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邂逅风花雪夜 文 / 熊一凡 图 / 方肃
方肃之风光艺术摄影作品，看上去犹似一位乡野村姑，就著林峦阴晴下离家居茅屋不远处的一条山涧，在潺潺来去的流淌中，正一缕缕浣溪纱呢…… 邂逅荣枯景未阑，辄诗造化简约繁。野凫一浪水将漫。 雪夜迩檠心照暖，风花遐旭目迎寒。森罗万象镜中悬。
邂逅自然，随处随性发现自然之美发掘自然之灵，而并非刻意奔赴尽人皆知趋之若鹜的风景名胜地去躬逢其盛，这乃是作为一位艺术审美自成一家的摄影者的创造力个性化的基本素养。方肃接过父辈的艺术传承，并不曾真正经历了他们手把手的耳提面命，更不曾亦步亦趋任何一样具体的技艺技法哪怕是技巧，他所得以感同身受的，完全就是艺术前辈们身上焕发出来的艺术精神和阅世出世的那种气度气概，那是种说不清道不明却又真真切切可以为之感动受之感染的人格独立胸襟开阔的个人魅力。因此，与前辈们自在自为地放眼尘寰放眼人际的姿态相仿，『风花雪夜』一组，既不拘泥于表达荣，也不局限于表达枯，而是荣枯俱在互相呼应，阴阳合环并举纷纭。
艺术家的审美品格应该是诗化审美对象，诗意的语言在属人的艺术里就不该是化简为繁而应是化繁为简。观赏方肃的这些风光摄影作品很容易就触发了一份诗兴。他对于邂逅的自然景观有著直觉的捡选领悟，镜头所向快门所取就在举手投足那一刻，那一刻已经画地为牢圈地为用，胸有成竹地诗化繁简而了然于心了。所以，方肃作品中，即使野鸭子也能够精明精妙地瞬间入围，丰富丰满了画面，充实了动与静的交集同框。造化的自然之力在于旷达的天，造化的艺术之功在于审美的人。
非此即彼的极端对比或者两极毫无层次过渡的独立相峙，既不是现实，不是实际生态存在的真相，也不可能是意识再造对象而铸锻的艺术审美的成就。细细临赏过方肃在这些出类拔萃的风光图像上所表达出来的掌控色调、灰度、曲直、远近、大小、动静、疏密等关系中娴熟自如的拿捏技能与章法，不由得不去深究这其中的奥妙之匙。可能有观赏者大抵会估摸摄制人是否心神已然入禅。其实以我之见，禅意无语，说得出道得明的基本上就了无禅趣了，而『风花雪夜』中的禅趣，只要用心于眼，静立面对，真是得来全不费功夫。
雪夜可冷？是的。此刻，身旁一盏明灯会不会让人倍感亲切温暖呢！风花优雅，诚然。那时，地平线处一丝旭光乍现，是不是带来风去花间晨露的些微薄凉呢！ 方肃并不意图图解原生态，他应该是乐于生发提炼自然对其感召的触击和点醒。他在自己的风光摄影的艺术再现中所用心用意追寻追求的，应该是超越荣枯的浪漫生机。即使蛮荒之间，即使泥途之中，自然之美依然令人惊叹使人动情。这乃是人与森罗万象之间的契约，艺术由此统摄而高悬于镜！
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