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曾是一抔土，尝为御苑瓯，在紫砂的艺术发展过程中，宫廷紫砂是极为出彩的一支。 皇家御用之紫砂器选料严格，工艺精湛，在造型与装饰上更是体现了皇家审美情趣，雍容尊崇，极富气象。 自明时起，紫砂就开始进入宫廷，至清更是风靡，清雍正、乾隆两朝《养心殿造办处各作成做活计清档》中屡次提及宜兴紫砂窑制品。 它以温润的砂感、典雅的色泽、超高的格调走向御苑，成为帝王茶席上的常设之器。 △ 故宫紫砂器 江湖至庙堂，九州风华之极者皆藏于宫，宫廷中所传紫砂器之选材、技艺、构思皆为上品，无一不好，无一不精。
今天就来和大家分享三款宫廷紫砂器。 太湖石钮三叉提梁 这件清宫藏器，是由清朝紫砂名家杨彭年所作，其最为著名的便是与陈曼生共同创制了流传后世的曼生文人壶。 △ 故宫藏太湖石钮三叉提梁 这把是杨彭年的代表之作，经典的硬耳提梁，提梁把与壶身一体烧成，器型较大却丝毫没有因烧制而变形，技法工艺非常精湛。 壶身扁圆，短弯流，三叉高提把，其钮更是点睛之作，以「太湖石」为形，褶皱自然，神韵俱佳，壶身铭刻「山水之中作主人」刀笔传神。 △ 故宫藏太湖石钮三叉提梁 段泥款 这件同为清御用紫砂器，亦是杨彭年所作，同为太湖石钮三叉提梁，两把略有不同。 这把选用段泥制作，黄亦是尊崇之色，以彰皇家气度，壶流较上款更为修长，壶身没有刻绘，主要突出其光素器的韵味，更注重泥质本色与器形的体现。
太湖石钮也不同，但两款壶钮皆是表现出太湖石 皱、漏、瘦、透 的特点，十分雅致。 雍正端把壶 不同于其后乾隆的奢华繁复，雍正宫廷的紫砂器更为文雅脱俗，多是以造型、泥色取胜的素壶，在光素与古朴中更体现出砂壶肌理的自然美。 泥色温润古朴，质感细腻，壶身圆形，短颈，圈足，整体协调自然，以人端庄大气之感。各方面细节都把握到位，展现皇家深藏。 说起故宫紫砂器 不得不说一说与“他们”结缘的故事 当我第一次在《故宫博物院珍藏宜兴紫砂回乡展》上看到太湖石钮三叉提梁壶时，就被它的“高颜值”所吸引。 提梁壶，可谓是历史悠久，它的形制可以追溯到商周时期的青铜酒器。提梁壶有硬耳和软耳两种，我在博物院看到是硬耳式，其壶身浑圆，一弯壶嘴，三叉提把。△ 故宫藏太湖石钮三叉提梁 这把提梁壶壶钮作太湖石状，褶皱自然，神韵俱佳。在紫砂成型的难度分类中有“一提、二方、三圆”之说，可见提梁壶成型难度之高。此壶器型较大却丝毫没有因烧制发生变形，加之品相完好、包浆厚重，实为难得精品。这把提梁壶从形制到气韵都为绝佳，给人的印象极为深刻，以致于从博物馆回来之后都难以忘怀。夜深不寐，几番思量，终是决定着手临摹这件作品。 开始临摹制作
▲对比照片制作
▲装把及细节处理 期间反复对比拍摄的照片，多次调整，力求做到「形与神皆有其韵」 段泥款 太湖石钮三叉提梁 临摹制作过程
▲装提梁
▲生坯完工（段泥款） 出窑之后
故宫同款 太湖石钮三叉提梁｜底槽清泥料 ﹏ |
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