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他是五代宋初的画家，远不如李白有名气。 他原籍长安，先世系唐宗室，祖父于五代时避乱迁家营丘，今位于山东省昌乐县东南。他曾师承于荆浩、关仝，擅画山水，后自成一家。 性情孤傲的他，多画郊野平远旷阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”；画寒林创“蟹爪”法。他就是将北宋时期的山水画推向历史高峰的李成。全国画家皆以临摹李成的画为荣， 可以说北宋的山水画就是李成山水画的天下，先是“齐鲁之士，惟摹营丘”，后来举国皆“惟摹李成”了。 米芾曾云：“李成真见两本，伪是三百本。”可见他的存世真迹极少，有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》等，多被国外的博物馆收藏。其真伪争议也很大。 李成博涉经史，胸怀大志，经常独自在山间徜徉。他画山水，并不为博取名利，他曾有言：“性爱山水，弄笔自造耳，岂能奔走豪士之门。”他早年生不逢时，感到生如梦幻，命运渺不可测。正因如此，反映到他的绘画创作中，用淡墨和轻飘的笔触来勾画山水，给人一种似梦似雾的感觉。他迥异于当时画风的作品引起了失意士大夫的强烈共鸣，震惊了画坛。 当时刚刚从人物画中独立出来的山水画，并不成熟。李成的作品以写实为主，以齐鲁大地的真山实水为创作依据。青州一带无高山大川，故他的作品也以“烟林平远”见长。而同时期的山水画家荆浩以画太行山著名，关仝以画秦岭华山著名。他们的构图峰峦突兀、奇绝险怪，是典型的北方画派的作品。宋·郭若虚《论三家山水》中说：“烟林平远之妙，始自营邱。画松叶谓之攒针，笔不染淡，自有荣茂之色”“夫气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营邱之制也“由此可知，在山水画肇始之际，由于画家摹写的自然物象不同而存在巨大差异。 李成特具笔墨功夫，用笔瘦硬清淡，墨色特别讲究，又创寒树“蟹爪”画法及山石“卷云皴”，画作简笔淡墨，气象萧疏。米芾《画史》说：“李成淡墨如梦雾中，石如云动”邓椿《画继》说：“尝见营邱所作雪图，峰峦林屋，皆以淡墨为主，而天水空处，全无粉填，亦一奇也”。 由于战乱李成的作品流传下来的很少，北宋时已所剩无几。 入元，黄公望说：“近作画多宗董源，李成二家”。明清之际，声名依然，但风格随时代而变，李成画风的影响已微。 山水之父李成，以其具有开创性的贡献，成为中国山水画史上令人仰慕的一座高峰。 ▲读碑窠石图 ▲读碑窠石图局部 今藏于日本的《读碑窠石图》，有专家认为此画为真迹，也有专家认为是宋代摹本。画中的土岗之上枯树蟠虬，占据了画面的一半，树枝掩映中是一座巨碑，一老翁头戴竹笠骑在骡上观碑，一侍者持杖立于老翁之傍。 荒寒的原野、劲拔的枯树和矗立的石碑，使人产生对逝去历史的追忆和时代变迁的感慨。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛。 ▲寒林骑驴图 在《寒林骑驴图》中，文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣，整幅画作气象萧瑟，境界幽深。诗堂处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。图中老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。 ▲群峰雪霁图 《群峰雪霁图》表现山高雪密瀑布寒泉，冈阜一亭翼然，左方飘绫上有高士奇题诗，中有“毫端师造化，画史重营丘”句。画上钤有乾隆、嘉庆、宣统等印。李成善于通过用淡墨涂抹，所作雪景，峰峦林层，水石幽涧，树木萧森，山川险易，莫不曲尽其妙。 ▲小寒林图 此图近景画坡陀上生有松树数株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，其后为平远景色。《小寒林图》的近处是山涧，涧水不深，有人相互扶助着涉水而过。四周山石间杂树丛生，郁郁葱葱；远处山峦耸峙，隐现在烟云中的寺庙殿堂，屋脊犬牙交错。尽管此图为后世摹本，但也能反映李成山水画的气势和风貌。 ▲乔松平远图 本图表现冬日寒冽窠石坡陀上挺然生长着的长松老树，背后映衬平川远山，坡石壮如云头，松针细利，笔墨清润，树根部隐然可见李成款识，识者以为系后世添写，但本图鲜明地显示李成画风本色，处于宋元李郭画派中之高手当无疑议。 ▲茂林远岫图 《茂林远岫图》画山涧溪流，行人搀扶涉水，周围山石间郁郁葱葱，杂草丛生，远处山峦耸立，烟云缭绕，寺庙殿堂或隐或现。画家用披麻皴勾擦、渲染山石，苍劲厚重，衬托出淡色勾画的树干，树叶则浓淡相宜，疏密有致，颇具李成山水画的风貌。拖尾跋文称此画为李成作品，李成画作传世极少，此卷弥显珍贵，但有绘画史家认为可能是北宋另一山水画家燕文贵之作。 ▲晴峦萧寺图 《晴峦萧寺图》画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥，间有行旅人物活动。山石宏伟而俊美，皴染用笔多有改变。画家以尖锐笔致画寒林枯木，风光清幽静寂，虽非平远之景，但仍然具有李成画风特征。
▲寒林平野图 《寒林平野图》为李成传世的精品，图绘萧瑟的隆冬平野中，长松亭立，古柏苍虬，枝干交柯，老根盘结，河道曲折，似冰冻凝固，烟霭空蒙而至天际，画中的松针，线条挺直，极具功力。这正是李成最擅长表现的场景。宋人用的绢，极宜于勾线。李成用硬笔锐锋，在绢上勾画的松针、粗干细枝、土坡石廓，线条瘦硬坚韧，即使不染墨，也神完气足。所以他的画，仅用淡墨作少量的烘染，给人以一种秀润淡雅的享受。 本文转载自吉祥书画 |
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