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明代的瓷器发展史是一个非常重要的时期，江西景德镇的瓷器烧造技术，在宋元的基础上，又有很大的提高，宋元时期，瓷器以单色釉为主，到了明代，五彩，斗彩以及各色彩釉才逐渐流行起来。 明嘉靖 五彩鱼藻纹罐 中国国家博物馆藏 明代万历 斗彩盘 美国费城艺术博物馆藏 整个明代，先后有十七个皇帝在位执政，共经历二百七十六年。 到目前为止，除洪武、建文、洪熙、正统、景泰、天顺、泰昌未发现由皇帝年号款的官窑瓷器外，其它各期均有遗存实物为证。 “大明成化年制”款识 明代各个时期的瓷器，其品种之间，既有称为“大明器”的相同风格，又有各个时期不同的特征。其造型、胎釉、纹饰等方面的共同特点，概述如下： 造型 明瓷造型一般都显丰满、浑厚、古朴，器型线条柔和、圆润，给人以质朴，庄重之感。 明宣德 青花夔龙纹罐 中国国家博物馆藏 明万历 青花百寿字罐 中国国家博物馆藏 胎体 明代瓷器琢器的胎体都较厚重。永乐，宣德器里很规矩，俗称“净里”。 明永乐 青花菊瓣纹碗 故宫博物院藏 明宣德 青花轮花纹绶带耳葫芦瓶 中国国家博物馆藏 其他时期的盘碗类，内壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至两层的衔接痕迹。 弘治以前，注重修胎，接痕不大明显。 正德以后，嘉靖，隆庆，万历及明末各朝，胎体衔接特别显露，民窑器物尤甚。 明正德 青花穿花龙纹碗 故宫博物院藏 明代所有瓷器露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的现象，俗称“黄衣”，其胎质虽不及清代康熙时细腻，坚硬，但仍夙具坚致缜密。 明瓷底足的火石红痕 釉画 明瓷釉画最大特点为釉质肥厚，滋润。青花品种除成化，弘治，正德三朝少数器物釉面洁白，其余皆为青白色，俗称“亮青釉”。这种白中闪青的釉面，贯穿于整个明代的始末。除“亮青釉”这种特点以外，釉面大多匀净，少有桔皮纹现象（宣德另论），器口及足边微有重釉痕迹，又因釉质凝肥，偶见缩釉裂斑。
明正德 青花穿花龙纹盘
瓷器上的橘皮纹 纹饰 明代陶瓷的釉画深受当时的画风影响，多为写意。既无工笔画之板滞，又无图案之拘谨，画面豪放而潇洒，笔意酣畅而纯熟，构图疏简而高古。所画龙纹状多凶猛，晚期龙纹有苍老之态。前期所绘凤纹与元代一样，颈部无毛发。因明代崇尚火德，故龙、狮及兽身上多带有火焰纹。并且，带宗教色彩和纹饰较为流行。
明永乐 青花云龙纹洗
明成化 青花凤纹盘 日本东洋陶瓷美术馆藏
明万历 青花龙穿花纹梅瓶 故宫博物院藏 嘉靖以后所画儿童形象，头很大，额头及后脑凸出。
嘉靖婴戏纹盖罐 器足 大件器物的器足为砂底，有名的永乐，宣德大盘，均为质地细腻，光滑温润的白砂底。 明代早期和晚期的圆器足低，常有塌底，沾砂，放射状刮削跳刀痕，到了末期更为严重。器足形状有直圈足、内敛圈足、卧足、台阶式圈足、高足等。
明宣德 青花庭院仕女图高足碗 故宫博物院藏
明宣德 青花人物纹高足碗 故宫博物院藏
明宣德 青花蕃莲纹卧足碗 故宫博物院藏 款识 明代以前，景德镇瓷器不多书款；永乐以后，开始在器物上书写本朝年号款，干支款，图记款，吉祥款等。款字多以青花书写，兼有暗刻，凸印，宋书等。
富贵常春”四字吉祥语款 除永乐、宣德、弘治、万历朝有篆书款以外，其余多为楷书款。一般格式为“大明XX年制”；成化、正德时亦有少数写“造”字款；隆庆官窑多写“大明隆庆年造”。
民窑款识，多随意书写，草率不规。
民窑款识（一）
民窑款识（二） |
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