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“我来告诉你，镜头之外的故事” 一个青年闯进一家银行，开枪杀死了几个互不认识的陌生人，然后饮弹自尽。 导演调查案件始末，用不带任何温度的冷酷镜头，复原了案发前人们的真实生活状态。 这是我非常喜欢的一部电影，同时也是一部非常优秀的电影，但我一直犹豫要不要推荐给你们，因为这部电影真的非常单调无聊。 谁想看一个孤寡老人的空巢生活？谁会花100分钟看自己日常的生活？没有高潮，没有起伏，从拍摄开始就能预感到肯定会扑街的一部电影。 但我还是要把它推荐给你，《机遇编年史之71块碎片》。 壹 流浪男孩 一个邋遢的少年偷偷爬上火车，从乡村来到城市。 他偷别人的红色羽绒服和贵重相机，顺走一本封面印有唐老鸭的儿童杂志，并且大胆地向路人大哥借烟抽。 相比之下，挤进镜头中的路人都是一个样的：僵硬，自大，缺乏对旁人的理解。 小男孩对这城市充满了好奇心和探索欲，虽然干了不少小偷小摸的事情，却让人讨厌不起来。 在这座都市里，他是善良与邪恶的奇异混合体，是街头为数不多的靓丽风景。 小男孩流浪了许多天之后，自愿上了一档电视节目，请求别人收养孤苦的他。 流浪的个体，终敌不过浩浩荡荡的人潮，于是以弱者的姿态，请求被强者同化。 最终，小男孩被一对中产阶级夫妇收养。他们给他买吃买穿，带他坐汽车，教他这所城市的语言。 在他的养母去银行办理业务的时候，他懵懂地坐在车上，四处张望，还不知晓自己的养母刚刚被青年枪杀。 这留给观众无限的遐想：他到底能否被城市文明所接纳？流浪者的身份又将何去何从？ 貳 养父养母 一对无儿无女的父母想要收养一个孩子。他们在孤儿院看好了一个短发女孩，然而女孩的戒备心非常重，似乎不愿意被领养。 起初她并不接受衣服，但当别的女孩表现出对那件衣服的喜爱时，她却忽然一把抢过新衣，逃到了一处幽暗偏僻的角落里，孤单地坐着。 这样的姿势，意味着封闭、畏惧、不愿交流。 对于生活在都市里的你我他来说，保持戒备、不轻易打开心门是再正常不过的。 我们永远也不知道，无法判断一个证件齐全、口碑良好的幼儿园会对年幼的孩子做些什么，也不知道自己用性命守护的好闺蜜会不会是下一个刘鑫。 所以，用最悲观的态度和最恶毒的想法去揣测他人，竟成了行走世间的良策。
年轻的夫妇带她去看海洋动物表演，女孩儿本来非常开心。可是当养母把手搭在女孩儿肩膀上的时候，女孩瞬间变脸，把养母的手拨开。 养女的心门始终无法打开，付出的善意终究不得感激回报，这对夫妇的耐心似乎也被耗尽。 他们愁容满面地坐在电视机前的沙发上，不发一言。 就在这时，电视上播放出了小男孩寻求领养的消息，这让这对父母重新燃起了希望。 他们把女孩儿送回孤儿院，最后，如愿收养了流浪男孩。 其实许多人对待感情，都像他们对待养女一样。我对你好，你就要对我感恩戴德、千恩万谢。你若不接受，就不配被爱。 女孩儿的人格，就这样被冷漠无情的夫妇判了死刑。不知道她被抛弃以后，今后的人生是否也充满“不相信”。 或许，当这对夫妇像挑选牲口一样选中养女的时候，她就已经知道了这场闹剧的结局。 叁 杀人青年 暴风雨的前兆，海面总是格外平静。 在青年杀人之前，一切都显得十分正常：他认真地玩游戏，打饭时与伙伴谈笑风生。 然而平静之下暗藏汹涌，青年处在崩溃边缘，早已显示出了征兆。他玩游戏时失去耐心，暴怒离去；他从熟人那里买来非法枪支，并随身携带。
下方最右的人给青年的袋子里，装有一支手枪 在一段长达三分钟的无聊镜头里，画面始终定格在青年打乒乓球的场景。 发球机重复不断地执行“发球”指令，机械冷酷的动作恰如真实的生活，无形地压迫着对面的青年。 他面庞紧张，喘息急促，精神高度集中，来不及擦拭脸上豆大的汗珠； 频繁的动作失误，却显现出精神深处的疲惫不堪。 这是最彰显导演个人风格的三分钟：镜头固定、场景单一、时间超长，无一不体现导演的构（资）思（金）巧（匮）妙（乏）。
