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1、夕阳 作者：烟雨 万绺东风下夕阳，千丝金线透云光。 红绯无限天涯后，滟滟红尘半入荒。 矮树高楼渐不见，啾啾倦鸟暮归忙。 莫愁相去人将老，杯酒殷勤慰夜长。 简评：作者这首诗的题目是夕阳，我倒不是特别强调题目的文字不应该出现在诗句里面。只要运用巧妙，也不是太忌讳。只是首二句描写夕阳的情景有些泛泛，还是感觉作者的视角还是太狭窄，只停留在落日的视界中，身边眼前的让夕阳沐浴的景物人物多得很啊，为什么不能用来借喻呢。颔联继续这样重复的敷陈，就显得啰嗦甚至让人腻味。金线、红绯、红尘，显然是词穷。从谋篇来审视，前二联太拖沓，浓缩成一联，足矣。而且颈联的景致正好提前到颔联，树、楼、鸟在夕阳中的活动不正可以承接此时此刻的情景，并带入作者的情感。而尾联的人将老正好可以作为感情的寄托来抒发。另外对本篇的遣词、造境，乏善可陈，用一个字形容：乱。建议作者回炉重新锻造。 2、寄永佳弟 作者：隐云（张友福） 一 卅载囊空志不空，要将诗写到无穷。 何妨一路多风雨，愿与君行韵海中。 二 谁言鹤梦一场空，检点诗囊不哭穷。 福气已寻佳气永，洛阳尘付笑谈中。 简评：这是两首寄人的绝句，而且是叠韵。意思基本能表达出来，但是缺乏亮点。绝句的亮点多出于哪里呢，转结。转结一出彩，全篇生辉。由此看来，第一手略胜一筹，能表达出寄的题旨。二手三句福气已寻佳气永，既显得突兀，也有些不明就里。福气，什么福气，是鹤梦的福气，还是写诗的福气，显然是生凑。洛阳尘，估计是说入世的烦恼，但是显然与出句隔了，所以这首的败笔就在第三句，表述不清楚，且没有起到承上启下的作用。 3、赠友人 作者：方亚洲 翠茂绿丛中，娇娆一簇红。 横屏传挚友，千里共春风。 简评：这首五绝也是寄人的。看来作者是想摘下一朵春花送给远方的朋友，立意还不错。表述的语言却有些拖沓了，五绝必须得惜墨如金，除了最后一句，前三句都应该重新构思，应该多些让人感动的地方，比如春华易逝去，友谊太珍贵之类的。试着改一下：新发绿丛中，枝头寂寞红。此花如寄托，千里共春风。 4、途遇荒坟有句 作者：爱在星月 野陌狂风卷，荒丘暴雨倾。 路人悲叶落，魂散去无声。 简评：这首途遇荒坟，能感染到作者对存在和逝去的感慨。首二句的设景还是稍显繁复些，风雨和在一起表述就行，可腾出字句来对“荒”的情景作进一步铺垫，散和去，意思也重复，魂魄散无声。还有，叶落还宜在前面做些点缀。如果没有还不如路人悲去路。 5、踏春打油作画 作者：齐文宫 负笈从高岭，舒眉览苍穹。 春风送和暖，大地催木新。 盛景迷双眼，灵感犹然生。 矢摊笔墨纸，一抹留丹青。 风飏影斜。庭外梅红，堂前桃粉，香到谁家？ 简评：这首打油作画，当真是打油，古风也不像，近体就太离谱了。说的是登山春游，触接灵感，因为作画。平仄完全不对，不过层次还算清楚，出行—视角—感染—作画。但是诗语言的把握还得继续锤炼。诗，不仅仅只是归纳景致和情感，那只完成了一半，给人阅读，能让读者感动才算成功。最后那十六个字不知啥意思，四言诗？读着又不像，三个韵脚字就押了三个韵部。 6、杏花 作者：我就是我 |
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