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石像，唐顺陵 「编者按」 陈华的《在长安》把影像与实物、照片与手工书很好地结合在一起，探索了过去与当下的裂缝，寻觅千年前的景观与诗意，让我们一起走入他的时空里吧！ / 女孩们，长安引镇 高速公路，唐灞桥遗址 闲逛的人，西周武王陵遗址 坍塌的寺庙，唐樊川八寺之华严寺遗址 等待拆迁的翁仲，明秦王陵遗址 羊群，西周文王灵台遗址 长乐宫的马，汉长安城遗址 老人和他的树，樊川杜曲 汉墓，五陵原上
去终南山的路
子午峪的猴子
闲逛的人，汉未央宫遗址
社火，大荔县
湿地里的火，浐河
孩子与社公爷，子午镇西湖村
葬礼，户县
渭河大桥，汉渭桥遗址 「展览现场」
「作品阐述」 作品由两部分组成：古典与现在。两千年前帝王宫殿、陵墓的废墟与现在的城市和村庄并列着，这里的过去与现实似乎完全不同，充满了裂缝，但在某时某刻又会神奇地重逢。每次出门，每一条大路、小路，东西南北，每一处，每一个方向，都通向一处遗址或废墟。
摄影只能拍摄此刻与当下，但是我想捕捉到千年前的过去。透过现实的景观，冲破种种重围，寻觅到过去的诗意，复活历史的存在。创造一种基于现实生活的影像考古方法。现在的此地与过去的那里重叠在一个空间之中，尝试着以历史学、考古学、地理学与诗歌的方法去行走，寻找现实与历史记忆的交错汇合，寻找同一空间里并存的两种叙述方法，这多重时空，属于现在，也属于过去，“在长安”是历史与现实的对撞，是各种矛盾、各种时空的汇合之所。 「我们的对话」 轮：看完你的作品，我想到曹雪芹的那句'忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽'，来形容朝代的崩塌。何况作为十三个朝代的古都长安，更是可叹。 陈：曹雪芹的这个概括是很好的，它的《红楼梦》也是把这种成败兴亡一眼看尽的感觉。我更喜欢的是《桃花扇》里的哀江南，“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！” 所以《在长安》是源于我三年前刚来西安时，看到很多古迹，也就是不经意间散散步什么的。比如看到一个荒丘，看到一个大冢，我会问人家这是什么地方，于是人们会告诉我，这是汉宣帝杜陵，那是文王灵台。这让我切切实实地感受到了像哀江南这样一种意境，从那些古人，曹雪芹也好，孔尚任也好，都有和历史进行对话的倾向和企图。 轮：是啊。我们回到摄影上，类似于这种景观的摄影作品其实并不少见，你在区别于别的作品上有何考虑吗？ 陈：其实我没想这些，就是感兴趣，觉得很吸引人。我没想着要故意和别人区别开、有自己的风格什么的，我也没有主题性和策略性，一开始是随便走，边走边拍，就慢慢对古迹产生兴趣了。我记得我13年刚来西安工作时，冬天出门，由于有雾霾，一切都灰蒙蒙的，这时你突然发现你能辨认色彩了，比如有个女孩穿着红裙子，或者别的鲜艳的东西。以前我一直拍黑白，对彩色也不敏感，现在觉得有颜色的东西很迷人。
跳广场舞的人，唐大明宫遗址 轮：很多照片里都有现代人的介入，这是你想表现'过去与现实的裂缝'的一个点，还是没想那么多，就是想拍人？ 陈：人是我们这个时代的一个凭证，他们穿的衣服、表情、做的事情等，这能够确切地反应当下，再过100年，它就成了文献，像汤姆逊照片中晚晴的人和现代人是不一样的。一个石像再过100年还是那样，而人的话再过100年完全是另一种感觉。 现代考古学如果去拍杜陵的话会先航拍一个大全景，全概括进去，其次才有细节。不过我觉得即使你拍的是渺小之物，比如一只蚂蚁、一只鸡，也是很好的表达方式。这其中当然会有人，现代的人，他们是很重要的。像司机、农民等，这是它的一部分，不可能把人删掉，空留景观，因为人本身也是一种景观。表现杜陵有这么多方式，最后我选了一头奶牛和一棵树，我觉得这个画面更适合我。
一头奶牛与等待出售的树，汉杜陵遗址 轮：你做这组作品之前肯定有很充分的前期调查吧。 陈：考古学、历史学、考古鉴定知识等，都是自学的，这些都让我很有收获。当然这些是慢慢形成的，最近一年，我有意去搜集史料，去看一些地方。一开始有些漫无目的，后来慢慢对历史文化产生兴趣，所以开始寻觅。一开始我走着走着会碰到瓦片片，从土堆里一踢就踢出来了，人家跟我说这是秦朝的，那个是汉朝的，那时开始注意到原来历史和我是很近的。《在长安》的思路，包括地图式的拍法是后来形成的。说起考古学，现在我都敢去古董市场上看东西了。（笑） 轮：那你收获真的很大呀。你作品的展览现场给我一种连续感，包括照片的布局和书页的装订，一开始我以为是按时间顺序，但后来一看不是，能谈谈你的布展想法吗？ 陈：我不是按照时代顺序，因为遇见一个东西是很具有偶然性与不确定性的，就像瓦片一样。比如你在渭河边上，一脚踢到秦朝的瓦片，再踢一脚可能就是现代的瓦片。寻觅这些东西是随机的，没有任何逻辑的，所以我觉得照片不能按照时代、人物等顺序排，这只是一种归纳方式，像现代摄影的分类一样。福柯在《词与物》中提到秩序，人们喜欢秩序，他们喜欢被安放、被命名之物，其实它们是毫无根据的。那些瓦片其实完全可以按照时间排列，但我故意不这么做，随意安放才会有随意捡东西的感觉。我比较喜欢摄影书的形式，对我来说，看书比看展览更令我喜欢。书很完整，连续性强，内容多，展览就囊括不了这么多，而且书和人距离很近，很亲切，翻书时这个空间里只有你和书本产生关系，所以我把这些照片做成一本书。 轮：说到瓦片和书，你的手工书上没有图片，而是代之以一些具有历史感的陶片和瓦片，为什么这么用？ 陈：瓦片做书是灵机一动想出的，我想让每次的展览都有变化，于是我的手工书也做了两本。布展也是创作的过程，是重新利用和审视的过程，所以我争取每次展览都有不一样的呈现。 「他的手工书」
摄影师简介： 陈华，1983年8月生于内蒙赤峰 2001—2005 浙江大学人文学院对外汉语专业，本科 2007-2010 北京电影学院，电影批评专业，硕士 2010-2013 北京电影学院，电影理论专业，博士 现工作于西安的陕西师范大学新闻与传播学院，广播电影电视系 获奖 2017年 《在长安》入选 TOP20 中国当代摄影新锐展 展览 2014年 《Still life》 平遥国际摄影展 个展 2015年 《关于我故乡的一切》 平遥国际摄影展 群展 2016年 《无法抵达》，西双版纳国际影像双年展 个展 2017年 《在长安》，“保持记录”西安国际影像邀请展，崔振宽美术馆 2017年 《在长安》，丽水摄影节 Email: 121951599@qq.com |
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