长久以来的生活重压、潜藏的精神崩溃，在三分钟内被展现得淋漓精致。
导演调查案件时，他发现青年的父母、朋友、同学、目击证人，无一人知道青年杀人的原因。 可见，当青年显现出崩溃的迹象时，周围的人是冷漠的，甚至用怪异的眼光或责备的语气，把青年强制隔离在封闭世界里。
在银行排队的人突然把他打倒在地，一名司机路怒症发作朝他破口大骂……来自陌生人的巨大恶意，让青年彻底崩溃了。 他平静地举起枪，闯进银行，枪声轰鸣。 青年的崩溃象征着现代人压力的爆发，我们周围的甲乙丙丁中，或许也隐藏着这样一个人。
他小心翼翼地生活，伸出敏感而温软的触角，却被活生生地割断，无法做出任何挽救。
肆 冷漠夫妇 不管你是否已结婚，当你做出“结婚”这一决定时，一定抱有“让生活更美好”的想法。 遗憾的是，世间大多数的婚姻，最终结果都不好不坏。 如电影中的冷暴力夫妇一样，屡见不鲜。 在早晨换衣服之后，妻子突然难以自抑，失声痛哭。 一个糟糕的清晨，预示了一连串糟心事。
正吃着饭，夫妻突然开始争吵，原本美味的食物令人无法下咽；丈夫突然对妻子说“我爱你”，妻子却诧异地以为“你是不是喝多了”； 夫妻俩躺在同一张床上，却像陌生人一样，各自看书，各自关灯，背对背睡觉，说一句压根没有回应的晚安。 明天的夫妻关系依旧脆弱，是今天的复制粘贴，又是一个混吃等死的好日子。
这就是许多人真实的生活：没有激情满满的夜灯和温暖尚存的晨光，没有大起大落的戏剧张力。 看似活着实则对许多人和事一无所知。 电影不连贯的镜头，向我们表现出生活的平淡，和因这平淡生活折射出的冷酷残忍。 伍 孤单老人 生命的尾声是暮年，在冷漠的社会里，暮年危机四伏。 就像电影中的这位独居老人，没有儿女的陪伴，一个人早起，洗漱，穿衣，煮饭，看电视……如果不偶尔打个电话，外人根本不知道他的生存状况，甚至不清楚他是死是活。
因为不同的人生境遇，比如单身、丁克、离异、丧偶、失独、空巢、独居，这样的老人会越来越多。年轻人独居并非难事，甚至因拥有自由而便利。 可是，老年人寂寞了得有人陪着说话，生病了更需要他人护理。 在人与人关系不复紧密的当下，当一个独自生活的老年人需要莫大的勇气。 所以，选择自己的暮年，是贯穿我们大半生的重要课题。
这部电影是人称戛纳电影节宠儿的奥地利导演迈克尔·哈内克的作品，来自他自编自导“冰川三部曲”中的第三部。 在这位“穷困潦倒”的艺术家电影里，很少见到大牌演员的身影。 这是因为，最初拍电影时，哈内克先生没有资源与人脉，只能用尽一切方法省钱：只用路人演员、固定镜头长时间不动、避免一切特效场景等等。渐渐地，这竟也成了他独特的艺术风格。
而本片扑面而来的冷漠感，让人想起另一部反映社会现实的电影《搜索》。 刚刚得知自己身患癌症、命不久矣的叶蓝秋，在公交车上，心情烦躁又恐惧，拒绝给老人让座，引起一阵骚动。 媒体敏锐地捕捉到这件事，并将它恶意放大，从而引发了一场全面搜索，打乱了许多人的正常生活。 我们身处人肉搜索无处不在的社会，上到美国总统，下到升斗小民，都难逃厄运。
这是一种由内而外、不被察觉、彻头彻尾的冷漠。 键盘侠们给冷漠的心披上一层盔甲，隔着屏幕的人们，不再伪装成善解人意的正常模样，而是可以轻轻松松爬上道德的制高点，却不必为自己草率的言行负责。 儿童、青年、年轻夫妇、中年夫妇、老人……镜头的目光扫过各年龄段的人群，展现冷漠人群完整的人生境遇。电影落幕，长舒一口气，心里却被压抑所环绕包围，久久不能释怀。 这种冷漠，属于我们每一个人，这也让我们所处的时代，闪现出愈发清晰动人的本质。 最近被刷屏的短片《我不是包租婆》，很多人说这本应该是中国最该拍的短片，没想到被泰国先拍了。 在互联网时代，耳听为虚，眼见也未必为实。 世界上存在着太多恶意， 但如果我们互相支持， 一切恶意都会消失的。 ——电影《狩猎》 |
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