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本报记者 林兴 美术馆与画廊作为一级艺术市场,是艺术品进入交易场所的重要环节，在当代艺术的发展中,画廊也扮演了极其重要的角色。北京拥有最优厚的画廊发展所需要的文化艺术及经济环境, 艺术品市场的迅速发展和其它地域相比较来看,具有最佳的典型性，一级艺术品市场的发展成熟状况是整个艺术品市场健康程度的主要标志，因此，对画廊发展的关注和探究具有十分重要的经济意义。 近日本报记者专程对位于北京宋庄艺术区的乔奇美术馆馆长杨传林进行了专访。
乔奇美术馆馆长杨传林 记者：杨老师您好，很高兴您接受我们的采访，请介绍一下乔奇美术馆的市场定位? 杨传林： 我们的市场定位就是专做写实油画这一块，因为我自己本身就是一个画写实的，当时做这个美术馆初衷，是我觉得现在一些国内的人，藏家也好，欣赏者也好，对写实油画的理解太片面了。实际上在整个西方五百多年的油画历史上，有四百多年的时间是完全被写实绘画统治的，在这四百多年的时间里面，诞生了不同风格的写实流派，但是现在大多数来看画的人，我很少从他们口中听到这张画是属于什么写实，所以我做这个馆就是想让人家了解到什么是真正的写实油画。现在我们刚刚开始，以后我会尽量把写实里面不同流派的画家，挑选出几个比较有代表性的，完整地展现出来，无论你是收藏家还是艺术爱好者，都能够到我们馆里得到想要的知识。 记者：目前合作的艺术家都有哪些? 杨传林：我们目前签约合作的艺术家包括我自己在内有八位，其中有李华琪、张洪涛，徐帆，江丰，李陈晨，黄冰，还有魏海彬。 记者：请谈一下选择跟这些艺术家合作的初衷? 杨传林：我挑选画家首先第一点，就是这个画家的东西我认不认可，艺术品的水准放在第一位。第二，我选择的这些画家我都比较了解，他们对于艺术是有自己的追求的，我也确定他们能够在这上面做一辈子的，这一点很重要，因为艺术这个东西，除了才华和努力之外，最重要的就是坚持，坚持是第一位，第二才是才华，没有坚持什么都无从提起。我这里面挑选的一些合作的画家，首先他们年龄上属于中青年阶段，因为这一拨人我觉得是很重要的一群人，如果岁数太大，要么是已经出名了，没出名的话可能确实也有问题，我们也没必要去做了，而已经出名画家，像我们现在这个阶段，他们可能也不会跟我们合作，而且再去做这些人也没有太多的意义了，因为可以做他们的人太多了，我做这一个馆的初衷就是要给国内一些优秀的青年画家提供平台。 然后，我现在挑选的这几个画家其实有两个特点，一个是在写实当中融入了我们中国人的审美情趣，比如江丰，黄冰，包括我自己，都是比较明显的;还有一种就是写实当中融入了一些象征性的，或当代一些观念性的东西，比如徐帆。任何一个艺术形式都需要传承，也需要发展，写实油画源于欧洲，但是我们一个中国人来画油画，如何把这个油画本土化，这一点我觉得很重要，英国人画油画有英国的特色，俄罗斯有俄罗斯的特色，油画本土化是我们当下的一批写实画家应该要考虑的东西。
记者：其实学院一直在谈论油画本土化的问题，包括吴冠中，还有油画界比较著名的杨飞云等等? 杨传林：说实在话，我觉得老一辈像靳尚宜他们那一拨，做得是很不错的。现在美院在这一块，我觉得做得不如靳尚宜那一批，你看现在的画展就能感受得到。靳尚宜他们那一辈确实是培养了一批优秀的画家，但是现在学院里出来的好多学生，我并没有看到他们从学校里带出来什么东西，反而是一些你看上去比较叛逆的画家，有自己独立想法的画家，做出了一些东西，我觉得这一点是现在国内美院需要思考的。 记者：画廊的主要职能是把艺术品本身的价值和魅力推广传播出去，获得藏家的青睐，也取得艺术家的信任，您认为作为一个画廊或艺机构的负责人需要具备哪些方面的素养、能力和资源上的储备? 杨传林：现在很多开画廊或者是做艺术馆的，为什么很多人其实钱花了，一开始做得很好，到后来为什么会做不下去了，(当然也有一部分优秀的画廊)，我觉得有好多原因，其中一个很重要的原因就是大多数这样的老板几乎都不是艺术专业出身，他缺少专业的艺术知识，有些老板或许是喜欢艺术，或许也懂一些，但是他很难以一个非常专业的眼光去挑选合作的画家。 记者：缺乏鉴赏力? 杨传林：对，缺乏鉴赏力，他如果在这一块不是特别专业的话，那么他就很难在艺术品上坚持自己的原则和底线，他可能更多的是向市场妥协。我们乔奇美术馆有一个很大的特点，大家都知道乔奇是一个的名字，其实是我的一个藏家，也是一个企业家，他非常关注艺术这一块，当时做这个馆也是因为我想做，他就和我聊了一下，我讲了一下我对当下艺术界的一些想法和担忧，他说那行，我们就做一个美术馆，由你来负责，我们分工很明确，他是一个艺术投资者，但是这个馆如何挑选画家他不参与的。 记者：管理营销都由您负责? 杨传林：对，所以在这一块我就可以把关。在负责艺术筛选这方面他是非常信任我的，这一点很重要。当一个馆里面有好几个人做主的情况下，很快就会出现混乱，有些画廊和美术馆往往同时有好几个负责人，当几个人意见发生冲突的时候，你这个馆的定位就会混乱，策略也会混乱，直接影响美术馆以后的发展，这个也是很多画廊和美术馆需要注意的一件事情。底下的事可以有很多人去负责，但是中心轴一定要挑选一个非常有眼界的，以他为核心，这样的话对美术馆的长期发展会更好。还有一点，就是你是做长线还是短线。我们既然要做美术馆，那就一定是长线，做长线就不要看短期的利益。首先品质是第一位，其次是你的风格定位，把您这个领域做好了，做精了，就有价值，其他的领域由其他人去做。
