秦篆传李斯所创,形体可命李斯体。楷书以名家氏命名的体样更多,有柳楷、颜楷、欧楷、赵楷等等。行书以羲之为名,草书以怀素为名。那么我们不禁会问,隶书当以何人姓氏为名? 不可否认,隶书源起于卒隶,大众而成,所以仅依“隶”而命名,鲜有个人姓氏加持。 自古隶书鲜有依姓氏命名者,可谓是书坛遗憾。但是,这种遗憾将因邱禄生的隶书大功而改写。因为邱体隶书,已是名不虚传! 邱禄生写隶书,以功深为本。他对汉隶一体,精究深研,得形夺意,高古之功,无人能敌。 比如《室雅人和》这幅斗方作品,结体方正严谨,笔画一波三折,蚕头燕尾,原汁古韵,墨色深浑,汉隶之苍,汉隶之雄。无论是笔技还是墨艺,皆承先功,一丝不苟,能回越千年,与汉隶原品不分伯仲,这即是邱禄生隶书能得高古原质的厚实深功。 当然,书法创作,以创新为生命,只一味传承古质,拘泥不前,便不会修成书坛新功。具有隶书大技的邱禄生,技法传承于古,但不拘泥于古,他是当代书坛创新隶书技法的集大成者,创新意识和创新成绩艺坛称尊。因为有深厚功底,又有称尊之创,所以才得“邱体隶书”之名。 创新在于何处? 一是改转旧隶形体偏扁的形态。偏扁形态,是古书之美,但是时过境迁,人们的审美风尚已经发生了变化,高挑为美是为今风。邱禄生紧抓审美意识的流变,改扁隶为方隶或瘦隶。形态一变,十分悦目。 方隶以《和》为代表,和字中正,仪态高贵,题诗诸字,也是方正为体,绕和成圆,方圆相济,独具匠心。另有《慕德怀仁》也是方体成隶,得人品方正之寓,笔能寓意,书法有境界的结果。 瘦隶以《厚德载物》为代表,四字各向上稍挑,向下稍纵,体态稍拉长,成瘦挑姿态,生动再加摇曳,改变了古隶只拟壮士气,不得美人姿的旧俗,美若七仙,令人十分倾心。另有《不忘初心》也有瘦隶姿美,特别是各字末笔皆变化成燕尾捺出,四字末笔同形,却又笔笔有异,可谓是美人舞袖,姿态万千。 除隶书结体有创新,邱禄生隶书,又敢于在传统基础上大胆革新笔道,常能化波折为直出,参以楷书笔性,革旧隶之风,成新隶之尚。 比如《琴韵书声》一幅隶书新创,横笔取蚕头旧形,却改燕尾去尖求方圆,中间化三折为直出,横画改直,端美加倍,隶书的“隶质”立即提升为“高贵”。通过横画新创,邱禄生给予隶书新的品质,也是新的生命,这是书法的再造之功,功不可没。 《厚积薄发》一幅隶书,横画之变,更为多姿,有横取古法,蚕头燕尾,有横守波折,俊美依然,有横画则两端出锋,锋芒四射。横画之变,万变皆为新美,这是邱禄生艺术实践的结果,也是其书法思想在于求新求变的外在表现。 自古隶书鲜有氏,今朝大才铸邱体。邱禄生有实践之功,又有思辨之能,所以操笔成隶,新风一派,其隶独然,可得“邱体”之誉——能以邱氏命书体,春秋烙印! |
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