|
二、古代泼墨泼彩画迹 在古代绘画作品中，纯粹以泼墨手法绘制的作品几乎没有。这和古人重视笔法和以书入画的文人画理认知有关。现存最早的具有泼墨大写意韵味的作品，是宋代梁楷的《泼墨仙人图》。此作用笔大方，阔笔横拖，浓淡墨并举，干湿互渗，笔意融于墨晕之中。画家以墨团团造像，充分展现出一个特立独行的仙人形象。梁楷独特的泼墨大写意画法也强化了人物特立独行的品质。据说，为了表现“泼墨”，梁楷还特别采用纸来画画，这不同于宋代大部分画家使用绢作画的习惯。因此，梁楷的作品具有墨彩随纸而晕化并渗入纸内的氤氲迷离的效果。明代沈周和文徵明在看到朋友所收藏的宋代王诜的《东坡烟江叠嶂图》之后，应约补图（下图为文徵明补图局部）。两人为了表现重峦叠嶂、烟云变幻的效果，都用了水墨渍积、冲撞、交融的破墨手法，从而形成了一种自然天成的趣味。其笔墨形态颇似今天我们所言的泼墨。清代石涛在表现烟云弥漫、江水苍茫之境时，也往往以阔笔蘸水晕染天空，利用宣纸的氤氲效果达到表意、造境的目的。 从古人作品中可以看出，古人所谓“泼墨”画迹，实际上是一种大写意手法的变体。此画法以用笔为主，以笔运墨，墨彩是传统用笔之法的放大。偶尔也有一些敷染天空的泼墨泼彩，但也不离画论所讲的晕染、罩染的手法。这一点与今天的泼墨泼彩概念有区别。现代泼墨泼彩绘画更注重的是水、墨、彩、纸相互碰撞、氤氲变化后产生的一种具 来源：《中国书画报》 |
|
|