记者：乔奇美术馆在市场营销、扩展收藏家基数方面有哪些更好的策略? 杨传林：我的策略很很简单，我不是什么画都做，我们只做几个画家，十个画家都不到，我不是那种铺货式的经营方式，我只固定做我挑选出的一些画家，我是从品牌理念去做的，我不是做超市。所以我们这里的价位也不是外边那种一般的价位可比的，我主要希望吸引一些专业一点的收藏人群。我不是市场需要什么，观众喜欢什么，我们就卖什么，我们要做一个消费的引领者，我要告诉藏家什么样的艺术是好艺术，什么样的艺术家值得购买，以后我们要做到人家一旦提到乔奇美术馆，就知道它代表了一种品质，一种水准。
记者：你们选择的艺术家合作期限大概是多长时间? 杨传林：刚刚跟他们合作，我们先签一年，这一年当中我们相互了解，虽然他们很信任我，但是我不想一下把他们绑死，我对自己有信心。一开始跟他们合作的时候，我没有把我这个馆说得天花乱坠，我觉得很多事情是需要做出来的，也不要一开始向画家承若太多。我今年的态度就是，先做做看，你们去观察，看看这个馆值不值得一直合作下去，等一年之后你认可我们了，我们再签长期。 记者：请您谈谈乔奇美术馆能够提供给一些优秀的新人、新艺术家哪些优厚的发展条件? 杨传林：第一个，我们只做少数人的，只做我们签约的画家，然后，我们会定期地给他们做一些展览，宣传，出画册。一个画家最终是需要一个固定的平台，或许平时他们也参加一些展览，这个很好，但那些展览都没有连贯性，只是让你的展览经历更多了而已，而我们做的每一个展览都有连续性。 记者：对艺术家有一个深层的解读? 杨传林：对，我觉得这个对画家是很有帮助的。我们这里合作的画家，外面有什么展览可以继续参加，但是我们这里永远是他们固定展示的地方。我们推广一个艺术家是系统的推广，不只是做一个展览，然后下次你再换个地儿。而且我自己本身是一个搞艺术的，我或许可以更专业地向藏家介绍你的作品。以后我们还可以和其他的艺术机构做一些交流合作，他们的艺术家可以到我们这边做展览， 我们这边的艺术家也可以推到他们那边去。我们绝对不会因为市场等等原因限制画家的创作自由，我是鼓励画家保持自己的特点。
记者：如果说画家越过画廊向藏家出售作品了，那画廊应该如何来协调这种关系? 杨传林：首先一点，这是画家没有契约精神，这个没办法，这个不是我去协调他们之间的关系了，我是一个画廊，你是一个画家，他是一个藏家，每个人做好自己分内的事情，我把我自己分内的事情做好了，如果其他人做不好，这是他自己的问题，我只能保证我自己，我没法去干涉他的事情，我做一个有原则的人，你做不做一个有原则的人取决于你自己，我唯一的做法就是不跟你合作了，其他没有什么可说的。 你今天提的这个问题，也是我当时做这个美术馆的初衷，我的目标是未来把这个馆做成这个行业的标杆，做成这个行业的一面旗帜，我可能不能规范所有人，但我可以规范跟我合作的画家，然后，带个头，影响到其他的一些画廊、美术馆和画家，不管是画廊的品质也好，还是这个行业的规整方面，我们如果能够影响到一拨人，我觉得这个馆的价值也就体现了。 记者：一些藏家收藏艺术品的目的仅仅只是作为一种投资，请您站在行业人士的角度，谈一谈影响艺术作品经济价值的几大因素? 杨传林：有好几个方面，首先是这个画家的水平怎么样，这个艺术家作品的思想性，还有一点是这个画家有没有把艺术当成自己的生命，是不是把它当成一种信仰来做，第三个方面就是画家背后要有一个机构去运作他，这是非常重要的一个因素。然后，还有一点，就是艺术家的作品有没有形成自己成熟的风格，这也是很重要的。
记者：艺术家创作艺术品，画廊经营艺术品，藏家收藏艺术品，艺术品之所以有收藏价值，收藏了之后还能升值，从最根本上说，您认为靠的是什么? 杨传林：根本上说，靠得是艺术本身的魅力，还有文化。 记者：您认为一家美术馆要长久地可持续发展下去，需要面对解决那些问题? 杨传林：如何去发掘稳定藏家，让藏家持续在这里进行收藏而且还推荐其他藏家过来。首先一点你要让人觉得在你这里收藏的一件艺术品是好的，第二个，我收藏的这个画家，他以后的艺术造诣确实会越来越高，我的收藏没有错。 记者：说说乔奇美术馆未来的发展规划? 杨传林：现在这里是我们的第一个馆，不是最后一个馆，前几天乔奇先生过来。我们谈到明年计划到798去布局。听到他这个话的时候，我真是特别感动，我从他身上看到了很多企业家所没有的东西， 他知道这个东西是没有利润的，是搭钱的，但是他愿意这样支持艺术，我觉得非常了不起，现在有钱的企业家很多，但缺的是懂得去欣赏美，然后去尊重美，并且去支持美的人。 |
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