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葛子专访萧庆祥
萧博士作为胡抗美、刘彦湖二先生的得意门生，痴于书学，其书上追秦汉，旁采 明清，参酌书论，勤于临池，而能积久功深，诸体兼擅，发之于性情，滋之以学养，不激不厉而风规自远，为当代知书者所推重。2004年考入中央美术学院的书 法专业，2009年考为刘彦湖先生的硕士研究生，2012年考为胡抗美先生的博士生。 葛子：萧老师，您好！很庆幸本期（寒露）能邀请您与大家共同分享书法的快乐，我们长话短说，直奔主题。 萧庆祥：您好！感谢军涛兄抬爱！ 葛子：“学书在法，其妙在人”。读您的书法作品，很有味道。篆隶书能够互相融合，点画浑厚，古意盎然；而行草书，不受时风所染，直笔以书，彰显了学问文章之气。请分享下您的学书历程并谈谈您自己？ 萧庆祥：谢谢，我学习书法起步比较晚，大概是在20岁左右。当时，主要写一些篆隶书，偶尔看到一些那时的临作，临摹不得法，但感性充沛，还是比较怀念那些完全凭直觉接触书法的时候。但这是不够的。改变这种状态的是上大一时刘彦湖 老师的楷书课，那时才比较融通的理解各体书的笔法。我自己觉得书写的状态是最难求的，不是描画或者涂抹。刘彦湖老师对笔法的理解我很信服，周汝昌的《永字 八法》对我理解笔法影响很大。当时我们本科班的氛围很好，老师和学生之间经常有讨论课，董其昌讲的“悟证”的方法对我影响也比较大。我们在本科阶段的临摹 课很多，基本上各体都临，这种方式也许并不能一下子有什么固定的面貌，但对于各种书体之间相通的理解是极有帮助的。上了刘老师研究生之后，我是以章草作为 一个中心，因为章草可以上接篆书，旁通隶书，下及行草。可以说是对于本科阶段的一个梳理，喜欢写汉金文和石刻方正一路的篆书，也写过很多汉印中的篆书，也 参考齐白石的篆书和黄士陵印章中的篆书。连绵草喜欢冠军帖那种。后来感觉自己行书不好，主要写圣教序，也写过一些李北海。我是把“一类”东西放在一块来 学。客观的说刘老师对我本科和硕士阶段影响很大，主要是老师做学问的态度和知行合一的修为方式。实践中的问题是理论的起点。上博士之后，我更喜欢写平正格 局的书体，渐渐觉的碑学的意义不在于苍茫古朴的表象，正在于正体对于草体的“蓝本”作用，在于翁方纲说的“点画间的细密结构”。我对自己没什么好谈的，自 觉越学越知其难，越感觉学养不足。 葛子：从中央美院负笈到四川大学，这两所高校在从事书法研究上有什么不同？央美是怎样的教学模式？ 萧庆祥：中央美院是一个艺术氛围比较浓的地方，我更喜欢和其他专业的同学交 往，他们很有活力和创造力。书法专业还是以实践为主，表面上每个老师的观点都很不一样。但王镛老师和刘彦湖老师评价学生的同一幅作品观点往往极为相似，指 出的问题往往一致。也就是说，他们在理法上是相通的，面貌却又很不同。我的理解是央美重视理法和书写，而不是技法和描画。四川大学则明显地注重学术，胡老 师不仅力于创作，而且极重读书，古今中外的都读，胡老师要求很严格，我定期交给他读书笔记。川大几位理论课的老师也多有艺术实践。好的实践家也可能并不出 专著，但思考的深度应该和好的理论家相通。对于书法而言，或许知行合一才是最好的方式，读书的目的是解决实践中的问题。在四川读了一些西方美学的论著，我 觉得还是很有帮助的，也有一些新的思考，套用西方概念和形式分析自然不妥，但西学的问题意识却是必须强调的。就像克莱夫·贝尔讲的“形式的因袭、情感的虚 假”就直指中国晚期艺术的通病。杜弗莱纳说的艺术是理性观念的感性形式对我影响也很大。 葛子：宋·姜夔《续书谱》中说：“余尝历观古人名书，无不点画振动，如见其挥运之时”。这里“点画振动”说的是什么？ 萧庆祥：这个问题我觉得很好，但振动却不是那么容易回答。同样的还有很多， 米芾讲的“无垂不缩”就很难理解。白话文和西方词汇把传统词汇的意义模糊了、流失了，所以古代书论如果没有知行合一的体悟方式是很难把握的。但书论中绝对 不只是“龙跳天门、虎卧凤阙”之类的玄虚之语。李泽厚提倡这种模糊性语言，因为明确的语言并不能表达准确的意思。 葛子：学者梁继先生曾说过：“一流的学者，都是诗人”。可以说是文脉不断。纵观历代书家，也都以学问见长，所谓“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。而当下自称书家者多，通书史者寡，我们想知道您是怎么给自己定位的？ 萧庆祥：书史我还真不好，我想光读书史还是不够的。以前做学问尤重考据，没有历史学功夫是做不好的。书史和书论不同。我研究的方向还是书论。硕士毕业的论文《草书字源考》，现在做的方向是一个关键词“形式”，其他没有，也没发表过什么。 葛子：我们现在从中央到地方，展览投稿应接不暇，您怎么看？ 萧庆祥：除了那一次，我没再投过，当时一个前辈告诉我，不要迷恋，呵呵。上学之后，学习很忙，就没有投过。 葛子：明年博士毕业，嗣后有什么打算？有无到高校从事书法教育的想法？ 萧庆祥：没太想过，我的座右铭是“多行善事、莫问前程”。 葛子：最后一个问题留给您自己，看看还有什么想说的，与读者微友们分享下。 萧庆祥：书法很难追求，但未来成功的模式必定是多元的。我赞成刘正成先生提倡的“口碑相传”的传播方式，而不是靠任何名头。谢谢！ 葛子：感谢萧庆祥博士接受我的采访。（静笃斋）
萧庆祥，书法学博士，山东济宁人，现居北京。2004年考入中央美术学院书法专业本科，师从王镛、刘彦湖先生。萧博士作为胡抗美、刘彦湖二先生的得意门 生，痴于书学，其书上追秦汉，旁采明清，参酌书论，勤于临池，而能积久功深，诸体兼擅，发之于性情，滋之以学养，不激不厉而风规自远，为当代知书者所推重。 2001年，篆刻作品或全国篆刻艺术展（中书协）铜奖。 2004考入中央美术学院书法专业本科，师从王镛、刘彦湖先生。 2008年毕业获学士学位。 2008年草书作品参加中央美术学院中国画系50年作品展，两幅草书入编该展作品集。 2009年以专业第一名考入中央美术学院书法硕士研究生，硕士导师为刘彦湖先先生。 2012年以专业第一名考入四川大学书法研究所博士研究生，博士导师为胡抗美先生，获全额奖学金。 |
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