但是，如何正确科学的论证曹雪芹的原笔愿意，是一个不太容易的事情，从理论上说几乎是不可能的，二百多年的红学发展史就说明了这一点。难啊！
我们通过大观园的布局研究能否了解一些原笔愿意呢？
关于大观园的布局研究，有的朋友会读后会这样想，你用了近10万字的篇幅就是为了研究大观园的布局，研究的结果就是大观园的布局图，没有必要把研究过程也写出来，给大家一个结果就够了，把大观园布局图公布出来不就一切OK了吗？
说句心里话，其实，一开始研究大观园布局时候，我也是这样想的，就是追求结果，为了研究布局图而研究红楼梦，但是随着大观园布局图的完成，检验自己的研究过程时候，却发现了红楼梦的惊天秘密，从而破译了红楼梦若干密码，这是完全出乎意料的收获。从这个结果看，研究大观园布局的过程就很有必要写出来，因为这是破译红楼梦密码的基础资料。
为了研究荣国府和大观园的布局，共引用红楼梦文本近2万字，这些文本散布于57个回目之中，红楼梦文本一共80回，占总回目的70％。我引用的文本都是从研究整体布局的角度出发的，不包括对建筑的细节描写，如果加上细节部分，每回都有荣国府和大观园的布局文字。
之所以统计这些数字，是要说明大观园是很重要的，在曹雪芹的整体创作蓝图中，大观园确实占据了一席之地。
从揭密大观园布局的过程来看，大观园布局倾注了曹雪芹极大的心血，曹雪芹一方面要白描大观园，即做到“事则实事”，另外一方面又要“有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰，”即做到“真事隐”，这是对立的矛盾双方，是“自执金矛又执戈，自相戕戮自张罗”的传神写照。它们同时存在于红楼梦中成为对立统一的矛盾双方，互相作用并由此产生了大观园布局之谜。这就是为什么二百多年来，没有正确的大观园布局图的真正且唯一的原因。
通过大观园的揭密过程，我们也明白了矛盾虽然对立，但还是可以统一起来的，“草蛇灰线”就是解决矛盾的钥匙。
红楼梦中的谜，历来是一个热门话题。有的人认为红楼梦没有那么多的迷题，是读者庸人自扰，假想的认为红楼梦有谜；有的人认为红楼梦有着解不完的迷题。
通过大观园布局的研究过程，我们知道了荣国府布局中有梨香院、凤姐院和梦坡斋等谜题，大观园布局有内子墙、芦雪广、蘅芜院和沁芳溪等谜题，它们都是客观存在的。这是我们必须面对的客观实事。
红楼梦还设计了谜中谜，比如元春的判词，首先就要揭开大观园的布局之谜，然后揭开暖香坞之谜，之后才能揭开元春判词之谜。
红楼梦第五十回宝玉、黛玉和宝钗的三首诗谜和五十一回中薛宝琴的十首怀古诗，至今没有令人信服的答案。
红楼梦的迷很多，如果说红楼梦只有一个或几个迷题，我们可以认为是作者偶然制作的，但是，数量如此之多的迷就不能说是作者偶然为之了，通过解谜的过程，我们知道这些迷题是作者精心设计的，可见制谜确实是曹雪芹创作意图之一。
红楼梦第一回，“至若离合悲欢，兴衰际遇，则又追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为供人之目而反失其真传者。”。【甲戌眉批：事则实事，然亦叙得有间架、有曲折、有顺逆、有映带、有隐有见、有正有闰，以致草蛇灰线、空谷传声、一击两鸣、明修栈道、暗渡陈仓、云龙雾雨、两山对峙、烘云托月、背面敷粉、千皴万染诸奇书中之秘法，亦不复少。余亦于逐回中搜剔刮剖明白注释以待高明，再批示误谬。】
脂批点明红楼梦中的故事都是实事，即实际发生过的事情，但是这些事情却叙述得有间架、曲折、顺逆、映带、有隐有见、有正有闰，也就是说，这些事情并不是平铺直叙描写出来的，作者是用了“曲笔”的，既然作者如此叙事，就必定造成读者对这些事情的不理解，这种不理解对读者来说，就是迷题。脂批点明这种写作方法“亦不复少”，那么不理解也必然“不复少”，迷题也就“不复少”。那么怎么解谜呢？脂批告诉了我们方法，曹雪芹给我们留下了这些事情的“草蛇灰线”，我们只要找到文本中的草蛇灰线就能读懂红楼梦所叙述的“实事”。
这有点象破案，对于一个案件，破案需要的是线索，找到线索才能破案。红楼梦的迷题也是这样，需要发现线索，即草蛇灰线。
我们终于可以得出这样的结论，红楼梦确实是一部充满迷题的小说。
这时候有人会问这样的问题，这样说来红楼梦不变成了侦探推理小说了吗？我的理解是制谜是红楼梦的一部分，红楼梦的价值并不仅仅体现在这方面，但这方面很重要。
侦探推理小说都有一个模式，那就是不管故事情节如何推进，悬念如何叠生，最终都要有结局，并给出所有迷题的答案，这是一般的创作规律。但是曹雪芹却没有禁锢在这一个规律中，他把红楼梦写成了一部没有给出答案的迷题小说，他只是给出了答案的草蛇灰线，答案要读者自己去寻找。认识到了这一点，对于红学的研究是至关重要的。
红楼梦有谜，这是客观存在的，作为红楼梦的爱好者，我们都有解谜的权力和义务，但是解谜要遵循一定的原则的。遵循原作、遵循实事求是、遵循科学的研究方法都是我们必须做到的，否则红学研究就会变味，成了猜谜、附会和哗众取宠，这于红学的发展是百害而无一益的。
脂砚斋批语是红楼梦的一部分
