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管盼盼和刘玉瑾毕业于天津美术学院，创业近四年以来，他们说，做这一行的人越来越少了。“做漆器，要耐得住寂寞，还要熬过几次严重的过敏，”管盼盼苦笑着说，就这两个条件，已经让很多人将这个行业拒之门外了。（图文/张静哲） 一半是“天”在做大漆艺术在中国由来已久，并且非常细致的分出各种风格类型，这种纯天然的物质温润而深沉，这种材料耐酸碱、耐高温、耐潮湿，也使得这项艺术长长久久的流传于世。管盼盼和刘玉瑾的工作室目前专注于“犀皮漆”工艺产品，这种漆器工艺的特殊技法最早发现于唐朝。用干燥的丝瓜瓤蘸上漆料，点在拷完生漆的器具上，阴干后再进行几十遍的填料和打磨、抛光，最后只剩下薄薄的一层，却能通过层次分明的颜色变化，感受到每一次的艺术洗礼。 管盼盼使用干燥的丝瓜瓤进行点漆 犀皮漆作品 他们的产品以茶具、香具为主，通过40多层大漆颜料的堆叠、反复的打磨，产生具有丰富色彩和层次的效果。这种特殊工艺很难大批量生产，必须通过匠人进行手工涂点。正是由于这种特性，几乎没有任何两件作品会是完全一模一样的，管盼盼说，匠人们这样形容：“一半是人在做，一半是天在做”。 自然与时间的艺术漆器的制作周期长，工艺要求高，平均每位大漆艺术家一年产出的作品屈指可数。“这样一个小茶碗，至少需要8个月的时间才能完成，”管盼盼说道，他们创作的较为大件的立体作品，少说也需要1年、2年。这是一种“欲速则不达”的艺术，大漆的阴干需要在一定的环境条件下自然进行，创作与等待同时进行，这个过程无疑是漫长的。 刘玉瑾使用牙签，对碗底的一个极其细微的瑕疵进行修补 做漆器无法避免的就是过敏，管盼盼说，自己的一个徒弟最近两天就因为严重的过敏反应正在休息，严重的时候，整张脸都肿了起来。他们回忆，大学时刚开始做漆器，过敏严重时难受到整完睡不着觉。每位漆器匠人都要经历几次过敏，他们觉得，“迈过这一步，才是真的喜欢大漆。” 大漆艺术中，脱胎的立体造型拥有着更为复杂的工艺。用泥土、石膏等塑成胎胚，将大漆作为粘合剂，然后用麻布在胚胎上裱褙，麻布后再加一层大漆与灰土的结合物，如此反复多层。阴干后脱去原胎，再经过打磨、髹漆以及各种的装饰纹样，即为一件脱胎漆器的成品。这样的器具坚固耐压，不会变色、腐蚀，重量很轻，管盼盼介绍，工作室中几件大型的作品，单手即可托起。 图为脱胎漆器的“原始状态” 管盼盼和刘玉瑾的大漆作品，在2016福州国际漆艺双年展上展出，图片由管盼盼提供 生活与梦想在工作室的阴房里，通过一些电器维持恒温恒湿的环境，用于保存出于不同生命周期的漆器作品，这里面有上百件半成品，这也是管盼盼和刘玉瑾的大部分经济来源。“北京、天津的漆器市场在北方算是不错的，”管盼盼介绍，和学徒们一起做一些质量上乘的产品，虽然难免有些重复，却也是一种锻炼，“喜欢的人自然能从中找到乐趣。” 管盼盼与刘玉瑾的部分大漆作品，分别与瓷杯、扇柄、葫芦相结合
工作室漆器茶杯（管盼盼供图） “有一些学生创业容易半途而废，一方面是兴趣不够深，一方面也可能是太过于理想化，”工作室具备了一定的经济基础后，管盼盼和刘玉瑾规定自己，每年一定要抽出时间搞艺术创作。去年，两人参加了2016福州国际漆艺双年展，他们的立体作品也得到了很多人的认可，管盼盼说，能够创作一件立体作品、一幅漆画，特别有成就感也特别高兴。
管盼盼和刘玉瑾一位来自河北、一位来自山西，每年的大部分时间却都留给了天津这座城市。很多人说，好朋友不要一起经营公司，但创业三年多的时间，他们从未吵过架。他们说，希望能在维持工作室良好运营的条件下，更多的投注于艺术创作，因为热爱，所以坚持。 |
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