首尾连环的顶针诗

五、首尾连环的顶针诗

                         

“顶真诗”又称“连珠体”。在我国的传统诗词文学中，是一种常用的修辞手法。所谓“顶真”，就是下句的首字与上句的尾字重复；各句之间以相同的字串连在一起，有如珠之联缀。上递下承，结构紧凑，语意连贯，声韵流畅；于庄严中略见恢谐，于严谨中稍显活泼。

过细分来，“顶真诗”大约有以下几种类型：

 

                〈一〉、一字顶针诗

    顶针诗中，此种形式最为多见。前一句的最末字，就是后一句的开首字。每前后两句诗的中间，就有一个字顶针连环。

例如：清嘉庆年代华广生编纂的《白雪遗音》中有一篇《桃花冷落》：

                 

                  桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
                  桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
                  毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。
                  娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
                  高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
                  绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
                  潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
                  摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
                  聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
                  敲门借问天台路，路过西河有断桥，
                  最后还有一句：桥边种碧桃。达到与篇首的“桃”字相联。

 

这首诗共二十句，每两句有一字重复，首尾蝉联，循环往复，给人以流畅回环的美感。全诗如行云流水，给我们描绘了一幅江南晚春盛景。

又如：清代传奇诗人万树的《渔父辞》：

               

               芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
                   徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
                   图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
                   晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。。

 

全诗五十六个字，每两句有一字相连，整首诗首尾用一“芦”字相连。除个别字词外，格律严整，平仄和谐，俨然是一首七言律诗，描绘的是一幅秋江独钓图。

                      〈二〉、两字顶针诗

 

前一句的最后两个字，就是后一句的开头两个字。每两句诗的中间，有两个相同的字顶针连环。

例如：从古代流传下来的一首由无名氏创作的打油诗《天下文章》：

                 

               文章天下数三江，三江文章数故乡。
                   故乡文章数舍弟，舍弟向我学文章。

 

这首诗每句的最后两个字，都和下句的头两个字重叠。最后一句的最后两个字“文章”，又和首句的头两个字重叠。

 

                    〈三〉、三字顶针诗

 

    前一句的最后三个字，就是后一句的开头三个字。每两句诗的中间，有三个相同的字顶针连环。

    例如：罗贯中的《三国演义》第四十五回中，东吴主帅周瑜就曾口吟过这样几句诗：

         

                 丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。
                     慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！

 

                    〈四〉、四字顶针

 

这种诗虽然很少，但下面无名氏所作的一首七绝，就是这种四个字的前后顶针诗：

 

                 悠悠韵梦醉红楼，梦醉红楼又听秋。

                 又听秋风吹牧笛，风吹牧笛乐悠悠。

 

                    〈五〉、半字顶针诗

    半字顶针诗又称拆字诗。前一句的最后一个字，可以拆分为两半，变成两个单独的字；后一句的第一个字，就是其中的半个字。

例如唐代大诗人白居易，有一首《游紫霄宫》就是这样写的：

                  

                  水洗尘埃道味甞，甘于名利总相忘。
                      心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
                      早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
                      日高公子还相觅，见得山中好酒浆。

 

这首诗总共八句，每一句诗的最后一个字：“甞”、“忘”、“客”、“章”、“旦”、“香”、“觅”、“浆”都被分为两半，其中的一半，“甘”“心”“各”“早”“一”“日”“见”“水”就是后面一句诗的第一个字。第八句的最后一个“浆”字也被分为“将”和“水”两半，其中的“水”字回头又是第一句诗的第一个字。

这种半字顶针诗，由于头尾顶针连环，古人为了阅读方便，一般是以图案形式列出。可以是圆形，也可以是椭圆形、方形、长方形、菱形等。古代又将其称为石碑体。如果可以倒读，便又称其为回环体。对于此种诗体，本书另有专节介绍，此处不予详述。

    

      

                         〈六〉、花式顶针诗

 

    下面这首诗，每两句之间都有顶针，但顶针的字数多少却不一样。第一句和第二句之间是四字顶针；第二句和第三句之间是三字顶针；第三句和第四句之间又是四字顶针：

                探君归来步缓慢，来步缓慢醉梦微。
                       醉梦微醒鸡报晓，醒鸡报晓探君归。

    

     再例如清人吴承勋有一首叠字词《鬓云松令》，有的句子顶针，有的句子不顶针。

 

掩纹纱，开宝鼎。一树梧桐，一树梧桐影。络纬啼烟秋欲暝。

翠玉楼前，翠玉楼前井。

风衾寒，鸳帐冷。好梦无端，好梦无端醒。离别团圆今夜并。

愁依阑干，愁依阑干等。

 

例如李白的《白云歌送刘十六归山》， 顶针的位置和字数都不固定，人们称其为“交错顶针诗”。
    

            楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

            长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

                湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。

 

     再如唐代诗人岑参的《凉州馆中与诸判官夜集》：

                

                弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
                凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
                琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
                河西幕中多故人，故人别来三五春。
                花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
                一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。

 

                    〈七〉、整句顶针诗

 

这种诗不是用个别的字词作为顶针连环，而是用整个的句子来作为上下两首诗的顶针连环。因此这种诗又叫“连环体诗”，“辘轳体诗”或者叫“首尾连环诗”。
    例如王安石的《金陵三首》：

                   

             覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
                 相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。

                 烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
                 蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。

                 追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
                 闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。

 

                      〈八〉、隔句顶针诗

 

这种顶针诗的不同之处，在于她不是每一句的最后几个字，都用来作为下一句的顶针连环；而是在间隔一两句以后，才有一次顶针连环。
    例如汉代乐府诗歌《平陵东》：

              

              平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
                  劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
                  两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
                  心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

 

这首乐府古辞，属于《相和歌辞相和曲》，她是联珠体诗的初级形态。全诗控诉了贪官暴吏敲诈百姓的恶行，反映了汉代社会生活的现实。

    再例如《北平歌谣老张》：

 

            老猫老猫，上树摘桃。摘桃两筐，送给老张。
                老张不要，气得上吊。上吊不死，气得烧纸。
                烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。
                推磨不转，气得做饭。做饭不熟，气得宰牛。
                宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。
                撞钟不响，气得老张乱嚷！

 

最后要提到，由于顶针诗要求句末字与其他字重叠，所以多出现在古诗、古乐府、打油诗及民间小调中。格律诗的句末字多半属于韵脚，不允许与其他的字词重叠，所以顶针诗极少出现在格律诗中。