。 （本文完） |
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