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昨天几十张图狠狠刷了一把大家的流量，手指撸屏估计也撸酸软了，但还是要再次感谢大家支持，小胖以后会更多与大家分享好玩有趣的东西。那今天转一下话题，聊聊关于摄影器材的一些误区，这主要是近期小胖的小姨子要去苏梅岛旅行，完全是个摄影白痴的她又渴望拍出国家地理级的美图，一套套理论颠覆了我的认知，不过太基础的东西小胖也不想讲了，就来分享一些相对高阶一点的常识错误，希望能够帮到大家！ 错误一：高像素机型高ISO成像差，调低像素或使用低像素机身有利于提升高感成像 在小胖加的一些乱七八糟的摄影群里，总有一些买了尼康D810却不用尽3600万像素，只调到S档使用1200万像素的老法师，问其原因，答曰：降低像素就是提升单位像素面积，就能降低高感成像的噪点！ 听起来很有道理是不是？像在的手机都在一个劲儿地强调手机像素是多少多少μm的呢~但实际上这犯了几个典型的错误：一是忽略了高像素机型存在的意义，二是真把数毛当令箭了。先来说高像素的意义，可进可退，既能满足大幅面打印的精度，也能适应各种分辨率屏来进行观看与后期，1200万像素在820多万像素的4K屏下已经没有什么放大的空间，而3600万则鼠标滚轮还可以再滚几个来回也无惧。而且最重要的是，给你那么多像素不代表你就非得用那么多像素，高感成像是否“干净”，取决于照片的输出/演示大小，也就是说，用3600万像素拍摄，铺满在820万像素的4K屏上观看时，与1200万像素照片没有什么区别，你压根看不到100%放大数毛时才能看到的那些个噪点，而且3600万还有可以再继续放大显示而不丢失细节的空间。 用两张同为6D2拍摄的照片为例，上图为精细L（6240 X 4160，2600万像素左右），下图为精细M（4160 X 2768，1150万像素左右），F/4光圈和ISO 6400，铺满27英寸4K显示器后，你得出有啥区别么，低像素的高感优势藏哪去了？ 以1150万像素的标准来看2600万像素不会输，那反过来如果是放大到2600万像素100%显示的比例时，下图的1150万就是在强行数码缩放了。 如果再把ISO往上推，比如达到12800，以RAW格式截图来看，这时候2600万和1150万像素在等比放大情况下，上图的高像素拍摄噪点表现并没有变多，仔细看文字会发现锐度反而更高。 那么，一台纯粹的低像素高速度全画幅机型，比如1200万像素的索尼A7S，和追求高像素的3600万像素全画幅机型索尼A7R来进行对比呢？小胖下载了Dpreview的测试RAW格式原图，均为ISO 25600和F/5.6光圈，在A7R缩图到1200万像素后进行对比，结论与之前完全一样，左图的A7R不仅噪点并没有比A7S更多，而且锐度还更高！ 小结：关于像素密度与画质的关系，其实业界早有专业论文进行阐述，结论基本都是高像素的确会带来一些功耗和发热上的问题，但单单就针对画质，尤其是高感画质而言，可以说是有利无弊。低像素机身的最大意义是连拍、连拍和连拍！不是高感成像。买了高像素机型如果只用小分辨率拍摄，只是单纯在浪费性能而已，没有任何别的意义，最正确的做法是先用全像素拍，然后再后期根据使用需求缩小尺寸，可将信噪比达到最优化水准。 错误二：选定了的焦距就不会再发生变化 换句话说就是，假如选择了24mm，大多数人可能都会觉得：无论我怎么拍，视角都会是24mm的84°吧！但真的如此么？小胖就用变化差异最大的百微来做例子吧，啥？还是定焦？那不更应该是固定视角么？ 手动对焦，先是对到无限远处，简单来讲根据镜头的光学原理，此时的像距=焦距=100mm，视野24°。 对焦环往近拉，为了看出区别，小胖直接选择了百微最小的F/32光圈，跟上图看出有什么不同了么？没错，视野是不是变窄了，有一种往长焦变焦的错觉。
继续往拉近对焦距离，上一张图里还能完整看到的两侧窗户已经完全消失了……
持续变焦到最近对焦距离，可以看到所见内容越来越少，直到只能看到最中心的窗户。也就是说，这颗可实现1：1放大的100mm F/2.8镜头，在最近对焦距离，也就是放大倍率最高时，有效焦距根本就不是100mm，而是明显被“长焦化”。而带来的影响其实也挺明显，简单测试如下：
当0.33倍放大倍率时，ISO 800，F/9，1/2000秒的曝光组合可拍出正常亮度的照片。
而在0.5倍放大倍率时，依然是ISO 800，F/9，1/2000秒，但可以看到，照片亮度开始降低，实际上M档时的曝光补偿表也提示欠曝1/3档。
最后，当以1倍的最高放大倍率拍摄时，ISO 800，F/9，1/2000秒的组合已经明显是曝光不足的状态，在这不到1分钟里进行的3次拍摄，拍摄环境和设置都不变，只是放大倍率不同，却造成了出片亮度的明显差异。这只能说明一个问题：当微距镜头在高放大倍率下拍摄时，因为有效焦距延长，导致有效光圈变小。
实际上这张照片需要把光圈设置到F/6.3才能正常曝光，也就是相比0.33倍放大时足足降低了一档光圈的通光量。所有镜头都多多少少会出现类似的情况，但大多镜头的放大倍率低，根据像距=(1+放大倍率)X焦距，放大倍率只有0.1~0.2的话可得视角只改变了10%~20%，幅度很小。而且从公式也能看出，超高的放大倍率是微距镜头有效焦距变化如此明显的根本原。下面是用135mm F/2L来进行的演示，同样是由无限远到最近距离。
因为放大倍率明显更小，仅0.19倍，所以135mm F/2L虽然在最近对焦时也会比无限远处时有所放大，但差别就明显小了很多，不会如百微那般在近距离拍摄时遇到比较明显的光圈衰减问题。
小结：现在的摄影玩家讲究安静快速和节能，所以新款的定焦镜头往往只移动内部少量镜片减少马达负担，在此过程中像距和焦距同时变化，所以即便是相同焦段的镜头，视角变化幅度其实一直都在不断的变小。一些电影镜头为了完全消灭视角变化，甚至可以做到像距几乎不变、只通过改变焦距来对焦。当然，这个话题纯粹是技术性的，但显然也是挺意思的，微距镜头玩家们现在可算是知道为什么微距布光很重要了吧，在环境光可控的情况下，才可以尽可能地照顾到高倍率放大时的景深问题。至于其他玩家嘛，就当做一个有趣的谈资吧，有兴趣大家也可以自己测试一下，尤其是变焦镜头，你会发现一些惊喜的。 本来想写第三点：焦距与透视的关系。但晚上要出去吃饭，来不及弄了，有兴趣的话明天小胖再来跟大家聊。又是一篇长文，感谢大家支持！ |
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