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11月18日，全国第四届隶书作品展在江西师范大学瑶湖校区美术馆开幕。本报记者樊利杰现场报道，今作刊出。 全国第四届隶书作品展在南昌开幕 隶书时代来了 ■樊利杰 全国第四届隶书作品展是近期书坛的热点，若在开幕式现场，一定能真切感受到这种热度。优秀隶书作品前人山人海，隶书名家更是如明星般在簇拥中合影、交流。观展者除了江西本地的书法爱好者外，还有来自内蒙古、东三省、海南及广东等地，这都缘自于书法的魅力。看到眼前的这一幕，我不禁想到了一个词：隶书中兴。 之所以这样认为，首先，我们拿隶书与行、草书在历史上的对比可知。隶书是中国古代文字发展的分水岭，它从篆书而来，又简变了繁杂的古文字。历史上，隶书创作的高峰并不多，远没有行书之于魏晋、之于唐宋、之于明清那么繁荣，更没有王羲之、米芾、赵孟頫、董其昌这样的群星璀璨，隶书的时代，只在秦汉和清代，出现的大家也少之又少，和行书等完全不能相比。回到当前，隶书创作就乐观多了，本次展览共收到13825件投稿作品，投稿量丝毫不比其他单项展少，这是隶书中兴的基础。 二是取法不拘一格。当代隶书的繁荣，有一点很重要，就是取法更多元，眼界更开阔。古代被秘藏的经典碑帖，我们现在可以轻松购到高精度印刷品，古人看不到的帛书、简书也走进我们的视野，思路随即被打开。也就是说，我们不仅能看到隶书成熟时期的作品，还能看到其滥觞和源流，不仅能感受到碑刻的质朴与浑厚，还能通过当时的墨迹观察到真实的书写。如此多的信息汇聚在一起，便为隶书的创作提供了无限的可能。本次展览中，取法秦汉经典、简牍帛书、明清流派者各呈其态，又有强烈的时代印记。虽是单项展，观展者却不会产生书体单一的视觉感受。 三是评审导向值得称赞。早些年的隶书大展，跟风现象严重，比如学张建会、毛国典、张继、刘文华、鲍贤伦等名家的作品比较多。近年来，中国书协有针对性地对取法当代隶书进行了引导，再看本次展览，“走捷径”者少了，取法多在民国之前，这种正本清源的做法值得点赞。 借全国第四届隶书作品展开幕之机，主办方还举办了江西省书法公益大讲堂之隶书名家讲堂，刘文华、鲍贤伦分别分享了自己的隶书创作经验和体会，只能容纳300人的会议室，足足涌入500余位书法爱好者。再加上中国书协隶书委员会委员的作品一并展出，几百件隶书作品一起“百花竞放”，各种隶书观念在此碰撞，让人感叹隶书时代的到来。 .......................................... |
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