罗强，1963年8月唐山生人，籍贯山东桓台，自幼习画，擅大写意花鸟画，现为河北省美术家协会会员，作品多次参加全国和省内外展览并获奖。
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中国画讲究神韵、意境，借物言志，以物喻意，追求笔墨情趣——这是一种艺术表现形态，更是一种审美语言的体现。笔墨建构形象，更能体现出画家的艺术特质，尤其笔墨写意是画家心灵与自然景观或生活物象相融化于书画墨趣中的载体，她不仅可以表达出绘画景物的神趣意味，还可以通过笔墨和线条的轻重缓急，以及画面主题思想来表现画家主观的人品、气质，性格和情怀。罗强画竹“以简为美”，在笔情墨趣中、开合虚实间富有诗意，清润温雅、平和怡然，稚拙、简淡中带有宁静自然的新时代文人艺术情怀。
首先，画家罗强在灵活多变的笔墨中，以不同“墨趣”来调节心中“竹子”的虚实、疏密，并营造出画面的远近大小、前后重叠等的层次关系。其作品造型严谨，笔简意高，在不急不躁之间清润悠远、极富动势，堪称从写意中赢得生机！中国传统艺术都是以“写意”来表现诗情画意，如说绘画用笔要讲笔意，用墨也就要讲墨趣了。墨趣是通过不同用墨的浓淡层次造就不同的墨韵泛嵌及其不同表现的型制或形式，所表达出不同形式之美和墨韵的魅力。墨韵的变化能唤起视觉的对比，由画面表现的主题思想，让观者感应或体会到感觉或情绪上的意趣，比如虚的景物给人以迷茫空旷感，实的景物给人以明豁生硬感，以及虚实交加重叠的无限想象空间。罗强笔下的墨韵变化是无穷的，给人的感觉也是无尽的，用好“墨”的内涵是他综合修养的呈现和经久不息的技法练习。要想把“笔性”用好也极其不易，既要有千锤百炼的书法研习，又要控制好灵感的生发瞬间，才能达到臻于感人的艺术效果。
画家罗强笔下的竹子，墨色随情而化，灵动多变，或清新散淡，或委婉疏离，笔求形，墨生韵，或干裂秋风或温润细雨，传情达意，尽表华彩。他以书法的笔力来写得形似，以多重的墨韵抒发心中的逸趣，并注重作品的风骨气韵，笔力遒劲健朗，意境祥和，才有了今天我们看到的富含新时代文人画的笔墨情怀。
其次，构图是绘画创作成功的基石。画家如果只在造型准确上用功夫，或只专注于笔墨技巧，而放松了对整体画面构思布局、主题思想、宾主地位的慎重研究和安排，即便费尽心机，也得不到好的艺术美学效果。无墨之白纸，或是白之有物，有简净高洁感，或是表现无限之空间，示人以清高莫测感；黑而枯干之焦墨苍浑凝重，浓而枯干之老墨苍秀浑朴，淡而湿漓之嫩墨清润透剔，浓与淡相破之墨清爽灵动，浓干与淡湿相积之墨苍润厚重在黑白空间切割中幻化出无限魅力——这些都是关于画家用墨的技法表现，画家罗强则将这种黑白的呼应和表现的张力以及墨韵的层次，在他灵动的笔下自如地挥洒在作品中，形成独特的艺术感染力。
画家罗强有“以简为美”的学养感知，并没有将竹子视为竿、茎、枝、叶简单的组合，也不被画面形成的墨韵章法所束缚，从而通过书法落款和钤印来调整画面美学，来捕捉心中的“逸趣”。在经营位置上以己为主，不尽依前人，使整个画面充满灵动和物我对比关系，其作品大多采取自然景物的最精妙处，予以适当处理，突出主体，善于剪裁，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应等，剪头去尾，写其精英，不落全相，延伸了画外给人可读情节。
第三，欣赏一幅作品的好坏重点在意境，意境的高低决定作品的恶俗和画家的学养。罗强的画看到更多的是中国画传统书法的笔力神韵和墨趣技巧。他没有落入古人窠臼，若泥古不化，拾人牙慧，没有依靠笔力的一笔一划来展示其高超的笔墨技巧，而是在落笔处信手天成，挥洒自如，感觉上看似漫不经心，若仔细领悟，实则蕴含了物我相溶“以书入画”的笔墨情趣，表达出一种内心的宁静安然，犹如竹之高洁——合自然之理，达意象之趣，在经意与随意间显现出一种不事张扬的含蓄与内敛，一种文质彬彬的清新与淡然。一组飘动竹叶，展示着“秋风昨夜度潇湘”之意；一枝窗前摇曳竹影便引起“人间此夜频前席，凉月虚窗更自宜”之感；一片幽篁，令人思“弹琴复吹箫”之境……
孟子曰 :“吾善养，浩然之气，是气也塞乎天地之间。”如果一个人心胸狭隘知识面窄，那么他书画墨韵的表现力往往是纠结或耍小技巧的；如果他心胸宽广豁达，具有“浩然之气”，作品会表现出豪迈淋漓透畅或爽利的笔性。新时代之文人画具有谦柔内秀，文采渊博，哲理通达，兼之各种笔墨情趣的形式语言，以达到墨趣缤纷，随意可出、随心所至的境界。画家罗强的笔墨是通过视觉语言的美感，使崇高的人文精神得以体现：或竹影摇曳、或旁枝斜出，横涂竖抹，皆有妙趣，随景随情，素笔生花，表达的是画家独特的意志情怀和真诚的艺术感悟！
花鸟寄情，是中国文人最自然的情感依托；笔墨抒怀，是历代画家最直接的心迹表象。古人语：静气写竹！画竹时那种红尘浮燥自然而然就会融化于墨香。多年以来，画家罗强心烦时可以沉湎于笔墨，寂寞时可以陶醉于书香，他以新时代的精神内涵、现代文人的审美逸趣，来书写新时代文人画的情怀——在这一片领域里，注定将会开创一片新文人画的天地！
